Riassunto esame letteratura italiana contemporanea, prof. Bazzocchi, libro consigliato "Caravaggio" - Roberto Longhi

Caravaggio

-

Roberto Longhi

CARAVAGGIO

Ai tempi in cui ne parla Longhi, Caravaggio era un

artista poco conosciuto, colpevole di aver rotto

l’armonia del classico, con una vita drammatica e

irregolare.

Michelangelo Merisi nasce il 28 settembre 1573, da

una delle migliori famiglie del borgo di Caravaggio

(Lombardia).

Il 6 aprile 1584, morto il padre Fermo, va a studiare

arte a Milano per quattro anni, presso il pittore

bergamasco Simone Peterzano. un po’ di più

Dopo quel soggiorno di studi (durati

rispetto ai quattro anni iniziali), si trasferisce a Roma

(probabilmente tra il 1589-90, a circa 16/17 anni).

Nel viaggio per Roma, si ferma a studiare la

“Deposizione” di Annibale Carracci e il Masaccio

con gli affreschi del Carmine.

Senza soldi si stabilisce da un certo Lorenzo

Siciliano; poco dopo da Pandolfo Pucci.

Caravaggio inizia così a lavorare presso la bottega di

Siciliano, copiando busti e teste d’uomini illustri. Tuttavia continua il suo stato di povertà, al punto che si

ed è costretto a passare il tempo presso la Consolazione, l’ospedale dei poveri.

ammala

Finita la convalescenza passa qualche mese presso Giuseppe Cesari di Arpinio, ma esce presto da quella casa

tempo risalgono opere come: il “Bacco”, la

per ritrovarsi presso il monsignor Fantin Petrignani. In questo

“Zingara che dà la ventura”, la “Maddalena convertita” e il “Giovinetto morso dal ramarro”.

“Ragazzo morso da un ramarro” Non è un soggetto tipico dell’epoca: è un ragazzo

adolescente.

Caravaggio non mette la figura umana come unica e

centrale, ma bilancia l’umano con l’inanimato.

• vaso d’acqua con effetti particolari

• la luce è elemento fondamentale che evidenzia le

cose

Longhi pensa che da qui comincia la vera operazione

del modo inedito di dipingere.

Caravaggio per queste opere non viene stimato (si

capisce dal valore con cui venivano vendute le sue

opere: “il Giovinetto morso dal ramarro viene

<< >>

svenduto per venticinque giulî e la Zingara per

<< >>

otto scudi: ancora rezzi da fame”.

“Con l’entrata in casa Del Monte, la sciagurata del Caravaggio è finita”

bohème

→ il Cardinale Del Monte prende Caravaggio, come artista di casa, facendogli concludere la sua vita

zingaresca.

Il cardinale gli commissiona quadri con soggetti sacri, ma lui dipinge soggetti mitologici fuori dalle norme,

come per esempio:

“Bacco ubriaco/bevitore”

→ garzone di osteria e poi decorato con coroncina,

lenzuolo e bicchiere da osteria

“Garzone d’osteria romanesca, incoronato a caso da

pampini d’ogni colore, con un calice di lusso

(l’unico rimasto nell’osteria?) tenuto leziosamente

con la sinistra (da un mancino dunque, ma perché

ritratto dallo specchio!), in contrasto col vassoio di

terraglia rustica e con la caraffa comune; a non

parlar di quello stramazzo ad uso di triclino plebeo.

In tanto palese impaccio, l’aspetto del quadro

sembra, col consenso del pittore”.

“A Roma non si chiedeva verità alla pittura, ma devozione o nobiltà ; nobiltà di soggetti e azioni, a

<< >> << >>

qualunque mitologia appartenessero, e secondo un’inventiva che potesse oscillare dalla tetraggine della

stretta Controriforma alla volante ma vacua fantasia degli ultimi manieristi”.

Per Caravaggio era importante la realtà così come si presentava, senza i cambiamenti, ritenuti necessari,

dalle richieste artistiche del tempo.

- -

LO SPECCHIO

Secondo Caravaggio Secondo Longhi

Utilizzare lo specchio come tecnica pittorica non era Il suo rapporto con lo specchio culmina nel cinema.

una novità nel ‘500: Longhi capisce che il cinema è un’arte che ha

facilitava l’esecuzione di un autoritratto;

- qualcosa in comune con la pittu