Appunti Carlo Goldoni prof Valeria Tavazzi

LA BELLA VERITÀ

Siamo in un periodo che precede la partenza di Goldoni per Parigi che alcuni considerano come un esilio e

altri come un rilancio.

Ci soffermiamo su un momento particolare del viaggio di Goldoni per la Francia. Lascia Venezia nell’aprile

del ’62. Rimane a Bologna a maggio per dei dolori reumatici. A Bologna incontra un nobile che gli aveva

commissionato delle opere. Gli chiede di scrivere un testo per la compagnia del teatro d’opera

dell’impresario Bortolo Ganassetti. Goldoni acconsente a scrivere un testo per musica (non una commedia).

Dall’inizio della sua carriera, Goldoni scrive anche libretti, destinati ad essere musicati. Nel caso dell’opera

in musica, la componente musicale è preponderante (Metastasio era un gran librettista, teneva conto delle

convenzioni dell’epoca e delle intonazioni, ne aveva venti diverse intonazioni per libretto). L’effetto

dell’opera è affidato alla musica, non c’è tanto l’adattamento ai ruoli dei personaggi e agli attori come c’era

invece nella commedia. Goldoni aveva cominciato rifacendo arie di opere serie. Per tutta la carriera, scrive

anche testi di opera buffa, di teatro comico ma per musica. Un duetto tra innamorati, grazie alla mimica e

alla musica, si capisce anche se non si capiscono le parole. Goldoni è famoso come librettista, però mette i

libretti in secondo piano perché aveva più a cuore la commedia italiana.

A Bologna scrive un testo in cui racconta la vicenda di un autore che, trovandosi in città, deve scrivere un

libretto e si trova di fronte a tutte le difficoltà del caso. Testo metateatrale. Riflette sul teatro, sulle scene

e da questo punto di vista (metateatralità) si ricollega alla tradizione. Per quanto riguarda il genere del

teatro musicale, la tradizione era ancora più viva e presente nel ’62 quando Goldoni scrive La bella verità. Si

tratta dei metalibretti: come ci sono commedie metateatrali, ci sono metalibretti il cui tema era metter su

un’impresa di teatro musicale.

1720 → libretto pubblicato da Benedetto Marcello. Contiene una serie di elementi satirici. Titolo: il teatro

alla moda…. (lungo). Ci si propone di regolare le diverse categorie di persone che sono interessate alla

buona riuscita di un’opera di teatro musicale. Il teatro musicale è un’impresa paragonabile in tutto e per

tutto al cinema, come a un film (bello o brutto che sia) servono molte cose affinché finisca nelle sale, anche

il teatro musicale ha bisogno di una serie di figure per arrivare ad essere rappresentato. Anche nel teatro è

così, ma le competenze richieste si moltiplicano nel teatro musicale.

Lezione 29 19/05/2017

Terzo atto – Gli innamorati 67

Quando il secondo atto è interrotto i personaggi devono ancora recarsi al pranzo organizzato da Fabrizio.

L’atto terzo, come ne “Il teatro comico”, si apre con il pranzo che è già avvenuto. Goldoni sta rispettando le

regole di unità di tempo, luogo e azione? Si prevede che tutta la storia si svolga in non più di 24 ore.

All’apertura del terzo atto ci sono i due servitori che commentano ciò che è accaduto e osservano ciò che

sta avvenendo attraverso il buco della serratura. Tutto è visto da un punto di vista insolito.

Il problema sembra interno alla famiglia dei due cognati. A pranzo c’è stata una discussione tra Fulgenzio e

Clorinda. Sembra strano che sia coinvolta lei nella discussione, perché è una persona molto pacata.

Tognino ricorda una delle scene che avevano aperto la commedia. Tuttavia Lisetta, che conosce bene la sua

padrona, spiega in maniera dettagliata qual è il vero punto del dispetto di Eugenia nei confronti di Clorinda.

Nella prima parte della battuta non dice niente di nuovo. Dice che non crede che tra Fulgenzio e la cognata

ci sia dell’amore, è gelosa delle attenzioni, di tutto ciò che toglie all’amante la focalizzazione completa su

lei. Poi mette in campo una ragione economica. In questo caso è la servetta ad esprimere dei sentimenti

che sono propri di Eugenia. Non è lei stessa a pronunciarli, né con un monologo, né con un dialogo con altri

personaggi. I servi spesso sono un controcanto dei protagonisti, ma ogni volta che parlano dei dubbi, i

desideri, le aspirazioni dei loro padroni li portano ad un livello più basso. Qui non è Lisetta ad avere un

amore parallelo con Tognino, ma c’è un elemento economico parallelo introdotto attraverso di lei.

L’elemento economico è ricorrente da subito, fin dall’inizio della commedia, ma in questo caso l’elemento

aggiunto lo è attraverso gli occhi della servetta.

Tognino si chiede quali di queste passioni presentate da Lisetta sia dominante. Lisetta commenta che è

l’amore a prevalere su tutto ed è questo a far impazzire Eugenia. Lisetta concorda con ciò che aveva detto

in precedenza anche Flamminia – i litigi tra i due termineranno quando stipuleranno il matrimonio.

I due servitori sono l’uno più curioso dell’altro e spiano attraverso la serratura non appena si leva l’altro.

Lisetta vede che persino Fabrizio, sciocco e flemmatico, è sdegnato e getta il fazzoletto sul tavolo alzandosi

per andare via.

Fulgenzio è sdraiato sulla tavola con la testa fra le braccia → gesto di sdegno. Sta fermo senza rispondere

alle domande di Rodolfo.

Visione di ciò che fanno i personaggi e stupore, costernazione di chi ha assistito ad una scena madre solo

attraverso la gestualità. Siamo di fronte ad una delle scene più efficaci de “gli innamorati”. Se Goldoni

avesse descritto anche la scena del pranzo, mostrando altre liti, sarebbe stato ridondante.

Arriva Eugenia che rimprovera i due servitori che stavano parlando. Ha una scena da sola in cui si sfoga.

Dice che sta dimagrendo, effetto tipico di un amore complesso. Qui Eugenia conferma l’esclusività così

eccessiva da volere che Fulgenzio non abbia nessun altro affetto, neanche quello della cognata e del

fratello.

Lei è consapevole di ciò che sta succedendo, non è la cicisbea che pensa di poterne fare di tutti i colori

continuando a pensare che il suo uomo la amerà sempre e la giustificherà. Dice che vorrebbe andare in

ritiro (si riferisce ad un convento). Allora non si parlava direttamente di convento perché non si potevano

rappresentare in nessuna forma i religiosi, neanche in maniera indiretta. 68

Arriva Flamminia – scena 4 – a parlare con la sorella. Eugenia comunica alla sorella di aver deciso di ritirarsi

dal mondo. Dice che tutti difendono Clorinda e lei viene trattata con un cane. Clorinda è venuta a tavola

piangendo per lo screzio che aveva avuto con Fulgenzio. Flamminia attribuisce tutto ad Eugenia e al suo

assurdo attegiamento. Le spiega come non abbia mancato di rispetto solo all’ospite, ma anche allo zio che

ha organizzato il tutto. Eugenia si placa solo quando Flamminia le dice che il fratello di Fulgenzio arriverà in

giornata. Lei capisce che la situazione che le dà tanto fastidio sta per arrivare al termine.

Flamminia le dice poi che se Fulgenzio si sposasse con lei (Eu), smetterebbe di vivere con il fratello e la

cognata.

Scena 5 – arriva Fulgenzio e vuole parlare con Eugenia. Lei mette in dubbio che lui sia innamorato di lei e

che sia un uomo d’onore. Eugenia si arrabbia perché Fulgenzio si preoccupa di aver offeso Clorinda.

Fulgenzio dice che doveva passare sopra ai puntigli di Eugenia e non alimentarli.

Eugenia dà il permesso dissimulando a Fulgenzio di riaccompagnare la cognata a casa. Quindi sarebbe tutto

apposto e sistemato tra i due se non ci fosse questa dissimulazione da parte di Eugenia.

Mentre Flamminia parte, rimangono Fulgenzio ed Eugenia da soli e si rialimentano le tensioni. Lui dice che

deve riaccompagnare per forza la cognata a casa per mantenere il suo decoro e quindi deve subordinare la

sua passione. Ma a lei questo non va bene.

Scena 7 – arriva Ridolfo.

Nonostante tutti i suoi puntigli, Eugenia esprime in un monologo della scena 8 come lei si senta morire. C’è

sempre il dubbio che i litigi ci siano per mancanza d’amore. Lei continua a mettere in dubbio il suo amore.

Scena 9 – elemento che sembra dare una svolta ad una trama così statica -> tutta l’opera si basa sugli screzi

tra i due protagonisti. Interviene Fabrizio che dice di aver scoperto l’amore tra Fulgenzio e la nipote solo in

quel momento. Si palesa in tutto il suo ruolo di sciocco. Roberto prende le difese di Eugenia, pensa di poter

approfittare della situazione per poter sposare Eugenia e le fa una proposta di matrimonio. Fabrizio fa un

elogio a quest’uomo con una serie di titoli ingiustificati e quasi assurdi.

Presenta Eugenia a Roberto come un portento, quando fino a poco fa l’aveva spudoratamente criticata.

Demolisce invece Fulgenzio. Eugenia tronca tutto dicendo che Fulgenzio è già da lei licenziato. Fabrizio

acconsente alle nozze, ma Roberto non è come Fulgenzio, non è disponibile a rinunciare alla dote. La

ragazza rivendica la dote a suo zio, sottolinea il fatto che lo zio gliel’ha lasciata. Eugenia rimasta sola, allora

si rende conto di ciò che ha fatto e si dispera.

Fulgenzio torna da Eugenia a dirle che non è andato neanche ad accompagnare la cognata a casa. Il fratello

lo ha preceduto. Ora non c’è più ragione per la quale i due innamorati debbano allontanare il matrimonio. Il

fratello lo ama tanto che accetta il fatto che Fulgenzio sposi una donna senza donna.

Invece di essere contenta, visto che si è promessa ad un altro e si è cacciata in un cattivo affare, inizia a

piangere. Lui chiede spiegazioni e lei le dice tutto. Fulgenzio a questo punto si arrabbia. Eugenia cade

svenuta. Questa è una situazione tragica tipica degli stilemi tra innamorati. Poi lo svenimento è tipico per

uscir fuori da situazioni particolarmente complesse, ingarbugliate.

Arrivano Flamminia e Lisetta che soccorrono Eugenia svenuta. Flamminia dice alla sorella di non disperarsi,

c’è una soluzione al caos che ha creato. Lei stessa ha provveduto a risolverlo: ha parlato con il conte e gli ha

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detto che si è promessa a lui solo per ripicca. L’ha quindi sciolta dall’impegno. Non ci sono più ragioni per

dilazionare ulteriormente il legame tra i due innamorati perché Fulgenzio tra l’altro la perdona. Flamminia

interviene dicendo che Fulgenzio è disposto a sposarla senza dote e Fabrizio cambia di nuovo

atteggiamento nei suoi confronti.

Nell’ultima scena vengono Roberto e Ridolfo.

La commedia termina con le ultime parole di Eugenia cioè, come avviene spesso, con un espediente fatto

per la sala. Si richiedono applausi.

Goldoni deve in qualche modo