Appunti Storia dell'architettura II medievale e moderna (parte 3)

ingigantita,una cornice corinzia isolata dal complesso dell'ordine o come quella del bugnato decrescente sui prospettiesterni). L'impianto assiale, forse nella sequenza funzionale e prospettica la prima ripresa della vitruviana"casa degli antichi", costituisce il fondamentale prototipo del più caratteristico schema di palazzorinascimentale. Il cortile è impostato in modo da suggerire un effetto di simmetria che di fatto non c'è. Apiano terra è costituito da un portico con colonne a fusto liscio e capitelli compositi con sopra un fregio conmedaglioni con stemmi medicei raccordati da affreschi di festoni. Al secondo piano muratura piena conbifore in asse con gli archi inferiori, e sopra una loggia trabeata con colonnine ioniche sempre allineate.Palazzo Pitti (1458 Firenze) forse di Brunelleschi, mentre le ali laterali di G. Ruggieri (1783). Ingresso da 3portoni. Facciata composta secondo un modulo fisso. Piazza antistante

L'edificio che permetteva un punto di vista privilegiato. Bugnato a sporgenza digradante. All'interno ampio cortile.

Palazzo Strozzi (1489 Firenze) di Benedetto da Majano, poi continuato dal Cronaca (1497). Dimora signorile costruita per volere degli Strozzi, ricchi mercanti ostili alla fazione dei Medici. Forma cubica su 3 piani attorno a un cortile centrale. Facciata con uso uniforme del bugnato, non digradante. A pian terreno finestre rettangolari, ai piani superiori bifore poggianti su cornici marcapiano dentellate. Portali d'ingresso ad arco.

Ristrutturazione del Convento di San Marco- Biblioteca (1452, Firenze), di Michelozzo, usa una struttura a basilica a 3 navate con colonne in pietra con capitelli ionici e illuminazione naturale dalle finestre. Navata centrale coperta da volta a botte e laterali da volte a crociera. Michelozzo riprende il modello basilicale e lo adotta in una biblioteca.

Palazzo Ruccellai (Roma, 1446-51) di LEON BATTISTA ALBERTI (Genova 1404-72 Roma)

Che era unintellettuale girovago. Questa lingua introdotta da Brunelleschi ebbe poi una serie di dialetti, declinazioni,napoletano, milanese, romano. A Urbino il linguaggio si mescola con le tradizioni dei luoghi. A Veneziaarriva tardi. Nel 1400 c'è una compresenza di gotico ed architettura rinascimentale, poi c'è solo ilrinascimento. Leon Battista Alberti a Genova era in esilio, ha una formazione di intellettuale, non tecnica oartistica, è un umanista, maneggia il latino e scrive trattati, il De Pictura, De Statua, De Re Aedificatoria(manoscritto dell'epoca). Viene stampato dopo la sua morte ma circola in versione manoscritto. È scritto inlatino. Alberti prende come riferimento Vitruvio, segue la Triade Vitruviana, in 10 libri, cerca di dare unasintesi di tutto ciò che apprende di architettura partendo dall'uso del testo architettonico. Il trattato ha ilcentro nel valore civile dell'architettura. Tutte le arti sono

Incluse nell'architettura. Si rende bella la città abbellendo i palazzi. L'architetto è colui che pensa, non che costruisce. L'architettura è mentale. La qualità sta nel pensiero, armonia, che soddisfi le necessità e sia ben proporzionata e organizzata. Cosa crea la bellezza? La Concinitas, qualità che non si può né sottrarre né aggiungere nulla. È una qualità oggettiva, il proporzionamento di tutte le parti. C'è una scala di valore secondo il tipo di edificio che si costruisce. L'obiettivo è mettere insieme statica e bellezza. Alberti elabora una teoria degli ordini architettonici. Quando il muro si apre compaiono le colonne. L'ordine è il più magnifico degli ornamenti. Organizzazione visiva di un pensiero, tutte le parti sono proporzionate. La città è un organismo, come il palazzo, il trattato è privo di disegni. Alberti decide che

L'architettura è la più importante e diventa un architetto girovago, ha un ruolo sociale, è un abate, intellettuale, vivrà a Roma, lavora a Rimini, Firenze, Urbino forse, e Mantova. Alberti poi si cimenta sul tema del Palazzo Ruccellai. Prima 5 campate, poi vengono aggiunte 2, sono casemesse insieme, si ispira al Colosseo, l'ordine scandisce la facciata. Palazzo Medici era diviso in fasce orizzontali di un bugnato che decresceva fino a scomparire. Le finestre erano ad arco con bifora all'interno. Qui abbiamo invece il bugnato è identico per tutta la facciata. Divisione dei piani, cornicione all'antica escansione verticale con l'ordine architettonico che dà un ritmo alla parete. Successione canonica. Accanto a questo ci sono archi con bifora che ricordano il Colosseo. Di fronte viene costruita la Loggia Ruccellai. Il palazzo si basa su un basamento con una panca con opus reticolatum, altra ripresa dell'antico.

Palazzo Ruccellai commissionato dal ricco mercante Giovanni Ruccellai. Poi Rossellino si occupò dell'ampliamento da cinque a sette interassi nella costruzione. La facciata presenta un bugnato in pietra forte uniforme e piatto. La facciata è organizzata come una griglia, scandita da elementi orizzontali (cornici marcapiano) e verticali (paraste lisce), dentro cui vi sono le finestre bifore. Al piano terra lesene tuscaniche dividono gli spazi dove si aprono i due portali. Le paraste hanno capitelli di ordine dorico, composito e corinzio, come meteorizzati da Vitruvio, si ispira all'architettura romana. Il coronamento è con cornicione sostenuto da mensole. Nell'ordine inferiore di palazzo Rucellai la cornice delle porte all'antica si sovrappone alle paraste contigue, come le finestre dell'attico del Pantheon o le porte del frammento dorico della basilica Emilia. Per l'ordine inferiore, capitello dorico-toscano, con collarino scanalato e

decorazione a dardi e ovoli. Per il piano nobile, una versione contratta dei capitelli agli angoli del livello inferiore del mausoleo di Adriano.

Palazzo Piccolomini (Pienza 1459) di BERNARDO ROSSELLINO (Firenze 1409-64) commissionato da Papa Pio II Enea Piccolomini nell'ambito del progetto della ricostru