Storia della musica e drammaturgia musicale

IL SERPENTE PITONE

PROLOGO

Il soggetto di questo prologo è preso dal Primo Libro e dall'ottava Favola delle Metamorfosi, dove Ovidio descrive la nascita e la morte del mostruoso Serpente Pitone, che il Sole fece nascere col suo calore dal fango melmoso rimasto sulla terra dopo il diluvio universale. Questo Serpente divenne così terribile che Apollo stesso fu obbligato a distruggerlo.

Il senso allegorico di questo soggetto è così chiaro che è inutile spiegarlo. È sufficiente dire che IL RE s'è posto al di sopra delle lodi ordinarie, e che per dare una qualche idea della grandezza e del fulgore della sua Gloria, è stato necessario elevarsi sino alla Divinità stessa della luce che è il Corpo [= simbolo] della sua Divisa.

[dall'edizione della tragedia di Quinault (cf. frontespizio nella diapositiva n. 2 del capitolo )]545 6Esempio 1. Philippe Quinault, Jean-Baptiste Lully, Cadmus et Hermione, Prologo, Scena 2 "PAN"

indica non il soloritornello ma uno schema formale con una o più riprese del Refran ( = ritornello). Air di Pan = è un Air a Chanter, si estende lungo 2 sezioni indicate con C e D,marcatamente contrastanti. La 1°, C, ripetuta, è in 2 tempi (in metro binario), mentre la 2°, D, è più lunga e in 3 tempi (secondo alcune fonti dovrebbe essereripetuta). Questa unità, composta dai 2 tipi di Airs e da interruzioni, costituisce un elemento caratterizzante della Tragédie en Musique, che non trovacorrispondenti nel teatro musicale contemporaneo italiano, e che prende il nome di Divertissement. La scena 2 del prologo di Cadmus et Hermione è perintero un Divertissement.

46ff ffEsempio 2. Philippe Quinault, Jean-Baptiste Lully, Cadmus etHermione, Prologo, Scena 3 (estratto)«In questa oscurità improvvisa l’Invidia esce dalproprio antro che s’apre in mezzo al Teatro [=alla scena] […] Ella chiama i Venti

più impetuosi per assecondare il suo furore, ella nefa uscire quattro di quelli che sono rinchiusi nelle Caverne sotterranee, e ne fa discendere altri quattro di quelli che formano le tempeste, che dopo aver tutti volato ed essersi incrociati nell’aria, vanno a radunarsi attorno a lei, per aiutarla a sconvolgere i bei Giorni che il Sole dà al Mondo.»

La scena 3 è un entrée con recitativo. Recitativo dell’invidia, misurato, nel senso che il metro musicale cambia frequentemente per assecondare la declamazione del testo. Entrée dei ballerini, che sono 4: 2 dei venti sotterranei, 2 dei venti dell’aria.

L’ENVIE.

C'est trop voir le Soleil briller dans sa Carrière, Les Rayons qu'il lance en tous lieux, Ont trop blessé mes yeux; Venez, noirs ennemis de sa vive lumière, Joignons nos transports furieux. Que chacun me seconde: Paroissez, Monstre affreux. Sortez? Vents souterrains, des Antres les plus creux, Volez,

Tirans des airs, troublez la Terre et l'Onde, Répandons la terreur; Qu'avec nous le Ciel gronde: Que l'Enfer nous réponde; Remplissons la Terre d'horreur: Que la Nature se confonde: Jetons dans tous les coeurs du monde La jalouse fureur Qui déchire mon coeur.

Entrée [01:01]47 9

Esempio 3. Philippe Quinault, Jean-Baptiste Lully, Cadmus et Hermione, Prologo

Es. 3a 10

Del Prologo di Cadmus et Hermione, l'Overture è bipartita, composta da sezione A maestosa, in 2 tempi, e B, in 3 tempi, di tipo fugato (ordito polifonico in cui un soggetto viene presentato all'inizio da una parte, e poi imitato dalle altre parti coinvolte). Overture a teatro viene eseguita al buio, ma qui la cosa è più di cile. Verso la fine del brano = aurora ha effetto di impatto. Inizia scena 1 del Prologo: 2 Airs intrecciati, brevi; binario l'Air di Palés in 2 tempi, ternario quello di Melisse in 3 tempi, che rispecchiano, nei motivi musicali, le due

partiA e B dell'Overture; le 2 ninfe insiemeintonano 3 versi invitatori, ai quali risponde ilcoro dei pastori e delle ninfe riprendendo gliultimi 2 versi; continua il coro con un nuovoAir, più grave e solenne, di lode al sole,inframezzato da interventi solistici.

Nella scena dell'Invidia viè grande asimmetria eirregolarità nell'alternanzadei frammenti diRecitativo con gliEs. 3b 11interventi strumentali.

Scène VLE SOLEIL sur son Char, et tous les Acteurs de la Scène précédente

Ritournelle [15:49][Orch]Le Soleil [16:02]Es. 3c On reprend La Ritournelle [16:50] 12Le Soleil [17:03]On reprend La Ritournelle [17:46]Chœur: Tous / Palés + Melisse [18:01]Mentre le Ninfe e gli Dei campestri danzano con i Trio: Palés+Melisse+Pan (2 couplets) [18:54]Pastori e le Pastorelle, Palea, Melissa e Pan uniscono [Rit. orch. fra il primo e il secondole loro voci a quelle degli strumenti campestri. couplet]Air

pour les Dieux Champetres [20:16][Orch]Arcade, uno degli dei delle foreste canta, e tutti gli Le Dieu Champetre / Chœur (2 [20:55]strumenti e tutte le voci gli rispondono, mentre couplets)l’Assemblea campestre danza, e si diverte con rami Dopo il primo Couplet di questo Air, i Violinidi quercia, con i quali formano graziose figurazioni. lo suonano, poi si canta il secondo Coupletallo stesso modo del primo. E si riprendel’OuvertureEs. 3d [23:55] 13Nella scena 5 siamo tra Minuetto e Rondeau. Minuetto = danza cantata di forma e metro ternario A B A* (A = lenta; B = contrastante, trio).Sole canta 2 Airs, preceduti e seguiti da un sereno ritornello strumentale (il Sole è Re).Palés e Melisse fanno eco con le loro parole a quelle ultime pronunciate dal sole, e inizia quindi un nuovo Divertissement, il più importante di tutto ilprologo: è formato da 2 minuetti alternativamente cantati e danzati.1° minuetto = composto dall’Air in trio di Palés,