Storia e teoria del progetto

Architettura e design: esempi di piegatura e deformazione

Piegare per muovere:

• Zaha Hadid, Vitra Fire Station, 1991-1993 Weil am Rhein
• A. Aalto, Padiglione finlandese, Expo New York, 1938-39

Piegare per scavalcare:

• Ponte della Costituzione Santiago Calatrava, Venezia 1999

Piegare per connettere:

• ALVARO SIZA VIEIRA, Padiglione portoghese expo lisbona1998
• Jean Nouvel, ampliamento museo Reina Sofia, Madrid, 1998-2005

Piegare in tre direzioni:

• Charles Eames, Eero Saarinen: Charles Eames, leg splin, 1943 (gessatura provvisoria)

Organic design in home furnishings:

• New York: Museum of Modern Art, 1941 e Eames e Saarinen, poltrona per concorso: Organic design in Home Furnishing, 1940, Moma NY

Gramatura compressa:

• C. Eames, DCM (dining chair metal), 1945

Deformazione plastica:

• C. Eames, 1950, sedia organica in fibra di vetro, Hermann Miller

Trasferimento materico:

• C. Eames, Wire chair, Hermann Miller, 1951-53
• Eames, Poltrona reclinabile e poggiapiedi, Hermann Miller, 1957

DISCONTINUITÀ MATERICA

E. Saarinen, 1955 Tulip chair, Knoll

MODELLAZIONE ORGANICA NELL'ARCHITETTURA

E. Saarinen, TWA, 1956, NY

PIEGARE ORGANICAMENTE PER IL VOLUME

Sedia S di Verner Panton (Panton Chair), Vitra, 1959-60

CANTILEVER CHAIR GENEALOGY

Tom Dixon: S chair, Cappellini, 1991

Konstantin Grcic, sedia sbalzo in plastica Myto, Plank (Basf), 2007

Marc Newson, alluminium and mash cantilever chair, Knoll 2019

Philippe Stark: Richard III armchair (a single piece of molded rigid polyurethane), Baleri 1985

Cini Boeri, Tomu Katayanagi: Ghost, Fiam 1987

Ron Arad, sedia FPE (Fantastic, Plastic, Elastic) (aluminum and polypropylene plastic), Kartell 1997

Jean Nouvel, Milana chair, Sawaya&Moroni 1994

L'INVOLUCRO

Il packaging design diventa un supporto per la comunicazione. È importante per l'uso (trasporto, conservazione protezione) e comunicazione (supporto,

significati). Piani di lettura: Materiali -Tecnologie -Segni -Produzione -Distribuzione.

Cronologie: Global History (antropologia, storia material) Design History (rivoluzione industriale)

Tutto nasce dal 1890 Nabisco, esce il primo confezionamento customizzato. Ciò cresce tanto che entra nei linguaggi delle campagne pubblicitarie, e questo tipo di processo abbraccia anche la cartotecnica alla fine dell'800, con scatole in latta (1894 Barclay e Fry con procedimento Off-set, stamp da rulli) _prima sostenibilità ambientale inconsapevole.

*Henri van de Velde (tra i primi grafici), Tropon, 1898 o 1906 The Kellogg Company (cereali) o Imballaggi di cartone piegato per praline Unica (Torino, anni Venti. "Over One Hundred Years of Quality") - in questi casi molti progetti perdono di senso, acquistano senso nel loro involucro (dado, cereali)

Nel 1934 abbiamo degli esempi di apertura enorme in risposta a esigenze di mercato mediante l'industrializzazione (anche per il

settore agricolo)

L'engineer svedese Eric Wallenberg ebbe l'idea di utilizzare un unico foglio di carta arrotolata in un cilindro e piegato da due lati diversi, creando un tetraedro matematico. Il volume creato solo per essere sigillato in tre punti e i pacchetti potrebbero essere prodotti in una sequenza successiva da un rotolo di carta, utilizzando un minimo di materiale, con un minimo di rifiuti. Nel 1950 confezione Tetra (quando nasce anche il negozio self service 1957 primo Slunga)*spesso rappresentati bambini felici per rappresentare un cambiamento radicale ma felice. Un'altra modernizzazione: 1959 pop-top-aluminium-cans. Nascono anche varie testate solo sul packaging.

NELL'ARTE

Espressionismo

Soggettività: involucro come scultura, forme naturali, organiche. L'involucro nell'architettura diventa una vera scultura, un piano articolato come contenitore - anche perché l'architetto non lo pensa come architettura ma con gli strumenti (riga,

piano) con cui esprimere un punto di vista individuale

Bruno Taut (1880-1938), Padiglione del vetro all’esposizione del Werkbund a Colonia 1914

Finsterlin, Luckardt, Pavillios for the Colonia expo, 1914

Hans Poelzig, Grande teatro di Berlino (Grosse Schauspielhaus) 1919-1980

R. Steiner, Secondo Goetheanum, Dornach, Svizzera. 1923-1928

Erich Mendelsohn (1887-1953), Eistein Turm, (Torre di Einstein) Postdam, Germania 1917- 21

Erich Mendelsohn (1887-1953), Eistein Turm, 1917- 21, Postdam Frank Owen Gehry, NationalNederlande, 1996, Prague

Industrializzazione: forme geometriche: addizione e compenetrazione. Involucro come scoccainvolucro x meccanismi, quindi protezione e possibilità di utilizzo, interfaccia e comunicazione conall'interno un meccanismo).

Peter Behrens, marchio per l’AEG, 1908

Peter Behrens: fabbrica Turbina AEG, (Turbinenfabrik), Berlin 1908-1909

P. Behrens, Interno della fabbrica Turbina AEG, Berlino 1908-1910

Peter Behrens opuscolo per lampada ad arco, 1908

Addizione volumi semplici - FORMA COME SOMMA DI VOLUMI SEMPLICI

Peter Behrens: teiere elettriche, AEG, 1908 - VARIETÀ NELL'UNITÀ / PERSONALIZZAZIONE

Peter Behrens, Radiatore termico, 1911 e ventilatore da tavolo, AEG

Walter Gropius, A. Meyer Officine Fagus, Alfeld 1911 - AUTONOMIA FUNZIONALE DELL'INVOLUCRO / PARETE TENDA (curtain wall) - da qui nasce l'estetica industriale!!!

Bauhaus laboratorio dei metalli

Da qui la scocca prende valore estetico - ESTETICA DELLA FUNZIONALITÀ

Wilhelm Wagenfeld, 1923-24, lampada da tavolo in metallo e vetro

Marianne Brandt lampade a sospensione e a saliscendi, 1926-30

Artwork- Gertrud Ursula Schneider (Weiß), 1928. Tin plate and red cellophane.

Marianne Brandt, lampada Kandem, lampada da comodino, 1927

Marianne Brandt, lampada da parete, 1927

Marianne Brandt, Teiera in ottone e ebano con interno placcato argento, 1924

Marianne Brandt, Teiera in argento, 1924. Riedizione Alessi 1995 volumi per oggetti)*

Oskar Schlemmer

Bauhaus ballet, 1922, The Triadic Ballet's 18 costumes were designed by matching geometric forms with analogous parts of the human body: a cylinder for the neck, a circle for the heads. Schlemmer made no secret of the fact that he considered the stylized, artificial movements of marionettes to be aesthetically superior to the naturalistic movements of real humans. These elaborate costumes, which were generally too large for their wearers to sit down in, totally upped the ante at the Bauhaus school's regular costume balls.

<< COSTUMI GEOMETRICI PER LO SPAZIO-CORPO (PARTE DA LEGGERE)

Mezzi di trasporto

Idea preponderante dello streamlining, l'interfaccia interrompe il rapporto con l'utente (non vediamo meccanismi)

Chrisler Airflow, 1934

Progetti automobile "streamlined", autobus, aereo intercontinentale e auto volante, Norman Bel Geddes (da: Horizons in ID, 1932)

Henry Dreyfuss, locomotiva per la New York Central System, 1938 Raymond Loewy, locomotiva per la

Pennsylvania Railroad, 1937

Raymond Lowey, Hupmobile, 1934

R. Loewy, temperamatite, 1934

R. Loewy, coldspot Super Six, Sears Roebuck Company 1934 - CARROZZERIEAUTOPORTANTI_ASSEMBLAGGIO DI VOLUMI STAMPATI

Fuller, Dymaxion car n.3 World’s Fair, Chicago, 1933 -34(leggere fine slide)

LEZIONE 5 - CONNESSIONI

Partendo dalle origini, nel tema della costruzione, la connessione è il problema principale, anche nei grandi edifici del passato.

Il sistema degli ordini architettonici, a partire dal 6s ac nella cultura greca, l'elaborazione formale sulla connessione è stata la base (incontro tra colonna e trabeazione con capitello)

Questo problema risorge durante l'illuminismo in cui ci si chiede in modo scientifico le origini dell'architettura: la teoria più presa fu quello di una successiva modifica alla capanna che diventò un tempio, con connessioni per gravità, sia nello sommo scapo che nell'imo scapo - Laugier Essay sull'architettura 1755.

Questo sistema concentrato sui rapporti diventa il linguaggio anche ad esempio nel barocco, applicato a importanti edifici - Bramante San Pietro in Montorio, Roma 1502. Il sistema del medievale gotico viene studiato in maniera uguale, soprattutto dagli anglosassoni, in "Essay on the origin of gothic architecture" di James Hall 1797; in questo caso la capanna non era più con elementi verticali per gravità ma secondo un'idea di necessità: l'uomo in caso di pioggia legava rami in modo da fare una tettoia nel loro punto più alto, la chiave di arco acuto che porterà alle nervature (sempre con un giunto, una corda o liana in maniera additiva). Esempi poi portati in cui si riprende, anche se non con totale necessità ma quasi come decoro, saranno la Sainte Chapelle, Sagrada Familia 1883 Gaudì (calcestruzzo armato non necessita troppo perché saldato), Cattedrale di Toronto o Cast-iron supports bridge in cui i punti di contatto diventano metaforici.ripresi dalla statica, ma non effettivi giunti, anche se punti di scarico << ilgiunto da punto di criticità ad aspetto familiarizzante.Il giunto fu poi semplificato negli stati uniti nelle grandi città, con brevetti con struttura balloon frame in legno - permettevano economicità e velocità, senza mano d'opera specializzata - con un sistema di accostamento di piastre e chiodi, in modo irreversibile, che modificò anche il progetto e il modo di pensarlo, le modalità del sistema di produzione. Le costruzioni diventarono a scheletro, in cui il giunto è irreversibile in punti di fissaggio, con l'acciaio, che poi va rivestito per proteggersi dal fuoco, ma in cui poi torneranno dei ricordi al capitello - Jenney, first leiter building, Chicago 1879.Anche nella villa savoy di le corbusier ritroviamo lo schema a scheletro, ma non sono per niente presenti idee del capitello o di un punto di contatto - la sua assenza lo rende anche

più evidente, come un grandeshock. Questo shock fu ripreso da Mies van der Rohe nel padiglione per l'esposizione di Barcelona 1929,in cui si agisce molto per contrasto di colori e materiali.

***falso giunto = Mies Van Der Rohe nella poltrona Barcelona 1929 - segnalato anche se non esistente. Leprime cantilever hanno i giunti, Stam 1924 ma poi Breuer ad esempio lo elimina 1928.Per quanto riguarda il Bauhaus, molte scuole che riprendono le modalità negli USA nascono tra cui laBlack mountain school 1933 di Albers - Buckminister Fuller workshop anni 40 porta una ventata laica etecnocratica con modalità di sensibilità ambientale; il quale mette a punto la cupola geodetica,bacchette unite da giunti che formeranno un esagono modulabili su direzioni, usate in infiniti campi tracui l'aviazione, tema del nomadismo e lo spostamento, Unfolding House 1942 sperimentazione sumoduli abitativi prefabbricati spostabili Eero Saariner.Il tema del giunto degli usa

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