Avanguardie e Moda - Influenze Reciproche

Le avanguardie estendevano la propria influenza ad ogni campo, anche a quello della moda:

1.

Influenza del futurismo nella moda

Futuristi, Balla teorizzò una forma estetica adeguata al mondo del futuro che coinvolgeva l’apparire sociale, lui realizzò scialli, cinture, sciarpe, borse, camicie, cappelli e tessuti ma la collaborazione tra il futurismo e la produzione di moda fu pressoché assente. Tuttavia, le realizzazioni più interessanti furono i gilet ed assemblage prodotti da Balla e Depero negli anni venti, che comunque ebbero scarsissima diffusione;


2.

Costruttivismo e moda post-rivoluzionaria

Costruttivismo e rivoluzione russa, nella Russia post rivoluzionaria vennero presi in esame i vestiti come componente simbolica, per creare un abbigliamento per tutti e che non comunicasse più segni della distinzione sociale, la ricerca di una nuova bellezza in ambito vestimentario tenne conto di due elementi di fondo: la possibilità di una produzione industriale e il legame con la tradizione popolare russa. La generosa adesione di sarte e artisti al progetto rivoluzionario però si scontrò con la realtà dei fatti: l’arretratezza del sistema produttivo sovietico non consentiva una vera produzione di massa, i progetti rimasero però in gran parte irrealizzati o limitati a prototipi da esporre alle mostre nazionali;


3.

Innovazioni di Thayaht

Caso Thayaht, spesso associato al futurismo anche se i suoi rapporti con il movimento di Marinetti risalgono solo alla fine degli anni venti, era una risposta al costo proibitivo dei tessuti: indumento intero composto da camicia e pantaloni, abbottonato sul davanti e trattenuto da una cintura. Propose anche una tuta da donna, una sorta di camicia da uomo allungata, con una parziale abbottonatura sul davanti e le maniche corte da indossare con la cintura stretta in vita;


4.

Contributo di Sonia Delaunay

Sonia Delaunay, artista russa trasferita in Germania e poi a Parigi per completare la propria formazione, il suo incontro con il mondo dei tessuti e della moda ebbe inizialmente un carattere privato e quel contenuto eccentrico e provocatorio che caratterizzò molte delle realizzazioni dei primi decenni del Novecento, una robe simultanee dai colori violenti, che essa stessa indossò nel 1913. Negli anni venti cominciò a realizzare abiti simultanei e robes-poemes per un ristretto gruppo di intellettuali e collezionisti, poi fu contattata da un produttore di sete lionese che le commissionò 50 disegni e l’anno dopo aprì l’atelier Simultané, significativa fu la sua ricerca sulla decorazione tessile, che modificò in modo sostanziale i disegni e i colori di indumenti e oggetti d’arredo, principalmente attraverso la stampa ma anche il ricamo;