Riassunto esame Semiotica, Docente Marsciani. Libro consigliato Minima Semiotica

FENOMENOLOGICA

Husserl sul concetto di conoscenza introduce il concetto di riduzione

che avviene sostanzialmente per embrayage della

fenomenologica,

coscienza, ovvero secondo husserl per arrivare alla conoscenza vera,

bisogna mettere da parte se stessi e guardare la realtà attraverso le

sguardo diretto sulla realtà.

cogitaziones,

2) SEMIOTICA DELLE PASSIONI

Se in esercizi Marsciani ha analizzato le passioni dal punto di vista della

vergogna, indifferenza, qui le analizza dal punto di vista teorico ( fa 2 testi

prima della “semiotica delle passioni” di Greimas e 2 dopo). Le passioni

sono significati di segni perchè nella semiosi ciò che decide della

“passionalità” è il riferimento che si fa al sistema del contenuto, e la

andrebbe concepita presupposta all’azione, in quanto sappiamo che ogni

azione è agganciata a uno stato preesistente.

Per analizzare le passioni si serve dell’analisi del modello narrativo e

discorsivo espresso dal percorso generativo,cominciando ad analizzare i

sentimenti e le passioni rappresentate nei discorsi.

Si parte dall’analisi lessematica delle passioni (lessemi per G. sono il

prodotto di strutture narrative e discorsive complesse).Individua una

passione lessicalizzata es. collera che smonta attraverso definizioni

dizionariali è che la collera è il risultato di un attesa fiduciaria di

→risultato

un soggetto (di stato) verso un altro soggetto (del fare): se il soggetto del fare

viene meno alla fiducia che il soggetto di stato ha riposto in lui, crea

l'insoddisfazione che può portare alla collera.

Si capisce che il motore delle passioni non è sempre lo stesso: agendo con

la scomposizione si rischia di rendere le passioni tutte uguali, per questo di

volta in volta il risultato può essere diverso. ESERCIZI (PASSIONE)

3) Del corpo e i suoi effetti

Ragiona sul corpo semiotico (la grande macchina articolatoria del senso) e

sul corpo in semiotica (corpo materiale), si accosta l’intervento di

ESERCIZI “processi di efficacia somatica”, filo conduttore fra questi

interventi è che il corpo ha una dimensione di significazione se gli

riconosciamo che articola il senso perchè produce immagini.

- L’ o g g e t t o c o r p o è s t a t o m o l t o i m p o r t a n t e n e l l ' u l t i m o

secolo(pubblicità,estetica,medicina,ecc..)

-La capacità del corpo di fungere da supporto della significazione è data

dal suo rapporto con gli altri corpi e con la soggettività che lo

interpreta,questa sua caratteristica è la sua necessaria presa di posizione,a

loro volta i segni prodotti si rendono disponibili se prendono posizione nel

discorso,cioè per qualcuno,in un tempo e in uno spazio determinato.

-Quindi il corpo è sia produttore di immagini-valore e luogo in cui le

relazioni prendono valore.

-Analisi del corpo come sostanza fisica (corpo della medicina/corpo della

moda/corpo del performer/corpo drogato) che diventa la dimensione del

segno realizzato che ci chiede di interpretarlo.

-Definizione di corpo come confine fra esterno e interno e come

riempimento di uno spazio e come

-Definizione di corpo-massa(riferimento alla massa in fisica): non le si può

aggiungere o togliere niente che lo ritroviamo,rimane stabile.E’ considerata

quindi come un equilibrio fra le forze,in semiotica qualcosa che regola la

circolazione dei valori.

4) Testi,figure e immagini

Filo conduttore: elaborazione di una teoria semiotica generale

dell’immagine come risultato di infinite possibilità di articolazione e come

effetto di senso.

-Impertinenza e neutralizzazione

Due tipi di impertinenza : pragmatica(che modifica le relazioni) e

semantica(non c’entra niente)

Riferimento a due grandi impertinenze : quella dell’impertinenza

dell’indifferenza e impertinenza mostrata della provocazione (vd.esercizi

“L’indifferente” e la “maschera neutra”).Similmente all’impertinenza

anche la neutralizzazione gioca con l’indifferenziare i tratti di qualcosa per

renderli neutri.

“Le avventure di Gordon Pym” ,romanzo di Poe,il ragazzino protagonista

fa un viaggio fino al polo trovandosi immischiato in situazioni sanguinose e

oscure di cui non è ben chiaro il finale.Marsciani sottolinea l’elemento del

colore nero(ricordiamo che Poe è autore di romanzi “noir/gotici”) come

indifferenziante,quindi neutralizzatore di tutti i tratti figurativi del mondo

del protagonista

-I passi di Maigret

Maigret (personaggio dei gialli di Simenon) è un commissario che per

un’indagine torna nel paese natio.

Centrale è la figura dei passi nei quattro giorni d’indagine,nel primo il

camminare è un camminare nella memoria del commissario che ricorda la

sua infanzia,il secondo sono passi di stabilità,passi fermi e immobilizzati

dalla presenza della morte,il terzo i passi diventano quelli veloci e convulsi

della scoperta dell’omicida che hanno il loro culmine in un passo

stabile,diverso dal precedente che lega tutti i personaggi attorno ad una

tavola rotonda nel quale l’omicida si svela e l’ultimo giorno sono passi che

lasciano il paese natale.

-La sirena e il destino delle immagini

“La Sirena” di Tomasi Da Lampedusa,romanzo in cui due uomini siciliani

di diversa età e provenienza si incontrano a Torino.Le analogie fra loro

sono entrambi soffrono momento di abbandono dell’oggetto valore che è

una donna(sirena per uno dei due),la sicilianità e il misantropismo.

competenza patemica enunciazionale-tono passionale dominante sulla

base del quale l’interpretazione di un testo da parte dell’enunciatario

eserciterà la propria influenza e che si rifletterà sulle immagini e sui temi

del discorso.

-Di nuovo intorno all’acqua

Tema dell’acqua già presente in “Rubinetti”(vd etnosemiotica).

Qui prende in esame la storia di Narciso e descrive la figura dell’acqua

come generatrice di opposizioni : acqua della vita/morte( Narciso nasce

dall’acqua e qui vi muore).

-Riflessioni sull’aspetto terminativo del giudizio di gusto

Il giudizio di gusto è definibile attraverso un paragone di tipo oppositivo

fra i valori a cui facciamo riferimento.

Levi-Strauss sostiene che la capacità di cogliere l’intero dei dettagli che

compongono l’oggetto attraverso percezione sensibile legano il gusto allo