Storia delle arti, del design e dell'architettura - Appunti

Il  RAZIONALISMO  ITALIANO  nacque  con  Giuseppe  TERRAGNI,  Luigi  FIGINI,  Gino  POLLINI,  Piero  BOTTONI  e  

Franco  ALBINI.  “ La  nuova  architettura  deve  risultare  da  una  stretta  aderenza  alla  logica  e  alla  razionalità;  dalla  

perfetta  rispondenza  della  struttura  allo  scopo  risulterà  per  selezione  lo  stile”;  “ Il  cemento  armato  ha  

presentato  una  nuova  estetica  e  ha  già  stabilito  alcune  forme  assolute  negli  altri  paesi”.  Il  funzionalismo  lo  

riprendono  da  Gropius,  l’uso  del  cemento  armato  da  Sant’Elia.  L’Officina  del  gas  di  Terragni  è  una  

composizione  di  solidi  elementari,  cubi  e  cilindri,  ma  riprende  anche  i  

pilotis  di  Le  Corbusier.  Fu  presentata  alla  

Biennale  di  Monza,  dove  fu  presentata  anche  la  

Casa  elettrica  -­‐  si  vuole  dimostrare  che  l’elettricità  ha  

cambiato  il  modo  di  vivere  e  di  abitare:  sfruttando  al  meglio  gli  spazi  in  un’architettura  razionale  la  nostra  vita  

può  fare  un  salto  di  qualità.  È  una  casa  

ideale,  non  

reale:  all’interno,  la  cucina  ultramoderna  sfrutta  tutti  gli  

spazi  disponibili  (come  la  cucina  di  Francoforte).  È  una  casa  efficiente,  ma  occorre  educare  un  pubblico  che  

impari  ad  utilizzare  al  meglio  questi  spazi  (Gio  Ponti,  al  tal  proposito,  disse  che  per  cambiare  l’architettura  

occorre  cambiare  in  prima  istanza  il  nostro  modo  di  vivere).  Nel  1933  la  Biennale  fu  spostata  a  Milano  e  

diventò  la  Triennale;  nel  parco  furono  inserite  tante  “casette”  che  gli  artisti  avevano  il  compito  di  arredare.  La  

casa  urbana  diventa  una  villa:  Figini  e  Pollini  diedero  il  loro  contributo  inserendo  una  forte  presenza  di  colori.  

La  loro  casa  era  costruita  intorno  a  un  patio  (che  ricorda  il  

Padiglione  a  Barcellona  di  Mies  Van  De  Rohe)  e  

all’interno  non  vi  sono  stanze  chiuse  ,  ma  ambienti  ininterrotti  molto  semplici,  con  mobili  altrettanto  semplici,  

molti  dei  quali  sospesi,  e  sedie  in  acciaio;  attraverso  un’ampia  vetrata  si  poteva  vedere  il  patio.  Loro  obiettivo  

era  dimostrare  il  lirismo  e  la  soggettività  della  macchina,  che  in  quegli  anni  veniva  disprezzata.  

La  struttura  della  

Casa  al  Villaggio  dei  Giornalisti  di  Milano,  ad  opera  di  Figini,  è  sospesa  per  circa  3  metri  da  

pilotis;  era  molto  stravagante,  sembrava  di  salire  in  un  vascello  percorrendo  la  scala.  Quest’ultima  era  stretta,  

non  poteva  essere  percorsa  da  due  persone  in  sensi  opposti;  ma  è  giusto  così,  la  casa  moderna  deve  essere  

razionale,  senza  ovviamente  dimenticare  la  natura.  Rispetto  a  

Villa  Savoye  di  Le  Corbusier  è  più  modesta.  

Un’altra  casa  alla  Triennale  del  1933  fu  quella  di  Terragni,  la  

Casa  sul  lago  per  artista,  che  ha  spazi  che  si  

aprono  direttamente  sull’esterno,  oltre  alla  presenza  di  opere  d’arte  direttamente  sulle  superfici  delle  pareti.  

La   Casa  a  struttura  d’acciaio  di  Franco  Albini  è  una  casa  tradizionale  che  poggia  su  una  modernissima  struttura  

in  acciaio.  Lo  stesso  Albini  progettò  

l’Alloggio  per  un  uomo,  un’abitazione  molto  razionalista,  con  due  parti  

distinte,  dedicate  allo  sport  e  al  lavoro.  La  doccia  è  a  vista,  con  un  lavabo  accanto;  una  parete  viene  sfruttata  

per  riporre  gli  attrezzi  ginnici.  Il  letto  è  molto  in  alto,  raggiungibile  con  una  scaletta;  nell’ambiente  sportivo  

sono  presenti  un  vogatore  e  un  tappeto  per  la  ginnastica.  Nella  parte  lavorativa  c’è  un  tavolo  e  una  libreria.  

Giuseppe  Terragni  progettò  la  Villa  Bianca  a  Seveso,  che  come  cornice  sfrutta  la  struttura  sovrastante.  

L’Asilo  Sant’Elia  invece  non  ha  una  forma  precisa,  ed  è  accessibile  con  una  scala.  Non  è  assolutamente  

simmetrico,  si  basa  su  sbilanciamenti  e  vuoti  improvvisi.  Le  grandi  vetrate  hanno  una  funzione  psicologica  sui  

bambini,  che  pur  trovandosi  fuori  casa,  non  si  sentono  in  un  luogo  estraneo.  

La  casa  del  fascio  a  Como,  fu  costruita  nel  1932-­‐36,  pochi  anni  prima  della  morte.  Si  tratta  di  un  edificio  

pubblico  per  eccellenza,  legato  alla  politica  fascista.  L’edificio  ha  4  facciate  diverse,  che  seguono  un’evoluzione  

geometrica.  La  pianta  è  un  quadrato,  con  un  grande  vuoto  al  centro,  che  serviva  a  creare  una  piazza  al  

coperto.  Ai  lati  c’erano  uffici  e  la  caratteristica  “Stanza  Mussolini”  dove  si  seguivano  le  riunioni  dei  gerarchi.  La  

presenza  di  vetro  sulle  superfici  indicava  che  l’operato  dei  fascisti  era  trasparente,  sotto  gli  occhi  di  tutti.  Dal  

tetto  si  poteva  scorgere  il  Duomo  di  Como,  quasi  ad  indicare  una  sfida  fra  edifici  monumentali.  

  Lezione  8  -­‐  ALVAR  AALTO,  GIO  PONTI  

Nel  contesto  finlandese,  uno  dei  materiali  più  graditi  ad  Alvaar  Alto  è  il  legno,  in  particolare  la  betulla,  che  

nella  fase  di  realizzazione  degli  oggetti  viene  spesso  curvato  e  ammorbidito,  per  evitare  gli  spigoli.  Nella  

conferenza  Per  un’architettura  più  umana  che  tenne  nel  1940  disse  che  una  semplice  sedia  svolge  sia  una  

funzione  meccanica,  sia  psicologica  -­‐  il  legno  in  questo  senso  è  migliore  dell’acciaio,  perché  non  conduce  

calore  e  non  riflette,  rischiando  di  abbagliare  le  persone  che  si  siedono.  Il  

Sanatorio  di  Palmio,  una  delle  prime  

opere,  è  una  struttura  di  3  blocchi  disposti  “a  ventaglio”