Storia dell'architettura 2

IL  RINASCIMENTO  

L’uomo  vitruviano  rappresenta  abbastanza  bene  quello  che  succede  nel  Rinascimento.  Questo  dà  

la   misura   a   tutte   le   cose.   L’architettura   che   si   comincia   a   sviluppare   proprio   a   partire   da   Filippo  

Brunelleschi  e  da  Firenze,  una  delle  città  più  dinamiche  d’Europa  e  una  delle  più  avanzate  con  la  

formazione  di  una  nuova  borghesia,  si  comincia  a  sviluppare  a  partire  dalle  proporzioni  umane  per  

costruire  uno  spazio  a  misura  d’uomo.  Per  fare  questo,  il  riferimento  è  l’antico,  l’idea  che  si  parte  

dallo  studio  di  quello  che  avevano  fatto  gli  antichi,  che  diventano  una  sorta  di  seconda  natura.  Per  

antico  si  intende   soprattutto   Roma,   di   cui   vi   erano   molte   testimonianze.   Brunelleschi   è   il   primo   ad  

inventarsi   un   nuovo   codice   architettonico,   che   è   basato   su   un   repertorio   di   forme   che   deriva  

dall’antico  (primo  fra  tutti  l’ordine),  ma  che  poi  assume  spazi,  forme,  ecc  molto  diversi  rispetto  a  

quelli   dell’antico:   le   necessità,   i   bisogni   e   i   gusti   sono   molto   diversi.   Va   sottolineato   il   fatto   che  

Brunelleschi,   oltre   ad   essere   il   primo   dei   moderni,   è   anche   l’ultimo   dei   gotici:   vi   sono   degli  

elementi   della   spazialità   brunelleschiana   che   sono   ancora   gotici,   ma   su   vi   è   una   volontà   di  

organizzare   lo   spazio   totalmente   diversa,   secondo   le   proporzioni   tra   le   parti   e   Vasari   lo   chiama  

“l’inventore  della  nuova  architettura”,  “il  grande  tecnico,  creatore  di  macchine”  quindi  capace  di  

concludere   il   cantiere   gotico   con   la   costruzione   della   cupola,   inoltre   con   Brunelleschi   si   afferma  

l’idea   dell’artista   liberale,   come   facente   parte   delle   arti   liberali,   che   non   è   più   soggetto   a   nessuno,  

una   figura   superiore   a   quella   del   capomastro   gotico,   è   un   intellettuale   a   tutti   gli   effetti   e   pretende  

quindi  il  controllo  assoluto  del  cantiere.  La  vicenda  della  cupola,  ad  esempio,  è  significativa,  perché  

Brunelleschi   viene   messo   in   discussione   dalle   maestranze   che   entrano   addirittura   in   sciopero  

perché  egli  voleva  che  loro  facessero  esattamente  ciò  che  diceva  lui.  Questo  sciopero  poi  fallisce  e  

Brunelleschi   diventa   a   pieno   titolo   il   direttore   del   cantiere.   Poi   Brunelleschi   è   famoso   anche   per  

aver  inventato  la  prospettiva:  la  rappresentazione  della  realtà  da  un  punto  di  vista  preciso  che  in  

qualche  modo  si  può  sovrapporre  alla  realtà  delle  cose.  Per  dimostrare  ciò,  Brunelleschi  si  mette  di  

fronte  al  battistero  con  una  tavoletta,  sulla  quale  fa  un  buco  e  dipinge  il  battistero  osservandolo  da  

questo   buco;   davanti   al   buco   mette   uno   specchio   che   restituisce   l’immagine   del   battistero   che  

coincide  esattamente  con  l’immagine  reale.  Quindi  rappresentazione  e  realtà  sono  sovrapponibili  

e   questo   ha   un’importanza   decisiva   perché   la   prospettiva   lineare   è   un   mezzo   per   dominare  

razionalmente  l’ambiente  che  ci  circonda.  Quindi  tutta  l’architettura  di  Brunelleschi  è  improntata  

sulla  possibilità  di  organizzare  razionalmente  e  prospetticamente  lo  spazio,  consente  di  collocare  

ogni   oggetto   entro   una   scala   esatta   di   rapporti   proporzionali,   per   comprenderlo   mentalmente  

attraverso  le  leggi  della  matematica.  Tutta  questa  rivoluzione  è  concentrata  tutta  in  Brunelleschi,  i  

cui   compagni   di   viaggio   sono   Donatello   e   Masaccio:   i   tre   vanno   a   Roma   insieme   almeno   due   volte  

e   nasce   un   modo   nuovo   di   pensare   l’arte   e   loro   stessi   diranno   che   le   architettura   gotiche   sono  

delle   architetture   barbare   perché   non   hanno   riferimenti   all’antichità,   alla   classicità,   riferimento  

principale,  invece,  della  nuova  architettura,  che  parte  dallo  studio  dell’antico,  che  diventa  la  base  

per  la  formazione  di  una  nuova  regola  attraverso  la  prospettiva,  le  proporzioni,  l’armonia  tra  tutte  

le  parti.  In  Santo  Spirito,  l’ultima  chiesa  di  Brunelleschi  egli  cerca  addirittura  di  costruire  tutto  lo  

spazio   a   partire   da   un’unica   misura.   Cominciamo   a   vedere   le   opere   che   fanno   parte   della  

riscoperta  dell’antico.  Lo  Spedale  degli  Innocenti  fu  iniziato  nel  1419  e  nel  ’24  Brunelleschi  termina  

il  suo  cantiere,  ma  poi  viene  terminato  nel  1445  da  Francesco  della  Luna.  Si  tratta  di  un  ricovero  

per   gli   orfani   e   Brnelleschi   sperimenta   la   sua   grammatica:   una   serie   di   arcate   a   tutto   sesto   che  

compongono   un   portico   di   fronte   all’ingresso,   sopra   alla   ghiera   dell’arco   pone   una   trabeazione,  

che  è  sostenuta  da  un  altro  ordine  architettonico;  le  misure  sono  tutte  regolari,  lo  spazio  di  una  

campata  è  un  cubo  con  sopra  una  semisfera  (la  volta).  Questo  rapporto  sintattico  tra  ordine  più  

piccolo   e   ordine   maggiore   non   esiste   nell’antico,   ma   è   un’invenzione   della   modernità   del  

Rinascimento.   Quindi   Brunelleschi   usa   la   colonna,   sulla   quale   pone   l’arco,   elemento   che   non  

usavano   gli   antichi.   Inoltre   si   presenta   una   stranezza:   abbiamo   una   trabeazione,   che   per  

definizione  è  un  elemento  orizzontale,  che  però  diventa  verticale.  Brunelleschi  in  questo  momento  

sta  sperimentando  questo  nuovo  linguaggio,  questo  rapporto  tra  le  parti,  questo  uso  degli  ordini.  

Sostanzialmente  decide  che  l’unico  ordine  che  userà  è  l’ordine  co