Riassunto esame Lineamenti di Storia della Musica, prof. Piperno, biografie Autori, AA.VV.

Claudio Monteverdi (1567-1643)

- 8 libri di madrigali + l’Orfeo → formano la struttura della sua produzione

Integrazione letterario musicale verso per verso e rispetto al testo

• Significato letterale
• Struttura poetica

1597 - Violini-nella-corte di Mantova

• Il duca Vincenzo Gonzaga (vede il II libro di madrigali)
• Lo nomina maestro della cappella <dirige tutte le attività musicali della corte di Mantova>
• Il duca si reca nei luoghi più in auge per le loro cure teatrali → M. Viena a contatto con la produzione francese-fiamminga
• La fama di M. continua a diffondersi, suscitando l’attenzione del teorico musicale Giovanni Maria Artusi

Artusi vs M.

“L’Artusi, overo delle imperfettioni della moderna musica”

• V libro di madrigali - Annuncia l’uscita del seu trattato sull’argomento
• Seconda Prattica, overo Perfettione Acoustica Moderna

Stoglieva Artusi a considerare i suoi modelli solo dal punto di vista musicale, perché era il rapporto col testo a determinarne la struttura musicale e a giustificamene le osservazioni

I Pratica

Conforme l’armonia (musica: segno dell’orazione (testo)

II Pratica

l’armonia orienta l’esito dell’orazione

N.B. → Il musico deve osservare il cantato più profondo delle parole, non osservanza il svolgendo de tovals → modallismo secondo Torriceni

Quando si accusa e scriveva lo stile di poesia che era protagonista di una commedia, sino l’acomodogismo era rappresentato fu dissoluzione materiale (come prima illustrava musicalmente senza riguardò per il senso generale, tessuti e discese di un prato)

- A Mantova si cimenta con altri generi musicali:

• "ORFEO"
• Favola Pastorale scritta nello stile monodico vs. compositori fiorentini
• "ARIANNA"
• Introduzione armonica
• Sostrato drammatico (la mamma sociale e amore di Arianna)

1613

• Maestro di cappella a San Marco (passa da servitore di un signore a funzionario pubblico)
• A Venezia la sua produzione monodico-lirica subisce uno sviluppo ulteriore

MADRIGALI

1. Dedicati al Conte Veronesi (gentiluomo con sensibilità all'antico e conoscenza della musica delle recenti ricerche)
2. Testi poetici presi e appartenenti al genere del madrigale poetico
3. Contenuto amoroso (segno amoroso del tempo)
4. Testi scritti da autori a noi sconosciuti (nobili fuori dall'ambiente degli autori ma amano la cultura?)

II

Testi di autori attivi a Ferrara: Tasso / Bembo

• Argomento amoroso
• 1. Non si puo dar altro - Tasso:

• Apre la poetica dell’amore
• Per rendere le negazioni dell’incipit del testo, formula a due delle tre un andamento contrasto e discendente
• NB. Sperimenta di musiche che esprimono Toste non fermando ad ero

• 2. Ecco mormorar l’onde - Tasso:

• Esalta in una sezione concentrata sufflato e di ideologico
• Le voci si fanno più acute e sono alcuni risalito

• 3. Dolcemente dormiva

• Isolati strani rispetto agli altro
• Per esprimere questo compariva testi che non sono monologie
• Il testo è dialogico (avviene con il timbro e stile musicale diverso)

->

- Massimo responsabile delle attività musicali a Kothen

(= Maestro di Cappella)

B. Trasluso la musica sacra e didascalica

a due filoni musicali:

• Musica strumentale
• Musica didattica

Concerti brandeburghesi

• Insieme da Polifonia (strumentale)
• Con cui era destinata a brando-mogor
• 5 Concerto in povertà (X borghese-povero) tedesca, nobile: aristocratici-al concert
• Per uso di ribordante finale - non vivivi
• 6 Concerto innovativo: (il preveari sole)
• Non risolto-non risolto-pezzi da al trinamenti

N₃ -> Pratico: Importanza fughe

Stampa (con copione in Fr

• Risoluto solo orchestra, no
• Rilocalizzazione

Nota: 1. Terminano misura alla LON 141

• 2. 1 mezza coda nella stessa coda
• 3. Cadenza e chiudono chi sono parti differenti tenuta, campo
• solo improvvisazioni

N₅: - cembalo: (media)

Tempo - org. - regime.

Nota: come solista (esistono con del

Concerto per: Archi/Org o orchestra

- ν Ploylonia o cambio 5 di figura

come solisti

1723 - Kantor presso Chiesa di San Tortuoso a Lipsia

• Scrive Passioni secondo Giovanni
• Passione secondo Matteo
• Pretendo unica di Rensterita, 3 didas solo al versante laico

- Fu annesso tra i misteri delle

= Società delle scienze musicali:

seguito ->

• l'Offerta Musicale
• l'Arte della fuga

Scrive in tutte le 24 tonalità

N (aprica scrittura rosa in a pezzi - Grad

Strumento a tastiera ben temperato:

• 24 Preludi ciascuno eseguito da una propria
• Fuga, indicanti sulla 24 equ 12 tonalità
• quindi 2 ciclo

- Altro prod. ) O Ottava gra divisa in 12 semitoni

• Uguale (tempera poco) Bernardis o el
• Tonite (solo 1 Octava)
• Scioc. Di temperamento frequibundo di
• Divisioni che aprisan in para di CGCGK
• (D^D# ohv & Rel - Reg &)
• e lasa in setresi presenteres per
• 36 tonica e l'impareto
• (u tutte le tonaltie)
• Senza non che ideale di completezza
• loro individualità

Scrive in tutte le 24 tonalità (aprica

scrittura Fugue in a Serie)

0 - A 13 anni scrive la sua prima opera (in realtà vi erano

- Si avvicina all’opera buffa (Fece prima un “la finta semplice” - opera

del padre, ma poi adottò già la figura del ragazzo - poi con “la finta

Pensa nel regno dell’opera buffa con il

Trittico:

1. Le Nozze di Figaro
2. Don Giovanni
3. Così fan tutte

+ Trasporta in caratteri, in tal fissa

I personaggi sono pura coetanei

Alla letteratura, ma entrano al teatro musicale)

“Le nozze di Figaro” = Tratta

- Il conte di Ottavino si invaghisce della serva Susanna,

Sono presenti diverse invettive nei confronti della

l’Imperatore si dichiara “e’ contrario all’opera

stessa” e ricco di spunti e lo stesso

è Il 6 segnale di “Il barbiere di Siviglia” (Rossini)

e Dubbi “non so più cosa faccia, chi sono” contro di

Personaggi che cercano, presenta assomiglianze con la

Stagione n.40

il solus non ha più pausi o punti vuoti, tes va avanti convinto,

Riproponendo la cattiva indipendenza dello cittadino (M.Fr. ha

In Italico, il concetto di nervoso)

Musica D'azione

“Don Giovanni”

- eg eg interessa un’opera leggera:

poiché il libretto sa attento Bosini

fuori e una metafora della vici. vita,

l’udire o.e il mantenere dell’io

- Il secondo vol cameč dalla v.ce stesso

spirito è bello Ercole e “Don Giovanni”

Don Giovanni, pur essendo nichilista,

L’ester e fini del buffo e esemplari

Giov n vuole solo ci trascinere

(stoicismo, per il suo compor.

L’uccisività che ultimo assolo)

Il personaggio di Don Giovanni era note ai tempi di r.i. (grazie

Della rappresentazione o il peso di Felinia)

Qui Non a solo equiva. é manola alla commedia

(coretta e tutela del personaggio da replica a teatro

di congiuntura tute de Donz.;) è un’opera e tetri tra trad., e

cantivenia)

P.i. punta sulla succhetra -> sono presenti 3 orchestr.

Tratta - I = Il catenautodera (“dopo di donna Anna”) viene uccidez

Don Giovanni I: il preavviso di Donnanza, l’ho il cuore ottante, si

Di soccombe l’assissino e vendicece.

Reposito ad una proposta antante, donna Elvira, non i giovanni

abbandono lo scena