Riassunto esame Storia dell'Arte Contemporanea, prof. Bartorelli, libro consigliato Da Cèzanne alle Ultime Tendenze, Barilli

Impressionisti-generazione del 1840

Monet Sissley 39, manet 32, degas 34, renoir 39

impressione fenomenica intrappolata attraverso le penellate che variano a

seconda della materia che rappresentano. plein air. c'è prospettiva ma non

preparazione. è come una fotografia istantanea, no linea solo materia cromatica

e sfumatura; t0; colore + forma + luce, icastico

-Cézanne, 39: imperativo della produzione: analisi logica del visibile nello

svelare i principi della percezione; utilizzo di forme geometriche che si

fenomenizzano nel reale: il reale è un fenomeno al cui noumeno corrisponde una

forma geometrica (cilindro, sfera); luminosità endogena degli oggetti;

prospettiva sforoidale e poi poliedrica; pennellate a tocchetti, campita o

divisa

husserl: morfologia vs iletologia: da impressionisti in poi dati iletici

esplodono e aboliscono morfologia ma dovendo utilizzare la prospettiva per

salvarsi dal caos; pennellata che si fa struttura; punto di vista media dei

punti di vista onde maggiore superficie di presa;t∈; iconico + icastico;

rappresentazione profondità ma non prospettica tradizionale

simbolisti-Generazione 60

-Seurat, 59

cromoluminarismo, anticipazione pixel e televisione; approccio sensoriale più

freddo; pennellata divisa rispetto all'oggetto che si vuole rappresentare

(diversamente da cézanne e impressionisti che allargavano il quantum a seconda

dell'oggetto); appiattimento accentuato; pennellata: colore assoluto+colore

relativo e sostanza cosa; colore + luce; divisione; contrasto simultaneo

(complementari al confine), colore puro e diviso, irradiazione (chiaro + chiaro

e scuro + scuro); fitomorfismo; iconico; compresenza di rigde verticali +

orizzontali + curve

-Gauguin,48 (autonomo a metà tra le due)

rappresentazione poco illusoria;generalità astratta; da divisione ad à plat;

campiture; linea e profili; superamento icasticità fenomenicità per

raggiungere iconicità -generalità ; interesse per stereotipo e non fenotipo,

genere, non individuo; eccezione quando dipinge se stesso; interesse

antropologico-linguistico, recupero valori primitivi vs. eurocentrismo;

-bernard 68

primo in bretagna, incolla figure su unico piano;

-aurier, 5 punti pittura simbolista: carattere ideista: risparmio verbale

corrisponde a costruzione immagini; idealismo vs. naturalismo per scelta temi,

ideismo scarnifica dati; carattere simbolista; carattere soggettivo

simbolo;decoratività : non più riproduzione istantanea di vita ma trattamento

globale di ambiente

-van gogh, 53

da realismo milletiano a toni scuri a luce dopo parigi; valore iconico-icastico

con attenzione particolare al carattere iletico dei colori, modellazione quasi

plastica del colore; pennellata filamentosa e quasi fitomorfa; mai à plat ma

soluzioni ibride eoriginali;

-ensor, 60

epigono espressionista, maschere: tipi, trascendenza verso il basso

-munch,63

à plat, bagno chiarificatore nella senna;sintetico, non analitico; simbolista

-hodler,53

idealista e non ideista, euritmia come poetica

-klimt, 62

decoratore; da realismo a sintesi; superficie piatta; Ã plat, linearismo e

divisionismo con funzioni decorative;

-beardsley, 72

binomio linea-superficie, no divisione;

-previati, 52

incrocio tra idealismo e tonalismo para impressionista, diventa poi divisionista

ma originalmente utilizzando filamenti lunghi e fluenti; tendenze simboliste e

temi ideali ma con piglio sintetico

-segantini, 58

divisionista per trattare paesaggi; consistenza cromatica per guadagnare più

luce;

-pellizza, 68

divisionismo minuto più vicino a seurat; composizione simile a seurat:

schiacciata con esaltazione superficie

Fauve-espressionismo (transizione)

-Matisse, 69

caratteri iconici da simbolismo; volontà scienza autonoma colore, svincolato da

realtà ;à plat; rifiuto simbolo, esaltazione icone fine a se stesse per

espressione stato animo; cromia violenta verso espressionismo; Ã plat non

bidimensionale;figura umana schiacciata e ridotta; figura unità distinta

rispetto a sfondo;uso originale divisione; linea curva adatta al carattere

biomorfo della figura umana;cloisonnisme;

-nolde,67

figurazione con rabbia selvaggia, esercita influenza su die brucke

-kirchner,80

-Heckel, 83

frequentazione a distanza del cezannismo; Ã plat e linearismo alle soglie di

cubismo eleemntare

-schiele,90

-goncharova e larionov, 81

cattiva pittura regressiva e infantilistica

da fenomeno per induzione ricavano generale, l'icona (anche simbolisti)

cubismo

-picasso,81

fauve-espressionismo simbolista da giovane; Ã plat e linea di contorno; topoi

letterari impressionisti; periodo blu e rosa interesse per la vita a tutti gli

stadi; demoiselles: passaggio da astrazione a concreto; da interno a esterno;

procedimento deduttivo: da schemi formali.geometrici a cocretezza fenomenica;

consapevolezza tecnomorfa (ma meccanica); costruzione > vedere; universali ante

rem, cezanne in re, simbolisti post rem; influenza arte primitiva e africana

(testa iberica, maschere negre);

-braque,82

morfologia cubica; macrocubista>10;analitica>12;sintetica>14

analitica: no soluzione continuità trapieni e vuoto; ruolo positivo cubismo vs.

negativo uso forme meccaniche e intellettuali per esperienza (bergson); volontÃ

vagliare razionalmente l'irrazionale e chiudere l'aperto;uso scritture come

proprietà aneddotiche; dialettica tra scelta a favore del noumeno e

fenomenismo; uso collage e papier collée per accrescere valori icastici e

effetto trompe-l'oeil; tendenza alla tridimensionalità ;

-fase sintetica: accrescimento noumenicità immagine, intuita direttamente:

omologia con fenomenologia di husserl; più vuoti, riempiti con collage e papier

collé (espedienti natura icastica); da una parte natura ideale e noumenica

dall'altra pittoresco, decorativo, aneddotico;

Futurismo

-Balla,71, fuori gruppo rispetto a

processo astrattivo per rafforzare divisione; linguaggio orfico di superficie

con propensione per stasi; effetto dinamico e cinematico con generatrici

curvilinee; poi uso generatrici eccentriche con ricostruzione neoplastica in

atmosfera robusta;

-Boccioni,82

controluce; componente fisico-luministica-corpiuscolare e psico-patolocgica,

sintesi tra le due compèonenti;

futurismo: correlazione tra fenomeni alot-culturali e infrastruttura

tecnologica, ragionamenti al di là delle singole arti,estetici e

multidisciplinari, effetto cinematografico, recupero atteggiamenti di vita e

topoi letterari, spazio collassato vs. inerte; componente psichica e fisica in

parallelo; scomposizione dei colori (complementarsimo congenito); più tardi

vanno verso il noumeno e viene sostituito il fenomeno scarnificato con elementi

eidetici;influenza cubismo di dealunay, leger, metzinger, gleizes; ritmi

lineari; scultura meta finale; polimaterismo; dinamismo, velocità , e lirismo

vs. staticità e formalismo;utilizzo geometria curvo vs. cubo;

-carrà ,81

fase divisionista; adozioni modi secessionisti;linguaggio plastico simile al

cubismo;macchina e curve;

-russolo,85

curve secessionistie-espressioniste, equivalenza visivo-sonoro

-severini,83

divisionismo intuitivo ripreso da impostazione seurat e fauves; schiacciamento

in superficie; mosaico dopo delaunay;recupero forme bombate e

aerodinamiche;linguaggio disteso e luminoso improntato su joie de vivre; poi

cubimo sintetico

-depero,92

léger italiano; robot, comico e cinematografico;

-dottori,

aeropittura; anedottismo

canto città , tecnologia, esaltazione energia meccanica e psichica; sinestesia;

-Mondrian,72

colori infuocati; ricerca rimozione tragico attrave