Storia dell'architettura contemporanea

Lezione 127 settembre: movimento moderno

Introduzione al movimento moderno

Tutto il periodo iniziale del XX secolo presenta una notevole complessità per quanto riguarda l'architettura. L'instaurarsi del nazismo spinge importanti personalità europee e soprattutto tedesche verso gli Stati Uniti; la cultura europea formatasi fino al 1932, per ragioni pratiche e importanti viene recepita nel nuovo continente, più libero e democratico.

Mostra al MOMA e nuovi concetti di architettura

Nel 1932 viene realizzata l'importante mostra al MOMA dal nome "Modern Architecture: International Exhibition"; essa chiama in gioco importanti personalità soprattutto europee che mettono in mostra i loro progetti. Mostra curata da Henry Russell Hitchcock e Philip Johnson, storici e critici dell'arte che pubblicano il catalogo della mostra nello stesso anno: "The International Style, Architecture since 1922".

Vengono introdotti due nuovi concetti: Modern Architecture e International Style, spesso identificati come sinonimi ma in realtà con profonde differenze. Il concetto di movimento moderno fa principalmente riferimento all'architettura europea e ai suoi legami/differenze dal passato, il concetto di movimento implica una dinamica di formazione del linguaggio dell'architettura moderna: un qualcosa che ha una genesi e un successivo sviluppo.

Movimento moderno e stile internazionale

Il movimento moderno in Europa si forma in contemporanea all'instaurarsi delle avanguardie espressioniste, si instaurano due grandi macro-aree (Germania e Francia), tutto viene appreso nella realtà statunitense in una forma più semplificata. Per i fondatori della mostra il movimento moderno sarebbe stato l'ultima fase di sviluppo dell'arte in una concezione cronologica per loro si parte da una sorta di ultima tappa di sviluppo evoluzionistico della storia dell'arte; ciò implica un'estrema semplificazione di tutta la storia dell'arte europea (cosa che gli Stati Uniti mostravano lacune) così da formare uno stile internazionale.

L'International style mostra un'architettura che non ha relazioni col contesto, essa non cambia la valenza linguistica a seconda della localizzazione ma risulta a sé stante. Architettura per tutti i luoghi, caratterizzata da un linguaggio con elementi minimi e completamente intellegibili nella loro unitarietà in ambito internazionale, devono perdere di una serie di connessioni col contesto e la personalità dell'architetto.

Principi fondamentali dell'International Style

• Architettura come volume e non come massa;
• Ordine come metodo di chiarezza progettuale;
• Rifiuto totale della decorazione (si perde ogni riferimento ad essa).

Edifici chiave del Movimento Moderno

Le basi di questo Movimento Moderno, sono definite da due edifici chiave: fabbrica di Turbine AEG di Behrens, Fabbrica Fagus di Gropius; non a caso tedesche.

La Fabbrica delle turbine AEG, commissionata direttamente dall'azienda, è l'industria ad essere la nuova forma di monumento, i suoi edifici devono essere alquanto importanti dei monumenti del passato. Viene creato una sorta di tempio con una caratterizzazione monumentale e riferimenti alla produzione industriale "tempio del potere industriale". Tra le principali caratteristiche ritroviamo gli angoli bugnati di notevole struttura e un coronamento di timpano sfaccettato che richiamano la monumentalità degli edifici del passato e tradizionali. Paradossalmente, a livello di struttura portante è estremamente innovativa: pilastri in acciaio alternati a grandi vetrate laterali. Precisa volontà di unire a tecnologie moderne configurazioni del passato.

La configurazione del passato viene ampiamente superata da Walter Gropius con la realizzazione della Fabbrica Fagus: semplificazione volumetrica unita a grande trasparenza, grandi vetrate in un ambito degli edifici molto cruciale per la progettazione architettonica. L'angolo viene risolto con due vetrate ad angolo senza evidenza dell'elemento strutturale. Essa mette in rilievo le nuove capacità tecniche mostrando lo sbalzo delle scale interne in calcestruzzo armato. Questo edificio stacca completamente il passaggio di un'epoca ad un'altra diventandone la pietra miliare.

1914: anno fondamentale per il movimento moderno

Il 1914 è un anno fondamentale per il movimento moderno: Esposizione del Deutsche Werkbund. Vi parteciparono Behrens e Hoffmann con opere "neoclassiche", Taut con il padiglione di vetro e Van de Velde con un teatro di stampo espressionista.

Gropius e Meyer presentano una sorta di edificio modello di un'industria, si ha una sorta di "ritorno all'ordine", adotta si la continuità della superficie vetrata e degli elementi angolari vetrati ma mostra elementi tradizionali come l'assialità, fronte principale e fronti secondari, sorta di differenza gerarchica del prospetto tra l'edificio di rappresentanza e la fabbrica vera e propria.

Il Bauhaus e la sua influenza sull'architettura

Questa cultura moderna sul mondo industriale viene formalizzato da Behrens ma sperimentata e utilizzata pienamente mediante l'istituzione del Bauhaus, viene instaurata una prima scuola a Weimar, diretta da Van de Velde che designa come successore Gropius (principale allievo di Behrens), egli formalizza questo nuovo insegnamento artistico con connessioni al mondo industriale. Il termine Bauhaus, nonostante implichi la costruzione di case residenziali (casa dell'architettura), non mostrava un vero e proprio corso di architettura prima dell'arrivo di Meyer.

Manifesto del Bauhaus

L'obiettivo è una convergenza di formazioni artistiche di diverse provenienze che portino ad una serie di revisioni della formazione artistica unendola alla produzione industriale di vasta scala. Gropius evidenzia col nome come l'architettura sia l'elemento di convergenza di tutte le arti. Nel 1919 venne emanato il primo manifesto del Bauhaus: "Bauhaus aspira alla raccolta di tutte le creazioni artistiche – scultura, pittura, arti applicate, artigianato... l'atteggiamento era quello di valutare ed arrivare alla forma di una qualsiasi oggetto che deriva dal metodo produttivo con determinate caratteristiche, dai materiali (ogni materiale ha determinate funzionalità) e soprattutto dalla funzione (elemento principe del movimento moderno)."

Output del Bauhaus

L'output del Bauhaus, non è quello di oggetti finiti (non erano né artigiani né operai), arrivavano a creare dei prototipi con qualità artistiche (elementi potenzialmente costruibili che si prestano ad una valutazione e perfezionamento per la loro possibile produzione in serie). Dal 1923 si ha un approccio estremamente oggettivo: Neue Sachlichkeit.

Problemi per la localizzazione del Bauhaus

Sì manifestano due tipi di problemi per la localizzazione del Bauhaus:

• Gli artigiani venivano penalizzati, non vedevano di buon occhio l'istituzione;
• L'industria speculativa preferiva una produzione di scarsa qualità e condanna l'approccio del Bauhaus di tipo socialista.

La scuola di Weimar viene spinta a spostarsi al di fuori della cultura provinciale della cittadina verso Dessau dove è proprio il sindaco ad accoglierla. Nel '28 Gropius si dimette e subentra Meyer che introduce il corso di architettura più legato però a dei metaprogetti, nel '30 subentra Mies e nel 1932 avviene la chiusura definitiva dell'istituzione.

Progetto della nuova istituzione di Dessau

Per la realizzazione della nuova istituzione di Dessau viene assegnato un particolare lotto e il progetto affidato a Gropius. Il lotto presentava particolari problemi: strada principale ed una secondaria perpendicolare ad essa e spazi per attrezzature sportive in prossimità al lotto molto irregolare. Egli avrebbe dovuto anche progettare una scuola tradizionale di arti e mestieri annessa ad esso. Egli decide di realizzare una struttura architettonica che comprenda le due scuole ma che le differenzi stilisticamente e le separi fisicamente dalla strada secondaria (attraversata mediante un corpo a ponte intermedio). Il corpo tradizionale presenta una struttura piena con poche aperture (sorta di blocco parallelepipedo tradizionale), il corpo ponte è invece una sorta di ibrido tra questo e il nuovo corpo vetrato e moderno della scuola del Bauhaus. Egli riprende elementi della fabbrica Fagus come gli ampi spazi vetrati, gli angoli liberi da strutture e messa in mostra dello sbalzo delle scale in cemento armato.

Mies Van Der Rohe e altre influenze

Altra importante personalità è Mies Van Der Rohe, formatosi in maniera molto pratica con il padre capomastro, nel 1908 entrò nello studio di Behrens col quale ebbe particolari diatribe. Nella sua prima fase progettuale partecipa al Novembergruppe, fase espressionista in cui intuisce le potenzialità del vetro; egli introduce un'altra capacità di questo materiale, la riflettenza, esso è un portatore neutro dell'intorno. Progetta un edificio a lotto trilobato e uno a pianta triangolare sulla Friedrichstasse.

Weisenhofsiedlung, Stoccarda, 1927

Weisenhofsiedlung, Stoccarda, 1927: quartiere sperimentale sulle tecniche costruttive e le modalità di alloggio nel sud della città, Mies chiamato a presiedere un gruppo di architetti, egli sceglie le principali personalità europee dell'epoca ai quali assegna dei lotti con l'obiettivo di presentare diverse soluzioni. Molto importante a livello storico. Nella lista ritroviamo i nomi di Mies (lotto nord più grande), Oud (neoplasticismo), Bourgeois (contatti con Le Corbusier), Le Corbusier (due lotti in cui sperimenta due tipi di struttura verticale, pilastri acciaio e calcestruzzo armato), Gropius, Taut, Hilberseimer, Polzig, Docker, Rading, Frank, Stam, Behrens e Scharoun.

Questo progetto presenta due fasi: innanzitutto Mies prevede un adattamento alle curve di livello ma successivamente il Werkbund adotta una soluzione più razionale di organizzazione dei lotti. Esistono dei punti di confluenza tra tutti i progetti:

• Modularità, espressione di volume e non di massa, parallelepipedi molto semplificati;
• Bidimensionalità nei prospetti intonacati di bianco;
• Le aperture a nastro;
• Il tetto piano.

Architettura moderna inglese

Fase tra il 1926 e il 1942 complessa per quanto riguarda l'architettura inglese. L'architettura inglese elabora le sue prime forme di modernità in un periodo tardo rispetto all'Europa (soprattutto tedesco e francese), primo esempio: P. Behrens nel 1926.

L'Inghilterra parte agli inizi del '900 da una serie di forme di urbanizzazione innovative, è stata lei a portare avanti lo sviluppo industriale, si promuovono forme alternative all'urbanizzazione industriale: Le città giardino. Teorizzate da Howard mediante un disegno radiale con al centro un giardino diffuso circondato da cerchi concentrici di edifici con particolari destinazioni: viene promossa una qualità verde nell'urbanizzazione del territorio. Due grandi proposte:

• Leichworth, Parker e Unwin: si perde il ridimensionamento di aree verdi al centro (ma circondano la cittadina) ma con sistemi radiali. Essi faranno parte dell'amministrazione urbana inglese. Promuovono un testo sulla tipologia preponderante di questa città giardino: il Cottage. Il cottage è una tipologia tradizionale inglese di campagna che viene proposta come tipologia istituzionale della città giardino; esso viene ufficializzato come tipologia residenziale preponderante. Il cottage è un tipo residenziale tradizionale con struttura muraria massiccia, intelaiature in legno anche degli infissi, copertura a falde fortemente aggettante.
• Welwyn: cottage come tipologia residenziale espressiva della cultura puramente inglese
• Amsted: quartiere a nord di Londra più che città è un sobborgo

Tradizione e innovazione nell'architettura inglese

È evidente come la tradizione del cottage si prolunghi nel tempo anche a causa dell'istituzionalizzazione. La costruzione su basi tradizionali si ha dunque anche su edifici istituzionali:

• Centrale elettrica a Battersea: interamente in laterizio ma con struttura muraria tradizionale, clima che porta a preferire una tranquillità della tradizione sia nell'organizzazione urbana che non.
• Scuola, movimento che si scaglia contro il Weissenohof mantenendo l'attenzione nei confronti di impostazioni tradizionalistiche.

Altro movimento che ritarda il linguaggio moderno: la mancanza di un'avanguardia specifica artistica che incida sulla valutazione dello spazio architettonico. Essa nè sostanzialmente rappresentata da due artisti, allievi di Marinetti che interviene a Londra con una serie di conferenze; ciò da luogo all'affermarsi di Nevilson e Lewis. Le performance futuriste sono viste con interesse in Inghilterra ma danno poca credibilità dal punto di vista teorico, soprattutto sull'incisività del fare artistico britannico. Il più importante, Lewis fonda il movimento del Vorticismo (derivato del futurismo), movimento propriamente inglese che porta a una progressiva astrazione con una particolare matrice architettonica che non viene direttamente percepita dagli architetti (rivista Blast), non ha gli stessi effetti di altre avanguardie europee, appunto a causa del clima culturale di contorno.

Design and Industries Association e altre influenze

Altro personaggio è F. Etchells, inizia come pittore in cui sviluppa un astrattismo figurativo che si tramuterà in avanguardia architettonica. Design and Industries Association, fondata in Inghilterra nel 1915, sul modello del Deutsche Werkbund, promuoverà tutta una serie di conoscenze e considerazioni sul rinnovamento architettonico. Royal zoological society, zoo di Londra, ruolo importantissimo nella promozione dell'architettura inglese di questo periodo, (direttore del British chiede una casa completamente moderna). La Crittall è un'azienda che sperimenta intelaiature in acciaio per i serramenti, calibrate col clima inglese, altro ambito sarà il progetto della metropolitana di Londra che aprirà problematiche sulla costruzione delle varie stazioni.

Nuovi esempi di architettura moderna inglese

New ways, P.Behrens, 1926: primo esempio di architettura moderna in ambito inglese. Residenza privata di Basset Flok appartenente alla DIA. Pianta a "U" con sorta di portico/loggia nella parte centrale, sviluppata sul retro con giardino privato, intonacatura bianca, semplificazione degli elementi e delle aperture, evidenziata inoltre l'assialità, copertura piana e comfort tecnologici moderni. Muratura portante tradizionale (fase intermedia che segna il passaggio alla modernità).

Tait, 1927 - 28: sorta di villaggio operaio a Silver End per la Crittall, case duplex semplificate nella volumetria, le modanature presentano un'intelaiatura in acciaio che costituiva la genesi della sperimentazione della residenza. Fronte principale con sintesi del bone window elemento triangolare vetrato.

Case moderne e influssi europei

Casa "High and Over", A. Connell, Amersham: casa per l'archeologo e direttore del British, villa extraurbana realizzata da un architetto neozelandese. Pianta a Y con soggiorno a doppia altezza lecorbusieriano, corpo scala interamente vetrato e rampa in calcestruzzo armato e tetto piano con arco giochi per bambini. Influenza del linguaggio moderno europeo a pieno titolo che susciterà discussioni da parte dell'opinione pubblica. Elementi tecnologici innovativi come ascensore e riscaldamento. È questa l'architettura che segna una pienezza di rinnovamento dell'architettura inglese.

Residenza a New Farm, Connel + Lukas: corpo scale interamente vetrato con soletta in CA visibile, blocco volumetrico interamente bianco con zona giorno interamente aperta.

Casa a Hampstead, Connell, Ward, Lucas: shock sociale per i residenti del quartiere; corpo scala centrale come asse di simmetria con finestra a nastro, copertura piana e idea di blocco volumetrico con finestrature interamente a nastro, emblema di una serie di residenze inglesi (prospetto sulla strada chiuso e fronte sul giardino aperto grazie a pilotis o corpo scala vetrato. Espressione "brutale" di esperienza moderna.

Importanti progetti e architetti inglesi

Crawfords advertising building, Holborn: società immobiliare diretta dall'allora direttore di architectural review, viene chiesto a Etchells di realizzare la versione inglese di Verse une Architecture, traduzione con note aggiuntive direttamente dall'architetto (successivamente chiamato a tradurre anche urbanism, punto di riferimento in Inghilterra per la conoscenza dei testi di Le Corbusier. Testo che segna una certa eruzione nel pubblico inglese, egli prevede uno shock teorico che potrebbe avere il pubblico inglese (suscita polemiche da parte dello stesso le corbusier per l'aggettivo New). Incarico di questo edificio, molto importante perché emblematico utilizzo del calcestruzzo armato anche in facciata e elementi verticali in acciaio che corrispondono pienamente alla configurazione del linguaggio di questo edificio, commissionato da un'agenzia di pubblicità (istituzioni private che portano avanti il rinnovamento del discorso architettonico).

Lescaze e altre personalità importanti

Altro personaggio importante è Lescaze, nato in Svizzera e trasferitosi negli USA dove acquista importanza dal punto di vista internazionale, aveva già realizzato il Philadelphia Saving Fund Society a NYC.

High Cross House, Lescaze, Devon: residenze del complesso scolastico, elementi peculiari del moderno, semplificazione volumetrica, uso del bianco... il direttore della scuola (che ha sede sia negli Usa che in Inghilterra) chiama un architetto che in quel momento è negli stati uniti. Complesso importante perché all'inizio di pensa di affidare a Gropius per ospitare una nuova Bauhaus (esperienza quasi fallita, Gropius trasferitosi presto negli USA).

Bruno Taut e il linguaggio moderno

Bruno Taut, chiamato da una rivista inglese "The Studio" che decide di rinnovare completamente le tematiche, chiamati importanti personalità di architettura, invitato per scrivere un testo sull'architettura moderna. Intenzione di immergersi nel clima inglese per poter capire come trasmettere il linguaggio moderno che stava sviluppandosi in Europa, pubblica il testo Modern architecture, esce in due versioni, uno inglese e uno tedesco mantenendo la stessa configurazione. Egli parte dall'idea di massima utilità, la funzione deve essere assolta in maniera quasi totale, coincidenza tra piena funzionalità e bellezza della costruzione. Egli fa una sorta di carrellata di edifici che sono significativi per il movimento moderno.