Concetti Chiave
- Gorgia enfatizza il relativismo della verità, opponendosi alla certezza dell'essere proposta da Parmenide.
- L’essere umano vive in un'esistenza priva di fondamenti stabili e universali, dominata dal caso e dal fato.
- La comunicazione è vista come ingannevole e incapace di esprimere sentimenti autentici o di favorire una vera comprensione.
- La vita è paragonata a un teatro, dove le apparenze ingannano e l'autenticità è assente, come esemplificato dalla figura di Elena.
- Solo il sofista, attraverso il pensiero razionale, può temporaneamente dare un senso relativo all'esistenza, che in sé non ne ha.
Indice
Il relativismo di Gorgia
Con Gorgia il relativismo della verità e della conoscenza diviene ancora più profondo personale ed esistenziale, capovolgendo totalmente l’ontologia di Parmenide e l’assoluta certezza dell’esistenza dell’Essere.
“Non esiste nulla e seppure esistesse qualcosa, noi non saremmo in grado di comprenderlo e seppure lo comprendessimo, non saremmo in grado di esprimerlo.”
L’esistenza umana è, quindi, in balia del nulla (origine del nichilismo), perché nulla esiste di veramente fondato su principi stabili, eterni, universali.
L'inganno delle parole
Tutto è mutevole, affidato al caso e ai capricci del fato e l’uomo non può fare altro che destreggiarsi tra gli ostacoli che la vita gli pone dinanzi, senza poter contare veramente sulla comprensione altrui, dato che la parola spesso è ingannevole, ma il più delle volte è insufficiente a comunicare i propri sentimenti autentici e non è assolutamente in grado di farsi comprendere.
La vita come teatro
La parola è destinata a fingere, ad ingannare noi stessi e gli altri, consapevolmente e inconsapevolmente, dato che noi stessi non conosciamo fino infondo chi siamo e quindi, il più delle volte ci atteniamo all’immagine che gli altri hanno costruito per noi, quindi accettiamo di noi l’immagine che più conviene a sopravvivere nella comunità e che è più funzionale ed utile a ritagliarci degli spazi di riconoscimento, di onore e di successo.
La vita per Gorgia diviene un teatro, un palcoscenico, una rappresentazione dove nulla di quello che appare all’esterno e ai sensi è veramente autentico.
Elena e il capovolgimento dei valori
Simbolo di questa finzione cui siamo costretti è la figura mitica di Elena nell’Illiade di Omero.
Nell’Encomio ad Elena, Gorgia opera un capovolgimento di valori rispetto al poema omerico.
Colpevole di tradimento e di aver trascinato gli Achei nella guerra contro Troia non è Elena, ma lo sono gli inganni sentimentali che le parole amorevoli di Paride hanno ordito contro di lei e di conseguenza contro la comunità cui lei apparteneva.
Elena è una vittima del capriccio degli dei, del fato, dei sentimenti di cui le belle e poetiche parole d’amore donatele da Paride, sono solo strumenti inconsapevoli per preparare la futura e cruenta guerra combattuta sul suolo della città di Troia.
Il ruolo del sofista
Tutto avviene in maniera insensata, senza un ordine decifrabile, razionale, comprensibile, sensato.
Solo il sapiente, il Sofista, può cercare di porre un limite temporaneo a tale abisso senza fondo, cercando tramite un pensiero razionale e riflessivo e un linguaggio logico e coerente, di frenare il naufragio e dare un senso relativo all’esistenza, anche se l’esistenza in sé un senso non ha.
Domande da interrogazione
- Qual è la visione di Gorgia riguardo alla verità e alla conoscenza?
- Come viene rappresentata la vita umana secondo Gorgia?
- Qual è il ruolo della parola secondo Gorgia?
- Come viene reinterpretata la figura di Elena nell'opera di Gorgia?
Gorgia sostiene un relativismo profondo, negando l'esistenza di verità assolute e affermando che nulla esiste in modo stabile e universale.
La vita è vista come un teatro, dove tutto è mutevole e ingannevole, e l'uomo deve destreggiarsi tra le incertezze senza poter contare sulla comprensione altrui.
La parola è considerata ingannevole e insufficiente per comunicare i sentimenti autentici, spesso destinata a fingere e ingannare.
Elena è vista come una vittima degli inganni sentimentali e del fato, non colpevole di tradimento, ma strumento inconsapevole di eventi più grandi.
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