Storia dell'arte moderna - la terza età

L'Italia dal quarto decennio del secolo stabilmente nell'area di influenza degli Asburgo di Spagna, tranne Venezia e Stato Pontificio.

In pittura si tratta di:

• dare vita al corpo umano
• rivelare nel ritratto i segreti dell'animo
• di rinnovare profondamente l'iconografia cristiana
• accostandosi ai temi della tradizione con una piena partecipazione, come fossero inediti.

Superamento maniera "secca" e "cruda" dell'arte del '400.

Concezione dell'arte di Vasari come graduale sviluppo. Per lui quella maniera era privo di spontaneità e disinvoltura nella resa del chiaroscuro e resa della figura umana in movimento → clamorosa novità della successiva generazione artisti.

Personaggi che non sono modelli in posa, si dispongono nello spazio con verosimiglianza, in modo armonico, libero, autonomo con un'adesione al tema senza precedenti.

Primi capolavori di Raffaello ventennesculture

giovanili di Michelangelo → segnerà tutto il '500 europeo con laSistina, il David o le statue per la tomba di Giulio II.

Primi 20 anni del '500chiarezza e razionalità dell'impaginazione• nella ricerca classica di unità• continuità delle forme• essenzialità• tracciando importanti analogie con la trattatistica antica (Aristotele →• unità)- scene articolate e complesse (Leonardo, Raffaello)- e coerentemente organizzate e leggibili al primo sguardo.

Esaltazione grandezza e dignità umana• emancipazione attraverso i nuovi ideali di• Nobiltà• Grazia•dalle regole troppo rigide ed esibite del '400.

impostazione Vasari è toscanocentrica:la maniera moderna prende avvio con l'attività di Leonardo, che l'avrebbe poiesportata a Milano, Venezia e poi tornato a Firenze avrebbe influito sul giovaneRaffaello. Sempre a Firenze si era formato Michelangelo,

sulle statue antiche dei Medici. Nell'esercizio del disegno il fondamento della pittura (nelle "Vite"). I tre avevano dotato l'Italia di un linguaggio visivo unitario e comune comprensibile a tutto il ceto colto. Così Arte dignità pari a quella della "volgar lingua" che Bembo stava teorizzando in quegli anni, sempre su basi toscane. Per Vasari altro fondamento la riscoperta dell'antico di Roma → che sarebbe diventata altro centro artistico importante. Vasari imputa all'arte settentrionale povertà di fonti antiche → ansia di aggiornamento che pervade Italia nord: Mantegna, Bramante, Giulio Romano.