Appunti di storia e critica del cinema

STORIA E CRITICA DEL CINEMA

IL CINEMA DELLE ORIGINI

1. Fratelli Lumière

28-12-1895, primo film pubblico



2. Due parti del film

Movimento, Muybridge nel 1789 e Marey nel 1893

 Riproduzione su uno schermo, Edison con Dickson nel 1892 realizzano il

 kinetoscopio

3. Kinetoscopio una sola persona, Cinematografo per un pubblico

4. Fratelli Lumière

Caratteristiche:

 mdp fissa, lontana

 azione si esaurisce nell’inquadratura

 rottura della quarta parete

 tipo documentaristico



5. George Meliès

1888, teatro: Robert Houdin

 Vede i film dei Lumière

 star film

1896 realizza i primi film e fonda la

 Film colorati a mano

 Vera industria del colore su pellicola



6. Voyage dans la lune, 1902

Ispirato a Jules Verne

 Primo film di fantascienza

 Pirateria di Edison

 Il film non presenta gli intertitoli, presenza di un imbonitore

 Cinepresa fissa

 Attrazione

 Dissolvenze incrociate, sovraimpressioni



7. Declino e morte in miseria

8. Divisione temporale del convegno di Brighton, 1978

9. Divisione temporale Bruch, MRP e MRI

INGHILTERRA: LA SCUOLA DI BRIGHTON

1. Ancora idea di attrazione

2. Nuovi elementi

Primi piani

 Primi montaggi narrativi



3. George Albert Smith

Grandma’s readin glass, 1901

 Puramente descrittivo, soddisfare una pulsione scopica



Primi casi di montaggio analitico



4. James Williamson

The big swallow, 1901

 Primo e primissimo piano, mangia la cinepresa

 STATI UNITI: EDWIN S. PORTER

1. Negli usa il film narrativo comincia nel 1903

2. Porter

Era stato assunto da Edison come tecnico e poi regista

 The great train robbery, 1903

 Girato tra NY e NJ

 Ambientato nel vecchio west

 emblematic shot

13 inquadrature più



The life of an american fireman, 1903

 ‘the fire’ di Williamson

Riprende

 Non usa il montaggio alternato

 VERSO IL CINEMA CLASSICO: DAVID W. GRIFFITH

1. David W. Griffith è considerato l'inventore del linguaggio

cinematografico "classico"

inquadratura intesa come singola ripresa, assimilabile a una parola

 scena intesa come insieme di inquadrature, assimilabile alla frase

 sequenza intesa come insieme di scene, assimilabile a un paragrafo

 codificò un linguaggio che era già presente nel cinema, ma privo di

 collegamenti e coesione. Soggettive, raccordi sull'asse erano già presenti

nel cinema inglese da più di un decennio (nelle opere dei registi

della scuola di Brighton); il carrello era un brevetto di Giovanni Pastrone; la

panoramica era già stata usata da Edwin Porter, e così anche

la dissolvenza, il primo piano, ecc.

2. Collaborazione con la Biograph dal 1908 al 19013

3. Collaboratore: Billy Bitzer

4. Produzione fino al 1931

5. Dankar’s reformation, 1909

Padre alcolizzato, 20 inquadrature, dramma, cinema nel cinema



6. The lonley villa, 1909

10 minuti, 52 inquadrature

 Uso del montaggio alternato per aumentare la tensione

 Telefono tecnologia

 

Salvataggio all’ultimo minuto



7. A corner di wheat, 1909

“costruttore di senso” esprimere un concetto astratto

 

Contrapposizione della famiglia contadina a quella capitalistica

 speculazione sul grano

8. The birth of a Nation, 1915

Fonte: Dixon, the clansman

 190 minuti

 Guerra di secessione americana, anni 1861-65

 Famiglia nordista e sudista, Stoneman e Cameron

 Evidente l’ideologia razzista, esaltazione del kus kluz klan che riporta

 l’ordine naturale

9. Intollerance, 1916

 Se col suo primo lungometraggio aveva elaborato i modi della narrazione

Intolerance

classica, in si spinse oltre, stimolando la riflessione dello

spettatore tramite il montaggio parallelo di quattro storie:

 l'America di quegli anni, tra lotte sociali e il

nascente proibizionismo due sposi

 la Francia della notte di San Bartolomeo strage degli ugonotti,

ispirato al film d’art

 la Palestina ai tempi di Gesù

 Babilonia prima della conquista da parte di Ciro di Persia ispirato

dai film storici italiani, cabiria di pastrone

divenne una sintesi della violenza nel mondo, con gli episodi che

 acquistavano valenza universale grazie al continuo intreccio.

In questo film Griffith si interessò più al concetto che voleva manifestare,

 che non alle singole storie, sacrificando la continuità narrativa in favore di

un discorso più complessivo

Fallimento economico e commerciale del film



10.Broken blossom, 1919

Due emarginati, una adolescente e un cinese

 Virtuosismo di montaggio

 CINEMA MUTO ITALIANO

1. Maggiori centri produttivi:

Milano

 Napoli

 Torino



2. Caratteristiche:

Influenza delle arti visive

 Non si divideva in due il corpo di un personaggio se non in richiamo al

 ritratto

Dal 1911 lungometraggi

 Profondità di campo



3. La presa di Roma, 1905, Alberini

12 quadri

 Breccia di Porta Pia a Roma

 Ambientazioni reali, monumentali e bellezze nazionali

 Film emblematico e patriottico

 Ultimo quadro Italia con i suoi padri



4. Ma l’amor mio non muore, 1913, Caserini

Nel dicembre 1912, Mario Caserini, che l'anno prima aveva lasciato la

 "Cines" di Roma per la torinese "Ambrosio Film", rompe il contratto anche

con quest'ultima e partecipa con l'esercente Domenico Cazzulino, la "Film

artistica Gloria".

Dramma moderno

 Elsa Holbien protagonista, venendo dal teatro che l’aveva resa famosa

 grazie alla sua voce deve affrontare la difficolt&agr