Storia della Radio e della Televisione

Esame scritto: serialità televisiva

La serialità televisiva

1) Bang you are dead | Mani in alto - Alfred Hitchcock

Se togliamo una singola informazione del film, come ad esempio che la pistola è vera, il film sarebbe noiosissimo. È quindi la singola informazione che cambia tutto il film ed è la così detta sospance, permette che lo spettatore sappia più dei personaggi. La sorpresa di un atto (es. lo scoppio di una bomba) da sola non ha senso, se preceduta dalla sospance invece ha senso.

La prima differenza fra film del cinema e per la televisione è il budget molto più contenuto per quest'ultimo (usando cose semplici, come un supermercato, una casa, un bambino non popolare come protagonista, ecc.); la seconda differenza è il tempo che il regista impiega nella registrazione dei film, che impiegano molto meno tempo. Altra differenza è la durata dei film: per il cinema i film variano, per i film di Hitchcock della televisione durano tutti 25/26 minuti. Ciò avviene per le caratteristiche del medium (televisione) per riempire il palinsesto. Questa è una limitazione? No. C'erano degli scrittori che dicevano: è necessario imporsi delle limitazioni e delle regole per produrre.

Il 3 gennaio 1954 nella televisione iniziano a trasmettersi eventi "regolari". Il prodotto televisivo entra e si incasella in un flow, in una sequenza, che prosegue in maniera infinita ed è quindi subordinato al palinsesto. Possiamo classificare questa serie di Hitchcock come serie antologica, non c'è alcun tipo di riferimento e continuazione fra un episodio e l'altro. In questo caso lega la serie solo il presentatore, Hitchcock.

Poison | Un peso sullo stomaco Hitchcock

Anche ai tempi la pubblicità viene inserita nei momenti nell'apice tensione e di attenzione. Nel siparietto finale Hitchcock dice, come sempre in maniera ironica, che il ragazzo che non ha chiamato il medico si fece degli anni di prigione perché in America non era ammesso commettere reati senza pagare. Anche qui il budget è ridicolo, perché ci sono solo tre personaggi più il serpente. Il nome originale, veleno, è riferito sia al veleno del serpente che il veleno fra l'amicizia dei due personaggi. Anche questo fa parte della serie antologica.

Solitamente, in una serialità televisiva, il lavoro dei personaggi è adatto alla scrittura di una drammaturgia, da qui le police drama ovvero storie con il protagonista che è un poliziotto (es. MYPD). Diversa è la tipologia del legal drama, i personaggi lavorano nei mestieri forensi dello stato, quindi ad esempio lavorano come avvocati o giudici. Esistono anche serie composite che possono unire due categorie in una sola, come ad esempio la Law & Order che è un police & legal drama. Ogni puntata è formata da due parti, una formata dai poliziotti con indagini difficili sul piano della sicurezza ecc. Dopo che li hanno arrestati, entrano in gioco gli avvocati, con il processo. Altra diffusa in anni recenti e di enorme successo i medical dramas, che hanno beneficiato del successo di ER. Altra categoria è la adventure come ad esempio McGuiver.

Esistono altre differenziazioni non sulla base del contenuto ma sulla base del rapporto fra continuità o discontinuità delle puntate o del tracciato narrativo. Esistono serie televisive che hanno puntate auto conclusive, quindi ogni volta finisce una storia e nella puntata dopo ne inizia un'altra completamente indipendente, in modo che lo spettatore può anche perdersi una puntata che non perde il filo del discorso. Questo tipo di serie televisive vengono chiamate "series" i personaggi non cambiano, non invecchiano da una puntata all'altra, lo schema è fisso ecc.

Il "serial" è l'opposto perché ogni puntata è una continuazione, riprende dal punto dove è finita e i personaggi invecchiano, muoiono, si sposano, ecc. Questa serie televisiva si è sviluppata negli anni '70, in Italia arrivò con importante serial americano, che si chiamava Dallas. I serial si affermano in Italia non con la Rai e la tele pubblica ma con l'avvento di Mediaset e televisione commerciale. Questo perché bisognava tenere lo spettatore attaccato alla serie, per creare una fidelizzazione dello spettatore, in modo che segua sempre la serie che continuerà per mesi o per anni. Così le reti televisive tengono gli spettatori nella loro rete. Le reti private in questo modo possono proporre ai pubblicitari di mettere una loro pubblicità e uno spazio pubblicitario. In Italia, questo processo, inizia negli anni '80. Il serial all'inizio arriva solamente dagli Stati Uniti, per poi arrivare a creare dei serial italiani, come ad esempio Un posto al sole della Rai, che chiameremo soap opera.

Uno dei serial più importanti è ER (1994-2004), che cambiò la serialità televisiva. Il pilot è una puntata zero che precede la prima puntata, che serve come una pubblicità progetto, gli ispiratori del serial creano una puntata modello che viene fatta visionare ai capi e investitori del canale televisivo e a una scelta rappresentativa/campione di popolazione che dovrà dare un responso di questo pilot. Il pilot di ER nasce nel 1994 ed è interessante perché è uno spunto sia dal punto di vista drammaturgico che dal punto di vista anche stilistico. Con il serial nasce anche il divismo, che prima era riservato solamente al cinema, mentre ora inizia a nascere anche nella televisione.

In ER si intrecciano delle storie, ognuna di esse ha un proprio rapporto psicologico con la verità. Questo serial è quindi ricco di sfumature che precedentemente non erano ancora state inserite in alcun tipo di medical drama. Altra cosa importante è il realismo delle scene nelle sale operatorie, pronto soccorso e tutte le location, in quanto tutti i medici e inservienti parlano un linguaggio tecnico molto velocemente, che si pensava che fosse inutilizzabile in un serial perché si pensava che potesse essere noioso e difficile per lo spettatore. I sottotitoli, non sono la traduzione letterale dell’originale inglese ma sono un riassunto perché i dialoghi sono lunghi e i personaggi parlano in fretta e quindi c’è assolutamente bisogno di sintetizzare il contenuto, per evitare di invadere troppo lo schermo con le scritte.

L’intreccio di ER è da riconoscere al fatto che è un ospedale policlinico, quindi arrivano studenti tirocinanti. È proprio in questo modo che si riescono a creare quelle figure divertenti. George Clooney diventò famoso al cinema grazie ad ER, tanto che dopo qualche serie lascerà il serial. ER è costruito secondo una struttura in cui i personaggi sono intercambiabili. Se un personaggio lascia il serial, ne arriverà un altro con le caratteristiche simili. Questo è fatto apposta, per evitare di far andare in crisi il serial nel caso in cui un personaggio lasci il programma.

In ER non si è molto interessati agli avvenimenti dei pazienti, il motivo per cui sono arrivati in ospedale o la loro malattia, ma si è interessati alla vita e la storia dei medici. Questo perché i medici rimarranno in tutte le puntate e quindi hanno una storia che fa in qualche modo da filo conduttore, i protagonisti cambieranno e si evolvono con il tempo. ER arrivò ad un tale livello di perfezione dal punto di vista della sicurezza in cui erano organizzate e scritte le sceneggiature che decisero di fare una puntata in diretta, senza montaggio, prove e cose simili: era in live. L’esperimento riuscì.

Nel 1994 la CBS, concorrente della NBS, fece partire un altro medical drama, serial concorrente chiamato Chicago Hospital partito con solo qualche giorno di differenza. Questo tipo di attività viene chiamata “contro programmazione”, anche se la traduzione italiana è imprecisa e quindi bisogna chiamarla con il termine tecnico americano perché contro programmazione può voler dire due cose: “counter programy” e l’altro “competitive programy”.

Il competitive programy è quando si ha un programma televisivo di grande impatto su una rete importante, e un’altra tele concorrente manda in onda un altro programma concorrente al primo in modo da sfidare il prodotto. È una gara di audience. Questo avviene solitamente in reti televisive molto grosse, come ad esempio Rai e Mediaset.

Il counter programy si verifica quando si ha una rete televisiva mediamente piccola, come ad esempio Rete 4, e un’altra rete televisiva, invece molto importante, che manda in onda un programma di audience molto alto (come ad esempio la partita dei mondiali). La rete piccola non può pensare di sfidare un programma con alto audience su una rete televisiva importante perché perderebbe in partenza, allora bisogna puntare sulla fascia di pubblico che non seguirà il programma mandato in onda dalla rete più grande. Questo lo si stabilisce in base a studi sociologici sull’audience. Quindi, ad esempio, se su Rai Uno si manda la partita dei mondiali, su Rete 4 non si può pensare di mandare in onda una partita di pallavolo, ma piuttosto è più proficuo mandare un film rosa o una soap opera che sarà maggiormente seguita dal pubblico femminile, generalmente poco interessato alla partita dei mondiali.

Un'altra trovata astuta dal punto di vista economico e narrativo è il back door pilot, è un pilot che non è all'inizio di una nuova serie che inaugura e testa il nuovo prodotto, ma bensì un pilot infilato dentro una serie che esiste e già di successo che trasformi questo. [Il testo originale si interrompe qui.]