Letteratura italiana - metrica

Letteratura italiana - Modulo D (Giulia Ravera)

Metrica

Metrica = misura della versificazione

• Versificazione ≠ poesia
  • Versificazione = testo che segue delle regole
  • Poesia = concetto estetico che non si riferisce necessariamente ad un testo in versi

La metrica dà la forma al testo

• Cambia a seconda delle epoche e delle mode
• La metrica veicola significati → dà il ritmo al testo
• Un tempo la poesia era scritta per la declamazione
  • La poesia si ascoltava, non si leggeva
  • Mise en page

Anche la mise en page è importante

La poesia del '900 si svincola da queste regole

• La metrica è libera → ma non casuale!

Linea temporale della metrica

• Poesia del 200 → forme metriche abbastanza libere
  • Siamo agli inizi e non sono ancora state definite regole precise
• Dante → riordino delle forme della tradizione
  • Denomina le regole
  • Seleziona quelle corrette ed elimina quelle inaccettabili
• Petrarca → selezione molto rigida
  • Sa bene cosa gli piace e cosa accantonare
• Poesia del 400 → periodo di passaggio
  • La produzione del periodo è ancora a metà strada tra Dante e Petrarca
• Dal 500 in poi → tutti imitano Petrarca
  • Le regole diventano ferree
• Perché proprio nel 500? → Pietro Bembo, lingua (1525)
  • Modello di poesia → Petrarca
  • Modello di prosa → Boccaccio
• Fino a metà '800 → permangono le regole petrarchesche
• Carducci → dalla seconda metà dell'800
  • C. recupera la metrica latina

Metrica ≠ sintassi

• La metrica si impone sulla sintassi
  • Ma comunque le frasi non sono mai spezzate a caso ed incomprensibili
  • Versi e strofe sono ben definiti e delimitati
• Con delle eccezioni
  • Rare per la strofa, frequenti per il verso → vedi l'enjambement

Forme metriche

• Verso → unità minima di base
  • Organizzato in modo preciso, rispetto a:
    • Sillabe
    • Accento
• Strofa → struttura intermedia
  • Si colloca tra verso e testo completo
  • Non è indispensabile, ma frequente
  • Criteri di individualizzazione:
    • Successione di rime
    • Successione di versi specifici
    • Regolarità nel testo complessivo
    • (Spesso) la strofa ha rapporto con la sintassi

Prosodia = tutto ciò che riguarda il piano fonico

• Sillabe → importanti numero e disposizione
• Accenti → importante il rapporto tra sillabe toniche e sillabe atone
  • L'accento non dipende, come in greco e latino, dalla quantità

Genere letterario

• Classificazione del testo in base a:
  • Argomento
  • Stile
  • Obiettivo
• Genere e metrica sono connessi
  • Ogni genere letterario ha le proprie forme metriche e viceversa
• Macro-distinzione:
  • Generi lirici
    • Forte presenza dell'io dell'autore
    • Generi di occasione
  • Generi discorsivi

Verso e sillabe

• Verso → unità base della versificazione
• Sillaba → unità base del verso
  • È un'unità ritmica
  • Isosincronismo sillabico = non importa di quante lettere siano composte due (o più) sillabe, sembrano sempre lunghe uguali
• La lunghezza del verso si stabilisce
  • In base alla posizione dell'ultima tonica, a prescindere da quante atone seguano
  • È quindi data dal numero di sillabe fino all'ultima tonica (compresa) + 1
• Esistono perciò versi:
  • Piani
  • Tronchi
  • Sdruccioli

Contare le sillabe - complicazioni

• Dieresi (iato)
  • Due vocali vicine all'interno di parola vengono suddivise in 2 sillabe
• Sineresi
  • Due vocali vicine all'interno di parola vengono contate in 1 sillaba
• Dialefe (iato)
  • Due vocali vicine all'esterno di due parole vengono suddivise in 2 sillabe
• Sinalefe
  • Due vocali vicine all'esterno di due parole vengono contate in 1 sillaba

Dieresi e sineresi - come scegliere?

• Gli autori di solito non sbagliano → quindi bisogna far tornare i conti delle sillabe
• Regola etimologica
  • La parola può derivare dal latino o dal francese → etimologicamente:
    • Poteva esserci una tonica + atona
    • Una consonante
• Clausola di verso
  • Se la parola è in chiusura di verso, tendenzialmente si hanno 2 sillabe
• I e U → atone e semiconsonanti
  • Tendono a dare sineresi
• Presenza di una tonica e sua posizione rispetto ad un'atona

Dialefe e sinalefe - come scegliere?

• Da Petrarca in poi, la tendenza è quella di non usare la dialefe
  • La norma è quindi la sinalefe
  • Ma in Dante e precedenti si trova

Cesura = pausa all'interno di un verso (lungo)

• Ad esempio, l'endecasillabo viene suddiviso in 2 emistichi
• Esistono vari tipi di cesura:
  • Maschile → quando è dopo un verso o una parola tronca
  • Femminile o italiana → quando è dopo una parola piana
  • Epica
  • Lirica → quando la 3^° sillaba è tonica e la 4^° atona

Anisosillabismo

• La poesia italiana è isosillabica = versi uguali devono essere lunghi uguali
• Ma nella poesia delle origini vi sono casi di anisosillabismo
  • Versi ufficialmente considerati uguali, sono di fatto diversi

Accento

• Il verso è fatto da sillabe, ma il sistema sillabico non è sufficiente
• La metrica italiana è sillabico-accentuativa
  • Il ritmo è dato dalla successione di toniche e atone
• Ictus = “colpo” che si dà in pronuncia in corrispondenza della sillaba tonica
• Accentazione di frase e accentazione di versi non necessariamente coincidono
• Diastole = spostamento in avanti dell'accento di parola
  • Umile → umìle
• Sistole = spostamento indietro dell'accento di parola
  • Pietà → pièta
• Schema accentuativo → individuazione degli accenti primari del verso
  • Gli accenti secondari non partecipano del conteggio
• Lo schema accentuativo cambia a seconda del tipo di verso:
  • Endecasillabo
    • L'ultima tonica è in 10^° posizione
    • Per un endecasillabo canonico, deve esserci anche e/o:
      • a minore: Un accento in 4^° posizione
      • a maiore: Un accento in 6^° posizione
  • Settenario
    • L'ultima tonica è in 6^° posizione
    • Non ha vincoli particolari → ha un altro accento primario
      • Solitamente tra le prime 4 sedi
  • Ottonario
    • Ha accento in 7^° posizione
    • Con schema accentuativo molto rigido
    • Ha accento primario anche in 3^° sede
  • Quinario
    • Ha accento in 4^° posizione
    • Ma ne ha un altro subito prima, in 1^° o 2^° sede

Rima

• Rima = identità di suono tra la parte finale di due o più parole, dalla tonica in poi
  • Dal latino ritmus
• La rima dà ritmo al testo
• Schema rimico → ordine di successione delle rime
  • La rima si indica con le lettere dell'alfabeto
  • MAIUSCOLE → per l'endecasillabo
• Funzioni della rima
  • Demarcativa
    • Indica la fine del verso
    • In relazione o per contrasto con gli altri versi
  • Strutturante
    • Dà forma alla strofa
  • Ritmica e associativa
    • Determina effetti ritmici
    • Connette versi e parole distinte, anche a distanza
    • Evidenzia concetti
• Tipo di rima
  • Perfetta
    • Totale identità di suono dalla tonica in poi
  • Imperfetta
    • Identità parziale → assonanza
  • Culturale
    • Rima considerata perfetta per convenzione
    • Rima siciliana
      • Rime con vocali aperte e chiuse
  • Piane, tronche e sdrucciole
    • Classificazione con criterio grammaticale
  • Interna e al mezzo
    • Classificazione con criterio di posizione
    • Al mezzo → divide in due esatte metà
  • Ipermetra
    • Rima “troppo lunga” → differenza di sillabe tra le parole che rimano
    • Taci : tacita

Tipi di rima in base allo disposizione → funzione strutturante

• Baciata → AA, BB, CC
  • Tipica di distici e quartine monorime
• Alternata → ABAB
  • Tipica di quartine, sestine e ottave
• Incrociata → ABBA, CDDC
  • Tipica di quartine (del sonetto)
• Incatenata → ABA, BCB, CDC
  • Tipica delle terzine dantesche
• Replicate → CDE, CDE
  • Tipiche di terzine (di sonetto); a volte usate per canzoni
• Invertite → CDE, EDC
  • Tipiche delle terzine
• Costante → ---X, ---X
  • La stessa rima ritorna lungo tutto il testo, qualsiasi siano le rime precedenti
  • Tipica della ballata

Rime tecniche

• Tipo di rima in base all’effetto ritmico e fonico che scandisce
• Rima facile
  • Si ha ampia scelta di parole tra cui selezionare i rimanti
• Rima difficile
  • Rima rara, difficile da comporre
  • Maggiore sollecitazione dell'orecchio del lettore (o ascoltatore)
• Rima derivativa
  • Rima tra parole etimologicamente legate
  • Uno dei rimanti deriva dall'altro → degna: disdegna
• Rima inclusiva
  • È una “falsa derivazione”
  • Uno dei rimanti include morfologicamente l'altro → membra: rimembra
• Rima ricca
  • Da un rimante all'altro, vi è un fonema in più
  • Sentero: altero
• Rima equivoca
  • I due rimanti sono identici per suono