Tra autobiografia e impegno politico: il caso di “Los papeles de Admunsen” nella genesi della narrativa di Manuel Vázquez Montalbán

UNIVERSITÀ DEGLI STUDI DI NAPOLI

“L’ORIENTALE”

DIPARTIMENTO DI STUDI LETTERARI, LINGUISTICI E COMPARATI

CORSO DI LAUREA MAGISTRALE

IN

LINGUE E LETTERATURE EUROPEE E AMERICANE

TESI DI LAUREA

IN

LETTERATURA SPAGNOLA

Tra autobiografia e impegno politico:

il caso di “Los papeles de Admunsen” nella genesi della narrativa di

Manuel Vázquez Montalbán

Relatore Candidata

Prof. Augusto Guarino Annalisa Centonza

MEA/01732

Correlatrice

Prof.ssa Giuseppina Notaro

ANNO ACCADEMICO 2024/2025

INDICE

INTRODUZIONE………………………………………………….........7

CAPITOLO 1- BIOGRAFIA DELL’AUTORE E CONTESTO STORICO

1.1 Manuel Vázquez Montalbán: biografia, poetica e fasi della

scrittura………………………………………………………………........11

1.2 Profilo biografico……………………………………………….....12

1.3 Evoluzione letteraria…………………………………………........15

1.4 La ricerca di una memoria collettiva................................................17

1.5 La saga di Pepe Carvalho: una crónica novelada.............................29

1.6 Novelas contra el olvido: memoria e Transizione democratica........35

1.7 Globalizzazione, potere e crisi del pensiero critico..........................40

CAPITOLO 2-ALLE ORIGINI DELLA POETICA MONTALBANIANA: LOS

PAPELES DE ADMUNSEN TRA GENESI E SPERIMENTAZIONE

2.1 Il ritrovamento del manoscritto Los papeles de Admunsen…...…..........51

2.2 Los papeles de Admunsen come prima fase di sperimentazione

narrativa...................................................……………………………..........53

2.3 Contesto storico......................................................................................55

2.4 La subnormalidad in Los papeles de Admunsen ....................................60

2.4.1 Tra realismo e avanguardia...................................................................62

2.5 Alienazione del soggetto e frammentazione testuale: i papeles come textos

intercalados....................................................................................................72

2.6 Il collage narrativo: eterogeneità e sperimentazione

formale...........................................................................................................85

2.7 I papeles come textos movedizos.............................................................90

2.8 Admunsen come rappresentazione tra contraddizione sociale e

ideologica…...........………………………………………………………....98

CAPITOLO 3- LA MANCATA PUBBLICAZIONE DI LOS PAPELES DE

ADMUNSEN: TRA CENSURA, ISTANZE AUTOBIOGRAFICHE E TENSIONI

FORMALI

3.1 Autobiografia, sperimentalismo

e limiti formali dell’opera……………………………………..........................112

3.1.2 Superamento dello sperimentalismo …………………............................123

3.2 Questione censoria………………………………………….......................125

CONCLUSIONI…………………………………………………...................139

BIBLIOGRAFIA………………………………………………......................145

SITOGRAFIA………………………………………………….......................155

INTRODUZIONE

Il presente elaborato si propone di analizzare il primo romanzo di Manuel Vázquez

Montalbán, Los papeles de Admunsen, rinvenuto presso l’archivio dell’autore custodito nella

Biblioteca de Catalunya di Barcellona. Il ritrovamento di un manoscritto inedito, in forma

dattiloscritta e completo in tutte le sue parti, ha reso necessaria la consulenza di uno dei

massimi studiosi dell’opera montalbaniana, José María Colmeiro, al quale la Biblioteca ha

affidato lo studio del testo.

Il contributo di Colmeiro, che rappresenta tuttora il principale riferimento critico sul

romanzo, si è rivelato fondamentale per la pubblicazione della prima e, ad oggi, unica

edizione dell’opera, uscita nel 2023 per la casa editrice Navona, da lui stesso curata.

A partire dalle riflessioni di Colmeiro, il lavoro intende esplorare le tematiche

principali del testo, la struttura e il contesto di produzione del romanzo, con un primo

obiettivo che verte sull’ individuare nel testo le ossessioni letterarie che contraddistinguono

l’opera di Vázquez Montalbán e di comprenderne le prime manifestazioni in una fase

letteraria ancora sperimentale. In questa prospettiva, l’analisi si propone inoltre di valutare

il grado di coerenza interna del romanzo, al fine di verificare in che misura tali elementi

risultino già strutturati o, al contrario, ancora in fase di definizione. A seguito di tale

disamina, l’elaborato si orienta verso un secondo proposito, ossia tentare di individuare le

ipotetiche motivazioni alla base della mancata pubblicazione dell’opera. In particolare,

l’analisi si concentra su due direttrici fondamentali: da un lato, le evidenti coincidenze tra

elementi biografici dell’autore e contenuti del testo, che si scontrerebbero con un proposito

meno intimista dello stesso autore; dall’altro, le limitazioni imposte dal sistema censorio

nella Spagna franchista.

L’elaborato suddiviso in tre capitoli procede attraverso una progressiva immersione

nella visione letteraria montalbaniana partendo da uno studio complessivo delle sue opere,

passando per la scrittura degli anni Sessanta, fino all’interpretazione delle eventuali

problematiche presentate dal romanzo ai tempi della sua redazione.

Il primo capitolo è dedicato alla ricostruzione della poetica di Manuel Vázquez

Montalbán lungo l’intero arco della sua produzione, dalle prime opere specchio di una

Spagna in fermento agli anni Duemila, fino alle ultime opere in cui la globalizzazione e una

perdita di entusiasmo nella democrazia in Spagna alla fine del processo di transizione,

porterà al recupero della memoria, una memoria politica e rivoluzionaria con le opere degli

ultimi decenni. Lungo tale excursus è possibile inserire la trattazione di Colmeiro secondo

la quale Los papeles de Admunsen viene interpretato come una <<caja negra>> dello

7

scrittore: un archivio primigenio di temi, motivi e tensioni che riemergeranno nelle opere

successive.

A collegare la ricostruzione dello stile montalbaniano vi è la tensione tra memoria e deseo

che ordina il carattere eterogeneo dei suoi testi, dalla quale si dimostra come prende forma

il peculiare ricorso al collage letterario, all’interno del quale l’autore dà mostra di tutte le

influenze culturali che hanno concorso alla formazione della sua <<educación

sentimental>>. Un forte legame verso la cultura dei <<silenciados>>, fatta di canzoni

popolari, divi cinematografici, collettività sportiva e passione per la cucina è analizzata come

costante della scrittura dell’autore, combinata agli studi universitari e alle convinzioni

politiche che daranno vita alle posizioni di un intellettuale che nella sua lunga carriera non

smetterà mai di essere un comprometido.

Il secondo capitolo si concentra su una parte specifica della produzione di Vázquez

Montalbán: gli anni Sessanta. Il contesto storico e culturale in cui l’autore compone Los

papeles de Admunsen è analizzato a partire dall’osservazione della particolare

contraddizione di un paese che in quegli anni tentava forzatamente di stimolare il progresso,

dando inizio a un periodo detto desarrollismo, che spingeva verso uno sviluppo economico,

pur vivendo ancora una fase di immobilismo politico in cui il paese rimaneva soggiogato da

un regime dittatoriale. Sebbene trasportando gli eventi narrati nel romanzo in un universo

distante dalla Spagna di quegli anni, in questa sezione dell’elaborato si sono individuati i

riferimenti più o meno espliciti a quella stessa Spagna volutamente celati. In queste

condizioni di incongruenza e frammentarietà si manifestano gli scritti di avanguardia che

rompono con il realismo dilagante del decennio anteriore, a cui Vázquez Montalbán aderisce

accogliendo il principio di sperimentazione attraverso una scrittura da lui stesso definita

<<subnormal>>. Nella seconda parte del capitolo, infatti, si sono individuate le componenti

subnormali inserite in Los papeles de Admunsen, analizzandone le modalità di influenza

nella narrazione, combinate con un racconto di tipo più intimista e biografico del giovane

protagonista. Una narrazione che procede su due livelli: a una narrazione principale interrotta

da cinque testi scritti dal protagonista, i cosiddetti <<papeles>>, ovvero i brevi racconti su

fogli sparsi che Admunsen dissemina come tracce di memoria, i quali contribuiscono a

delineare una forma narrativa eterogenea assieme agli inserti di poesie e piccoli testi apocrifi,

che convergono con il fine di restituire la realtà complessa e disgregata in cui vive il

protagonista.

Nell’ultima parte del capitolo, invece, la ricerca si è concentrata sull’ osservazione delle

componenti del testo riprese e ripubblicate nelle opere successive dell’autore. Tali testi,

8

definiti da Colmeiro come <<textos movedizos>>, assumono la funzione di archivio tematico

che il romanzo potrebbe aver rappresentato per lo scrittore barcellonese.

Nel terzo ed ultimo capitolo l’obiettivo è stato quello di individuare le ipotetiche

ragioni che hanno portato l’autore ad astenersi dalla pubblicazione dell’opera. Per tentare di

rispondere a tale interrogativo sono stati fondamentali i contributi di Colmeiro nell’apparato

delle note al testo editato da Navona, unito alla ricca trattazione delle opere dell’autore

all’interno dell’intervista di George Tyras e alcuni contribuiti critici come lo studio di Sergio

García García su tutta l’opera lirica di Vázquez Montalbán. Quest’ultimo si è rivelato

fondamentale nel corso dello studio, in particolare per l’accurata analisi delle opere e delle

problematiche che l’autore dovette affrontare durante gli anni della detenzione e nel periodo

immediatamente successivo, prima di giungere a una piena affermazione nel panorama

letterario spagnolo contemporaneo. La consultazione congiunta di queste fonti, unita a una

prospettiva originale in relazione ad alcuni elementi presenti nel testo, ha portato

all’elaborazione di due ipotesi attorno alla mancata pubblicazione: una prima legata alla

dimensione autobiografica rilevata all’interno del romanzo, derivante dalla comparazione

tra le vicende personali dell’autore e quelle del protagonista Admunsen; la seconda connessa

a un eventuale intervento della censura, confermato dalla posizione autocensoria adoperata

dall’autore, unita alla presenza di tematiche ricorrenti che avrebbero potuto ostacolarne la

pubblicazione, emendando elementi necessari all’organicità testuale. Sebbene distinte sul

piano analitico, al momento di risolvere la suddetta questione, le due teorie risultano essere

collegate tra di loro ai fini dello studio.

Si ritiene, dunque, opportuno sottolineare che riguardo a Los papeles de Admunsen

non sia stata ancora elaborato un apparato critico consistente. La limitata presenza di tali

studi può essere giustificata dalla sua recente pubblicazione nel 2023.

In questo senso tale elaborato, usufruendo a pieno dell’unico lavoro critico appartenente a

José Colmeiro, si propone di aprire <<la caja negra>> di Vazquez Montalbán, mettendo in

luce la ricchezza e la complessità di un testo che, pur appartenendo a una fase giovanile della

produzione letteraria dell’autore, anticipa in modo significativo temi e tensioni destinati a

svilupparsi nelle opere successive. 9

10

CAPITOLO 1

BIOGRAFIA DELL’AUTORE E CONTESTO STORICO

1.1 Manuel Vázquez Montalbán: biografia, poetica e fasi della scrittura

Manuel Vázquez Montalbán occupa una posizione di rilevanza nel panorama

culturale della letteratura spagnola contemporanea. Pur definendosi principalmente poeta, fu

romanziere, giornalista, saggista, gastronomo, drammaturgo e traduttore.

In qualità di cronista della contemporaneità, Vázquez Montabán ha interpretato e

rielaborato criticamente i principali fenomeni socioculturali della Spagna tardo franchista,

prima, e di quella democratica, poi; il suo contributo assume pertanto una rilevanza storica,

in quanto testimone di un processo di trasformazione.

La sua opera si configura come progetto di ricostruzione di una memoria storica da

ricercare nelle esperienze collettive e individuali. Il concetto di memoria attraversa

trasversalmente molte opere, rappresentando così uno dei nuclei centrali della poetica

dell’autore. A tal proposito, nel volume di saggi a cura di José Colmeiro, El compromiso con

la memoria, la studiosa Kathleen Veernon evidenzia come nell’opera dell’autore si assista

a una trasformazione della memoria colectiva, intesa come <<conjunto de experiencias,

tradiciones, prácticas, rituales y mitos sociales compartidos por un grupo>>, in memoria

histórica, definita come <<conciencia histórica>> e <<concepción crítica de

1

acontecimientos de signo histórico compartidos colectivamente>>.

Se la memoria collettiva implica una memoria innocente, un’eredità circostanziale e

locale, quella storica è soggetta a uno sguardo distaccato e critico. Ciò che caratterizza

l’intero progetto montalbaniano è tuttavia una relazione dialettica tra le due forme di

memoria, affinché la memoria critica possa nascere e convivere assieme a quella collettiva.

Alla luce di queste premesse, il presente capitolo intende delineare il profilo

biografico e intellettuale di Manuel Vázquez Montalbán, soffermandosi sulla sua poetica e

sulle principali fasi della sua produzione letteraria.

1 Vernon, K., Memoria histórica y cultura popular: Vázquez Montalbán y la resistencia española, in

<<Manuel Vázquez Montalbán: El compromiso con la memoria>>, a cura di J.Colmeiro, 2007, p. 33.

11

1.2 Profilo biografico

Manuel Vázquez Montalbán nasce a Barcellona nel 1939, nel Raval, quartiere

2

popolare del centro cittadino, abitato da <<perdedores sociales e políticos>>.

Figlio unico di genitori immigrati, cresce con la madre, di origine murciana e impiegata

come sarta, mentre il padre, gallego e militante nel PSUC (Partit Socialista Unificat de

Catalunya), viene incarcerato quando Manuel ha pochi mesi di vita, motivo per il quale i

due si conoscono quando il futuro scrittore avrà cinque anni.

Il giovane Montalbán cresce in un contesto urbano e sociale complesso, in uno dei quartieri

più rigidamente controllato dal franchismo, in cui convivevano il proletariato immigrante e

quello locale.

È proprio nel Raval che il concetto di mestizaje si radica nello spirito del giovane Montalbán,

dando origine a una coscienza duplice: da un lato operaia e dall’altro immigrante, segnata

da un persistente senso di non appartenenza. Come ricorderà lo stesso autore, la vita in quel

quartiere era fortemente endogamica, e <<traspasar aquella línea era entrar en el mundo de

3

los otros, el de la pequeña burguesía, la burguesía>>.

Quella <<línea>> Vázquez Montalbán comincia ad attraversarla all’età di diciassette

anni, quando intraprende il percorso pre-universitario. Per la prima volta, entra a contatto

con un mondo diverso da quello del suo quartiere, fatto di studenti provenienti da contesti

sociali ed economici differenti, con codici culturali e linguistici lontani dalla realtà del Raval.

Nonostante le difficoltà economiche, durante l’anno accademico 1955-1956, Vázquez

Montalbán si iscrive alla facoltà di Filosofia e Lettere presso l’Università di Barcellona,

frequentando parallelamente un corso di giornalismo. Segue l’ultimo anno a Madrid (1959-

1960), per poi tornare nella sua città natale.

Gli anni universitari coincidono con progressivo avvicinamento alla militanza

politica. Vázquez Montalbán entra a far parte dei movimenti clandestini studenteschi, che lo

conducono verso l’unione al FLP (Frente de Liberación Popular) e, successivamente al

PSUC, all’interno del quale conosce il filosofo Manuel Sacristán. Ripresa la carriera

universitaria a Barcellona conosce Anna Sallés, che sposa nel 1961. L’inizio della vita

coniugale coincide con le prime esperienze giornalistiche presso La Prensa e Solidaridad

Nacional, testata legata al Movimiento. Pur non condividendone l’ideologia, Vázquez

Ty

2 ras, G., Geometrías de la memoria, Barcellona, Editorial Alrevés, 2018, p.37.

3 Ivi, p. 18. 12

Montalbán utilizza questo spazio per affinare il proprio stile, distinguendosi per la c