Tesi laurea triennale Bernini e Finelli

Stava conquistando tutta Roma. Angelini, conferma la tesi secondo la quale dalle prime opere del maestro alle quali ebbe modo di partecipare il giovane Finelli, egli avrebbe desunto le caratteristiche di uno stile che lo avrebbe accompagnato per tutta la sua carriera: "Difficile determinare il reale apporto del Finelli - che semmai dovette essere limitatissimo - a quelle creazioni. Si può dire però che lo scultore assunse una propria inconfondibile cifra stilistica proprio partendo da quei capolavori berniniani". È quindi ormai appurato che Finelli in queste prime collaborazioni interiorizzò i tratti che poi nell'Angelo Sant'Agostino avrebbe personalizzato e che trovano il preludio e il preannuncio di uno stile vero e proprio. Questo angelo fu realizzato da Giuliano su un disegno che il suo maestro riprende dalla tela di Guido Reni raffigurante la Trinità (1625-26)." (Wittkower, 8 La scultura del Seicento)

Roma,26Alessandro Angelini, 6/Galleria delle Arti, Continent Editions, Milano 200527 Montanari, [12]BERNINI, MAESTRO E AVVERSARIO DI GIULIANO FINELLI 17Guido Reni, La Trinità, 1625-26 Roma, chiesa della Santissima Trinità dei Pellegrini

L’angelo sembra quasi un esercizio di stile, una prova per la commessa in preparazione in quel momento che stava assorbendo Gian Lorenzo nella fase di ideazione e progettazione, che non delegava mai a nessuno. Tale impegno del maestro permise a Giuliano di sperimen-tare una maggiore autonomia, per liberarlo da incombenze che avrebbero potuto distrarlo. l’influenza

Ecco quindi che Giuliano realizza questo Angelo sommitale, dove è ben visibile del suo maestro nella testa leggermente inclinata di lato, nella bocca socchiusa, nel panneggio dell’angelo sull’altare. pesante sotto il quel si intravede il ginocchio posato Mentre il giovane Bernini era affaccendato con committenze ingenti e progetti grandiosi, Fi-po’

Osservazione più attenta mostrano delle differenze nell'impostazione del ritratto, riconducibili con molta probabilità a due mani diverse. È probabile che la testa di Agostino Valier sia stata realizzata da Finelli, per vari motivi. Innanzitutto va ricordato che in quegli anni la mole di lavoro che gravava sulla bottega di Bernini era davvero notevole, in più Finelli aveva ormai raggiunto un grado di autonomia che renderebbe plausibile l'affidamento autonomo del secondo busto. La testa di Agostino Valier risulta inoltre molto somigliante con quella di Antonio Barberini il Vecchio, e il modo di trattare la barba con i segni del trapano a vista è la stessa oggi conservata a Palazzo Barberini per la quale è stato riconosciuto l'intervento di Finelli. Un trattamento simile, accompagnato dalla gradina, si ritrova anche nella resa dei capelli di Pietro Valier.

Alungo candidato ad essere identificato con il busto ricordato dal catalogo baldinucciano. Sedunque appare chiaro che nessuna della due opere si possa contendere un ruolo di assalirà au-tografia, resta comunque difficile stabilire dove finisce il lavoro del maestro e dove iniziadell’allievo.quello Ca’ D’OroAgostino Valier, 1627-28, Venezia, | Busto di Antonio Barberini il Vecchio, 1627-28 Roma, palazzo Barberini

BERNINI, MAESTRO E AVVERSARIO DI GIULIANO FINELLI 21Ca’ D’OroBusto di Pietro Valier, 1626-26 Venezia,BERNINI, MAESTRO E AVVERSARIO DI GIULIANO FINELLI 221.5. LINGRESSO IN SAN PIETRO.Urbano VIII affidò ai grandi artisti del Seiciento le commissioni più importanti, che contri-buirono a consacrare il barocco come lo stile della teatralità, dello stupore e della meraviglia.In quegli anni furono ordinate la fortificazione del porto di Civitavecchia, del colle del Quiri-nale e di Castel Sant’Angelo, nonché la

1629 Gian Lorenzo ereditò del suo pre-decessore, e ottenne la conduzione del cantiere di San Pietro. Per animare le pareti del tamburo della Chiesa Bernini propose un progetto di grande esaltazione delle reliquie della Passione di Cristo, mentre tutto intorno al baldacchino, sulle pareti del tamburo, concepì di aprire delle nicchie sovrapposte e di decorarle. Nelle nicchie inferiori erano previste statue colossali di Sant'Andrea, Sant'Elena, San Longino, Santa Veronica e Nelle nicchie superiori, entro l'andamento di colonne tortili (che imitavano del Baldacchino), erano previste le sacre reliquie attorniate da nuvole di angeli in stucco. Per la realizzazione di queste opere Bernini si avvalse della collaborazione di Finelli, Mochi, Bolgi e Duquesnoy. La collaborazione tra Bernini e Urbano VIII non si limitò al cantiere di San Pietro: Bernini fu il grande protagonista della scena artistica della Roma barberiniana, nella quale non

Aveva semplicemente il ruolo di scultore e di architetto, ma anche quello di progettista e scenografo dell'epoca dei grandi spettacoli teatrali. In questo particolare momento della sua carriera inoltre, Gianlorenzo realizzò anche delle figure originalissime, fantasiose e bizzarre per le fontane monumentali commissionate dalla famiglia Barberini, come la Fontana del Tritone (1642-43) e la Fontana della Barcaccia (1628).

Ovviamente appartiene a Bernini anche il progetto per il monumento funebre a Urbano VIII, quell'effetto che fu realizzato tra il 1628 e il 1647, che si caratterizza per il teatrale che caratterizzò il suo stile soprattutto negli anni del cantiere di San Pietro.

Giuliano Finelli Carrara 1601- Roma 1653, collana White Gold, StraOrdinari Dimenticati, Carrara, 2019

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Capitolo 2. SAN PIETRO

2.1 IL BALDA