Storia dell'arte moderna - Donatello

Donatello (1386-1466)

Donatello sperimenta tecniche e materiali.

Riscoperta della realtà naturale

• Assunzione forme antiche
• Confronto critico col tardogotico

Apprendista all'Opera del Duomo 1402-04 – cruciale rapporto con Brunelleschi che lo guida alla scoperta delle opere classiche.

1404-07 - Presto collabora con Ghiberti; segreti della fusione del bronzo.

1443-54 – Soggiorna a Padova diffonde l'umanesimo nell'Italia Settentrionale.

Opere principali

San Giovanni Evangelista

1408-15 – Realizzato per una nicchia al lato della porta centrale di S. Maria del Fiore.

• Forma sintetica di busto e spalle appena segnati da morbidi panneggi → astratte eleganze gotiche
• Sulle ginocchia le stoffe avvolgono le gambe con andamento fluido, naturale che esalta le membra sottostanti.
• La posizione leggermente ruotata rispetto al limite della nicchia ne evidenzia lo spazio e ci invita a leggere il santo come un uomo vero.
• Chiaroscuro molto netto (capelli, bulbi oculari, baffi) trasforma un probabile modello antico (Giove olimpico) in campione di spiritualità intensa e corrucciata Michelangelo per il suo "Mosè".

S. Giorgio

Dall'Arte dei Corazzai e degli Spadai per una nicchia di Orsanmichele.

• Carica intensa di energia trattenuta
• Figura salda, gambe divaricate, un po' ruotata rispetto all'asse dello scudo
• Scatto laterale testa in posizione opposta acquista per contrasto → massima evidenza
• Concentrarsi del chiaroscuro proprio nella zona del volto, in sopracciglia aggrottate e nei tendini del collo.
• Torsione: dà vita alla figura e senso di profondità della nicchia, accorda la statua allo spazio reale e autonomo che la contiene. La figura non è più semplice decorazione dell'edificio, ma invitando lo spettatore a girarle intorno, diviene creatrice di spazio.
• Il naso è frutto di un restauro del 1858. Perduta la spada in bronzo che brandiva con la destra verso l'esterno.

Alla base del tabernacolo san Giorgio che libera la principessa: esempi antichi e innovazioni moderne sono per una maggiore efficacia narrativa.

Antico

• Incedere della principessa
• Cavaliere senza staffe
• Cavallo impennato
• Tecnica: stiacciato un rilevo di minimo spessore che con variazioni di pochi mm restituisce la dilatazione spaziale con mezzi quasi pittorici quali modulazione di luci e ombre uno dei primi tentativi di fuga prospettica a punto di fuga unico.
• Sia con le variazioni chiaroscurali
• Che con convergenza linee di fuga concentra attenzione gruppo cavaliere-drago nucleo emotivo del racconto → ridotto ai protagonisti e a poche notazioni ambientali.

Prospettiva non tanto per organizzare in modo razionale lo spazio e le vicende umane, ma per sottolineare il drammatico svolgersi dell'azione.

Dall'antico: riscoprire l'uomo nella sua unicità fisica e psicologica.

• L'antico è una lezione di metodo
• Invito a tornare alla natura
• E a cercare la caratterizzazione individuale

Profeti per il campanile di Giotto (1425-1436)

Ritrattistica romana e statue togate di oratori sono trasformati da un'impressionante verità naturale.

Abacuc

• Cranio calvo
• Lineamenti marcati e tesi
• Vigore del corpo lo connotano come un individuo vero.