Storia dell'arte greca dal protogeometrico all'ellenismo, Storia dell'arte greca

ETA’ PROTOGETOMETRICA E GEOMETRICA (1000­700 AC)

DECLINO DELLA CULTURA MICENEA E MIGRAZIONI DI POPOLI

DECLINO DEL MONDO MICENEO:

1200­1100 AC DISTRUZIONE PALAZZI DI MICENE, TIRINTO E PILO

SCOMPARSA ORGANIZZAZIONE PALAZIALE VERTICISTICA, BUROCRAZIA

NEL PELOPONNESO

COMPLESSA E USO DELLA SCRITTURA SILLABICA LINEARE B SCOMPARSA ARCHITETTURA IN

PIETRA, AFFRESCHI PARIETALI DELLE RESIDENZE MINOICHE E MICENEE, OGGETTI RAFFINATI

RICAVATI DA ORO E AVORIO.

CAUSE: DISASTRI NATURALI + DISSOLVIMENTO INTERNO TRADIZIONE EPICA E STORICA GRECA

SPEDIZIONE CONTRO TRIOIA

COLLOCA NELLO STESSO PERIODO (FINE 1100) LA VINTA DA

ACHEI/MICENEI CONQUISTA DI TROIA NON E’ SEGUITA DA UNO STANZIAMENTO GRECO STABILE

NELLA TROADE. INVASIONE

IMPROBABILE IL LEGAME TRA SCOMPARSA DEL MONDO MICENEO E LA COSIDDETTA

DORICA (DATATA DA TUCIDIDE NEL 1104, ESATTAMENTE 80 ANNI DOPO TROIA) I DORI SONO

DIPINTI COME CONQUISTATORI, NON DISTRUTTORI; RIEMPIONO IL VUOTO LASCIATO DAL DECLINO

QUADRO PIU’ AMPIO

MICENEO LO SPOSTAMENTO DEI DORI DA NORD IN GRECIA FA PARTE DI UN

DI MIGRAZIONI DI POPOLI (TRA 1200 E 1100 INTERESSA L’INTERO ORIENTE ANATOLICO E

POPOLI DEL MARE

SIROPALESTINESE): I TESTI EGIZIANI PARLANO DEI LUNGO LE COSTE DEL

MEDITERRANEO ORIENTALE. COLONIZZAZIONE IONICA

UN ALTRO FENOMENO MIGRATORIO IMPORTANTE E’ LA (ANCHE EOLICA

E DORICA) A META’ DEL 1000 OCCUPAZIONE STABILE, SISTEMATICA E PROBABILMENTE

PROGRAMMATA DELLE COSTE OCCIDENTALI DELL’ASIA MINORE ALLO SCOPO DI SFRUTTARE

TERRITORI PER DRENARE RISORSE MANCANTI IN PATRIA.

DAL PALAZZO ALLA POLIS: CAMBIAMENTI SIGNIFICATIVI

 NASCITA DELLA POLIS L’ACROPOLI, CHE NELLA CULTURA PALAZIALE MICENEA ERA IL

CENTRO DEL POTERE DEL RE, RIMANE MA DIVENTA CENTRO POLITICO E SACRALE

COLLEGATO STRETTAMENTE CON LA CITTA’ ABITATA E IL TERRITORIO DA CUI VENGONO

DRENATE LE RISORSE.

 SOCIETA’ OPLITICO­

OCCUPAZIONE DI AREE DIVERSE, VICINO AI TERRITORI COLTIVABILI

CONTADINA (NON PIU’ GERARCHIA VERTICISTICA PALAZIALE) GUIDATA DAGLI

ARISTOCRATICI CHE RIPRENDONO ALCUNI TRATTI TIPICI DEGLI EROI/RE DELL’EPICA

OMERICA (VALORE MILITARE, IMPORTANZA DEL PUBBLICO RICONOSCIMENTO, CIVILTA’

DELL’ONORE).

 PASSAGGIO DAL BRONZO AL FERRO (FORSE ACCELERATO DALLA CRISI DEI RAPPORTI COL

VICINO ORIENTE, DA CUI GIUNGEVA LO STAGNO PER PRODURRE IL BRONZO) DETERMINA

TRASFORMAZIONI ECONOMICHE E SOCIO­POLITICHE: CAMBIANO LE AREE DI REPERIMENTO

DELLE MATERIE PRIME, QUINDI LE LINEE DI TRAFFICO COMMERCIALE; ARMI IN FERRO

INTRODOTTE NELLA TATTICA MILITARE.

 PASSAGGIO DALL’INUMAZIONE ALLA CREMAZIONE.

COPPA DI NESTORE (TARDO GEOMETRICO, SECONDA META’ 700) ORIGINARIA DI RODI MA



RINVENUTA A PITHECUSA (ISCHIA) UNO DEI PIU’ ANTICHI DOCUMENTI DI SCRITTURA ALFABETICA



GRECA ISCRIZIONE INNEGGIA ALL’AMBIENTE CONVIVIALE E ALLUDE ALL’EROE OMERICO

NESTORE: SIMBOLO DEI VALORI DELL’ELITE ARISTOCRATICA.

CERAMICA PROTOGEOMETRICA E GEOMETRICA

IL TERMINE “GEOMETRICO” INDICA LO STILE DELLE DECORAZIONI DIPINTE SUI VASI PRODOTTI IN

SCANSIONE CRONOLOGICO­STILISTICA INTERNA

GRECIA TRA 1000 E 700 AC AL PERIODO PER LE

CERAMICHE (PROTOGEOMETRICO, GEOMETRICO ANTICO, GEOMETRICO MEDIO, GEOMETRICO

TARDO). CERAMICA ATTICA,

LA CERAMICA PIU’ IMPORTANTE DAL PUNTO DI VISTA CULTURALE E’ LA

ESPORTATA OVUNQUE ATENE E’ LA PRIMA DELLE CITTA’ GRECHE CHE DOPO IL COLLASSO

MICENEO GUADAGNA UN FORTE PROFILO CULTURALE, ESPRESSO ATTRAVERSO LE CERAMICHE. HA

CERAMICA CORINZIA

UN SUO POSTO ANCHE LA (ESPORTATA NEL 700 SOPRATTUTTO IN SICILIA E

MAGNA GRECIA) A CUI PERO’ MANCA LA VIVACITA’ NARRATIVA DEI VASI ATTICI.

STILE PROTOGEOMETRICO (1000­900) FORME PERLOPIU’ LEGATE ALLA CONSERVAZIONE

VASI MEGLIO PROPORZIONATI E RIFINITI CON

DI ACQUA E VINO DA CONSUMARE AI BANCHETTI RIPRESA DELLA LINEA ONDULATA MICENEA +

ELEMENTI

LARGHE BANDE, SEMICERCHI E CERCHI CONCENTRICI DEFINITI COL COMPASSO GLI

DECORATIVI SONO STUDIATI IN RELAZIONE ALLA FORMA DEL VASO E POSTI IN PUNTI DI

MAGGIORE VISIBILITA’ (SPALLA, DIAMETRO MASSIMO): LE PARTI DI SCARSA VISIBILITA’ (COLLO E

VERNICE NERA.

PARTE INFERIORE) VENGONO COPERTI DI

STILE GEOMETRICO ANTICO (900­850)

PERIODO DI SVILUPPO RAPIDO ACCOMPAGNATO DALLA RIPRESA DEI CONTATTI COL VICINO

ORIENTE (RICOMPARSA GRADUALE DI ORO E AVORIO) RIPRESA DELLE FORME PRECEDENTI MA

ANFORE PER I CORREDI DELLE TOMBE FEMMINILI

MEGLIO DELINEATE LE DESTINAZIONI:

CRATERI PER LE TOMBE MASCHILI

(RACCOLTA DELL’ACQUA); (MESCOLARE ACQUA E VINO).

PERISTONO LE AMPIE SUPERFICI IN VERNICE NERA MA SCOMPAIONO GRADUALMENTE LE FORME

TRACCIATE COL COMPASSO DECORAZIONE PREDILIGE FREGI ORIZZONTALI SOVRAPPOSTI ED

ELEMENTI RETTILINEI E OBLIQUI.

STILE GEOMETRICO MEDIO (850­750)

RAFFIGURAZIONI DI ANIMALI E UOMINI

PER LA PRIMA VOLTA COMPAIONO RESI A SILHOUETTE E I

VASI, SPECIALMENTE QUELLI DESTINATI ALLE TOMBE, ASSUMONO PROPORZIONI MONUMENTALI

VALORI ETICI E

LA FUNZIONE E’ ESPRIMERE L’ORGOGLIO DEL DEFUNTO E DI EVOCARNE I

L’APPARTENENZA SOCIALE: RICHIAMO ALLA MATRICE OPLITICO­CONTADINA O GUERRIERA.

STILE GEOMETRICO TARDO (750­700)

PERIODO IN CUI AD ATENE C’E’ AUMENTO DEMOGRAFICO, CRESCITA DELLA RICCHEZZA E

DELL’IMPORTAZIONE DI PRODOTTI DI LUSSO.

LA DECORAZIONE GEOMETRICA SI ESPANDE FINO AD OCCUPARE TUTTA LA SUPERFICIE E SI

SCENE NARRATIVE ISPIRATE AGLI EROI

MOLTIPLICANO LE SCENE RAFFIGURATE COMPAIONO

OMERICI: VIENE MARCATA LA DIFFERENZA TRA UOMINI E DONNE TRAMITE L’ENFATIZZAZIONE DI

DETERMINATI ELEMENTI DEL CORPO (DONNE CON SENI E TUNICHE LUNGHE; UOMINI NUDI E FORTI

CON ARMI IN MANO).

INTORNO AL 760 INIZIA L’ATTIVITA’ DI PRODUZIONE E DECORAZIONE DI VASI FUNERARI DELLA

BOTTEGA DEL DIPYLON (NOME DELLA NECROPOLI ATENIESE E DELLA PORTA).

GRADUALE DISSOLUZIONE DELLA

L’ATTIVITA’ ARMONICA DEL DIPYLON NON DURA A LUNGO

FERREA ADESIONE AGLI SCHEMI GEOMETRICI ALLA FINE DEL 700 L’ESAURIRSI DELLO STILE

GEOMETRICO IN ATTICA PROCEDE DI PARI PASSO CON INDIZI DI DECLINO SOCIALE E CULTURALE:

LE CERAMICHE SI FANNO INFLUENZARE DALLA CERAMICA GEOMETRICA CORINZIA, CHE IN QUESTO

PERIODO E’ CREATIVA E COMPETITIVA.

SCULTURA MICROPLASTICA

LA STORIA DELLA SCULTURA GRECA INIZIA TRADIZIONALMENTE CON LA MICROPLASTICA (TRIPODI

SANTUARI

E BRONZETTI PER GLI DEI) ESSENZIALE E’ LA DEFINIZIONE DEI SIA LOCALI COME

ATENE E SAMO SIA PANELLENICI COME DELFI E OLIMPIA: A QUESTI SANTUARI SONO DESTINATI

OGGETTI VOTIVI, MOLTIPLICATI DAL 776 (DATA DI

MOLTISSIMI DIFFUSI GIA’ DALL’800 MA

ISTITUZIONE DEI GIOCHI OLIMPICI):

• TRIPODI IN BRONZO (IN ORIGINE UTENSILI CREATI ALLA FINE DELL’EPOCA MICENEA PER



BOLLIRE LE CARNI) DIVENTANO DONI VOTIVI PER GLI DEI. PER LE LORO ANSE VENGONO

CREATE SPESSO STATUETTE DI BRONZO.

• 

BRONZETTI ANIMALI (DESTINATI ALLE ANSE DEI TRIPODI O COME ELEMENTI ISOLATI)

CAVALLINI ANIMALI

RAPPRESENTAZIONI DI (STATUS SYMBOL ARISTOCRATICO) O DI

SACRIFICALI.

• 

BRONZETTI UMANI NON E’ CHIARO SE RAPPRESENTINO IL DIO O IL DEDICANTE. I

SOGGETTI PIU’ FREQUENTI SONO AURIGHI, OPLITI, ATLETI E SUONATORI NELLA PRIMA

STRUTTURA GEOMETRICA RIGIDA COSTRUITA SECONDO PRINCIPI

META’ DEL 700 

FRONTALI. NUOVA FLUIDITA’ NELLE FORME

NELLA SECONDA META’ DEL 700 IL VOLTO

NON E’ PIU’ RIGIDAMENTE FRONTALE, NUOVA POTENZA ESPRESSIVA E DINAMICITA’: CRISI

DELLA RIGIDA CONCEZIONE GEOMETRICA.

PRIME FORME DI ARCHITETTURA MATERIALI DEPERIBILI:

STRUTTURE DI ETA’ PROTOGEOMETRICA E GEOMETRICA COSTRUITE IN

FONDAZIONE IN PICCOLE PIETRE E CIOTTOLI DI FIUME, ALZATI DI MATTONI CRUDI IMPASTATI CON

ARGILLA E PAGLIA ED ESSICCATI AL SOLE. L’AFFINAMENTO DELLE COMPETENZA RIGUARDA

L’INCASTRO DEGLI ELEMENTI LINGEI,

PIUTTOSTO A CUI SI DEVONO LE CARATTERISTICHE

MECCANICHE DELLA STRUTTURA PORTANTE DELL’EDIFICIO.

EDIFICI SACRI GRANDEZZA, MATERIALE DUREVOLE E PREGIATO,

FIN DA SUBITO SI CARATTERIZZANO PER

RICCHEZZA ORNAMENTALE, MENTRE LE ABITAZIONI RISPONDONO A CRITERI PRATICI. SI

EVOLVONO DUE DIVERSE CONCEZIONI A DESTINAZIONE SACRA: UNA DELL’AREA DORICA DELLA

NELL’AREA

GRECIA CONTINENTALE, L’ALTRA DELL’AREA IONICA DELLA GRECIA ORIENTALE.

DORICA IL TEMPIO IN QUANTO CASA DELLA DIVINITA’ RICALCA NELLE SUE PIU’ ANTICHE FORME

IL MODELLO DELLA CASA. DUE TIPOLOGIE PLANIMETRICHE:

MEGARON MICENEO

 VANO RETTAGOLARE ALLUNGALE ABSIDATO: DELIMITA LO SPAZIO

CASA DEL DIO E DEL SUO AGALMA

DELLA DIVINITA’, FUNGENDO DA (IMMAGINE DI CULTO),

DOVE LA COMUNITA’ COMPIE SACRIFICI E MANGIA IN COMUNE GRANDE ESEMPIO E’

DI LEFKANDI,

L’HEROON ERETTO FORSE COME CASA DI UN RE LOCALE E CHE POI NE

DIVENTA LA SEPOLUTRA (ALLA FUNZIONE FUNEBRE SI SOVRAPPONE QUELLA DI UN CULTO

EROICO).

OIKOS

 (FORMA TEMPLARE PIU’ DIFFUSA FINO AL VII SECOLO) AMBIENTE

QUADRANGOLARE DI MODESTE DIMENSIONI, ADOTTATO PER TEMPLI PIU’ PICCOLI. HA UN

NAISKOS.

EVENTUALE VESTIBOLO AD ANTE, UNA SPECIE DI TEMPIO DI VILLAGGIO, IL

IONICA RECINTO MONUMENTALIZZATO CHE

NELL’AREA MICROASIATICA SI HA INVECE UN

RACCHIUDE LA STATUA DI CULTO MA NON NE COSTITUISCE LA CASA.

PUR IN ASSENZA DI UN COERENTE SVILUPPO ARCHITETTONICO (SOLO NEL SECOLO SUCCESSIVO)

L’ESIGENZA DI DELIMITARE UN’AREA IN CUI LA PRESENZA

FIN DALL’VIII SECOLO SI AFFERMA

DEL DIO SI ESPLICITI CONCRETAMENTE TRAMITE LA STATUA DI CULTO. IN QUESTO STESSO

PERIODO SI FORMANO LE STORICHE AREE SANTUARIALI GRECHE COME L’HERAION DI SAMO E

L’ARTEMISION DI EFESO.

CASE AMBIENTE QUADRANGOLARE MONOVANO

TIPICA CASA DI ETA’ GEOMETRICA (PRIVO DI

DIVISIONI STRUTTURALI INTERNE) E DI ESTENSIONE LIMITATA. LE CASE ARISTOCRATICHE SONO

PIU’ GRANDI E IL LORO MODELLO PLANIMETRICO DERIVA DAL MEGARON. IN ENTRAMBI CASI LA

TECNICA DI COSTRUZIONE POGGIA SU MURETTI DI PICCOLI CIOTTOLI O PIETRE CON ALZATI IN

MATTONI CRUDI E PAVIMENTI IN BATTUTO DI TERRA. UNICI ARREDI FISSI SONO BANCHINE DI

PIETRA CHE FUNGONO DA FOCOLARE O PIANO DI LAVORO.

CASE SPARSE SENZA ORIENTAMENTO

DUE PRINCIPALI CRITERI DI INSEDIAMENTO PRIMITIVO: 1.

PRECISO, ADATTANDOSI ALLE CARATTERISTICHE MORFOLOGICHE DEL TERRITORIO (EMPORIO, A

AGGLOMERATI DI CASE A STRETTISSIMO CONTATTO

CHIO) 2. O DISPOSTE IN FILE ORDINATE

AREE COLONIALI

(SMIRNE). ORGANIZZAZIONI URBANISTICHE REGOLARI ERANO POSSIBILI NELLE

(MEGARA IBLEA IN SICILIA), DOVE I COLONI SUDDIVIDEVANO IL TERRITORIO IN LOTTI UGALI.

CASE A PASTAS,

GRADUALMENTE SI DIFFONDONO PIU’ GRANDI IN QUANTO SI ACCOSTANO PIU’

AMBIENTI MONOVANO COLLEGATI DA UN CORRIDORIO TRASVERSALE CINTO DA MURO (PASTAS)

QUESTA TIPOLOGIA SOPRAVVIVE FINO ALL’ETA’ CLASSICA E SI COMPLETA CON UN CORTILE

ALL’APERTO, RECINTATO DA MURI.

ETA’ ORIENTALIZZANTE (600)

CULTURA GRECA VIENE

FENOMENO DI NATURA STILISTICA CHE RICOPRE IL VII SECOLO LA

INFLUENZATA DALL’ARTE ORIENTALE, CHE PRIMA SOGGIOGA QUELLA GRECA POI VIENE

ASSIMILATA E RIELABORATA NELLA LINGUA GRECA COMPAIONO PAROLE E MODE ORIENTALI; LA

CULTURA FIGURATIVA GRECA ASSORBE STORIE DI MOSTRI (SIRENE, GRIGONI, CENTAURI, CHIMERE,

SFINGI, GORGONI, GIGANTI), DEI AGGRESSIVI ED EROI BRUTALI POCO A POCO I CONTENUTI PIU’

SCONTRO TRA ORDINE FIGURATIVO GRECO E MOSTRUOSITA’

VIOLENTI VENGONO LIMITATI:

ORIENTALE SI ESPRIME NELLE NARRAZIONI DI LOTTE (ZEUS VS GIGANTI, PERSEO VS GORGONE,

TESEO VS MINOTAURO, ODISSEO VS POLIFEMO).

CONTATTI COMMERCIALI CON L’ORIENTE

CAUSE: 1. I AVEVANO RIPRESO VIGORE GIA’ DALL’800

MA PROGRESSIVAMENTE SI INTENSIFICANO FINO AD INDEBOLIRE E DESTRUTTURARE IL SISTEMA

PRESTIGIO DEI GRANDI SANTUARI PANELLENICI

GEOMETRICO GRECO 2. L’ACCRESCIUTO ATTIRA I

DIASPORA VERSO OCCIDENTE DI FAMIGLIE ORIENTALI

RICCHI DONI DEI RE ORIENTALI 3. IN

FUGA DALLA PRESSIONE ASSIRA.

CONTESTO STORICO CRISI DELL’ARISTOCRAZIA TERRIERA

TRA FINE 700 E INIZIO 600 AVVIENE LA SI RAFFORZANO

NUOVI CETI ECONOMICI COME ARTIGIANI, MERCANTI E MARINAI QUINDI LE ARISTOCRAZIE SONO

COSTRETTE A FORME DI AUTOCORREZIONE: DALL’INTERNO DELLA CLASSE OPLITICA EMERGONO I

LEGISLATORI SCRITTURA

(SPESSO MITOSTORICI COME LICURGO E DRACONTE) LA DIVIENE LO

STRUMENTO ATTRAVERSO CUI SI ESERCITA UN NUOVO CONTROLLO SOCIALE. ALTRO ESITO DELLA

TIRANNIDE,

CRISI ARISTOCRATICA E’ LA SEMPRE LEGATA A UNA CITTA’ FIORENTE DAL PUNTO DI

VISTA SOCIALE E COMMERCIALE (CORINTO, SICIONE, MEGARA, MILETO, EFESO, MITILENE). SI

COLONIZZAZIONE GRECA,

INTENSIFICA LA INIZIATA GIA’ NEL 700, SPECIALMENTE RIVOLTA VERSO

ITALIA MERIDIONALE E SICILIA.

NASCITA DELLA SCULTURA MONUMENTALE DEDALO DI CRETA

ALL’ORIGINE DELLA SCULTURA MONUMENTALE I GRECI PONEVANO [“DEDALO”

= COLUI CHE BEN MODELLA]: COMPARE IN OMERO COME ARCHITETTO E IDEATORE DEL LABIRINTO

DI MINOSSE E DELLE ALI ARTIFICIALI PER FUGGIRE DALL’ISOLA INSIEME AL FIGLIO ICARO LA

RICERCA FILOLOGICA E ARCHEOLOGICA HA CONCLUSO CHE DEDALO STORICAMENTE NON E’ MAI

ESISTITO MA RAPPRESENTA IL PROTOTIPO DI ARTISTA MONUMENTALE DEL VII SECOLO. I CONCETTI

DI VOCAZIONE E CREATIVITA’ ARTISTICA SONO SCONOSCIUTI ALLA MENTALITA’ GRECA: L’ARTISTA

ARTIGIANO CHE SI FORMA ALL’INTERNO DI UN PATRIMONIO DI TRADIZIONI TECNICHE

E’ UN STRETTISSIMO LEGAME TRA ARTIGIANO E

PERCORSO DI APPRENDISTATO IN BOTTEGA E

COMMITTENZA/SOCIETA’.

STILE DEDALICO A CRETA

XOANA = STATUE DI CULTO (SPESSO IDOLI ANICONICI) DI DIVERSI MATERIALI MA SOPRATTUTTO

POLOS ORIENTALE IN TESTA].

INTAGLIATI NEL LEGNO [DEA LIGNEA DI SAMO CON

SPHYRELATA LAMINA DI

= STATUE DI GRANDI DIMENSIONI OTTENUTE MARTELLANDO UNA

BRONZO NUCLEO DI LEGNO

E PIEGANDOLA INTORNO A UN A CUI LA LAMINA VIENE INCHIODATA

(TECNICA ORIENTALE RAPIDAMENTE RIMPIAZZATA DALLA FUSIONE CAVA).

XOANA E SPHYRELATA PRECEDONO LO SVILUPPO DEL VERO STILE DEDALICO, CHE SI DEFINISCE

FRONTALITA’, SISTEMA COMPOSITIVO PER

DALLA META’ DEL VII SECOLO ELEMENTI TIPICI:

VOLUMI GEOMETRICI GIUSTAPPOSTI RISPETTO A UN ASSE CENTRALE, DETTAGLI INCISI,

PETTINATURA A PARRUCCA, VOLTO IMPERIOSO DI FORME TRIANGOLARI.

KORE

SCULTURA ORIENTALIZZANTE CRETESE PREDILIGE LA (FIGURA FEMMINILE VESTITA IN PIEDI

O SEDUTA) NUDITA’ FEMMINILE ASSAI RARA NELLA GRECIA ARCAICA SI RITROVA A CRETA MA

KOUROS

SCONOSCIUTO IL (FIGURA MASCHILE NUDA IN PIEDI).

DAMA DI AUXERRE, FORSE PROVENIENTE DA CRETA, 640­630 STATUA FEMMINILE IN PIETRA

CALCAREA TENERA: FORME SOLIDE E COMPATTE, PEPLO ADERENTE CON CINTURA IN VITA,

MANTELLINA CHE RICORDA GLI SPHYRELATA DI DREROS, CAPELLI ASSOMIGLIANO A UNA

PRINCIPIO DELL’ADDIZIONE ASSIALE E

PARRUCCA ORIENTALE. CORPO ASSEMBLATO SECONDO IL

SIMMETRICA DELLE MASSE, CON

ROTONDITA’ PLASTICA DI SENO E BRACCIA CONTRASTA

SPROPORZIONI DI MANI E PIEDI, GRANDI OCCHI IPNOTICI E LARGA BOCCA CHE SORRIDE.

STILE DEDALICO NEL PELOPONNESO

SECONDO LA TRADIZIONE LETTERARIA GLI ALLIEVI DI DEDALO VANNO A LAVORARE NEL

PELOPONNESO TROVATI DEI RILIEVI IN CALCARE DEL 640­630.

TESTA DI HERA RINVENUTA NELL’HERAION DI OLIMPIA, INIZIO 500 TESTA COLOSSALE IN

PIETRA LOCALE: PROBABILMENTE DOVEVA COMPORRE IL GRUPPO CULTUALE DELL’ANTICO TEMPIO

SOLIDO GEOMETRICO,

SEDUTA SUL TRONO ACCANTO AD UNO ZEUS IN PIEDI. POTENTE GRANDI

OCCHI, NASO LARGO, POLOS PESANTE CON QUALCHE CIOCCA FUORI.

KOLOSSOS E MARMO NELLE CICLADI CAVE DI MARMO (NASSO E PARO)

NELLE CICLADI DEL 600 SI INIZIANO A SFRUTTARE LE QUINDI

NASCONO BOTTEGHE DI ARTIGIANI ESPERTI NELLA LAVORAZIONE DEI BLOCCHI MARMOREI

INFLUENZA EVIDENTE DALL’EGITTO, DOVE GIA’ DAL 600 I GRECI SONO PRESENTI COME MERCANTI E

MERCENARI E VENGONO A CONTATTO CON LA STATUARIA DI DIMENSIONI COLOSSALI.

KOUROS

DI ORIGINE EGIZIANA E’ IL FIGURA MASCHILE NUDA IN POSIZIONE ERETTA CON

GAMBA

BRACCIA DRITTE O APPENA PIEGATE LUNGO I FIANCHI, I PUGNI CHIUSI E UNA

LEGGERMENTE AVANZATA (ESPRIME POSSIBILITA’ DI MOVIMENTO), PETTINATURA A PARRUCCA

RICHIAMANTE I CANONI DEDALICI IL KOUROS TROVA LARGA FORTUNA PRESSO GLI SCULTORI

CICLADICI CHE LO RIPROPONGONO IN DIMENSIONI COLOSSALI.

KOLOSSOS

LA PAROLA GRECA NON DESIGNA IN ORIGINE STATUE GIGANTESCHE MA ESPRIME

QUALCOSA DI ERETTO, IMMOBILE E PIANTATO NEL TERRENO

L’IDEA DI XOANA E SPYRELATA

INVECE IN QUANTO IDOLI DI CULTO VENIVANO SPESSO SPOSTATI A CAUSA DELLE PROCESSIONI LE

STATUE MONUMENTALI PIU’ ANTICHE INVECE SONO DI SOLITO COMMEMORATIVE, VOTIVE O

FUNERARIE ANCHE SE FORSE ALCUNE IN RARI CASI POSSONO ESSERE STATUE DI CULTO.

OREFICERIE, BRONZI E AVORI MANUFATTI DI BRONZO, TERRACOTTA E AVORIO

INFLUSSO ORIENTALE SI ESPRIME ANCHE NEI FIGURE MOSTRUOSE

TRIPODI GEOMETRICI SOSTITUITI DA CALDERONI DECORATI CON (GRIFONI,

LEONI, SFINGI, SIRENE): I PIU’ FASTOSI, DESTINATI AD ESSERE DONI VOTIVI, RAGGIUNGONO ANCHE 2

M DI ALTEZZA,

PLACCA BRONZEA DELL’HERAION DI ARGO, META’ 600 DUE DONNE IL CUI ABBIGLIAMENTO

RICHIAMA DAMA DI AUXERRE E KORE DI NIKANDRE: UNA TRAFIGGE L’ALTRA, SI PENSA CHE LA

CLITEMNESTRA CHE UCCIDE CASSANDRA.

SCENA RAPPRESENTI

SUPPELLETTILI IN ARGENTO E GIOIELLI ELABORATI APPARTENENTI A NECROPOLI DI RODI

COLLANA D’ORO CON RAFFIGURAZIONE DELLA DEA DELLE FIERE DAI TRATTI DEDALICI.

DECORAZIONI A RILIEVO DEI GROSSI PITHOI (CONTENITORI DI DERRATE ALIMENTARI) CICLADICI

PITHOS DI MYKONOS CON SCENE DEL SACCO DI TROIA SUL COLLO C’E’ IL CAVALLO DI LEGNO

DEGLI ACHEI, SI INTRAVEDONO I GUERRIERI NELLA PANCIA; SUL DIAMETRO MASSIMO SCENE DI

BRUTALITA’ DELLA GUERRA, DONNE CHE IMPLORANO PIETA’, GUERRIERI CHE UCCIDONO BAMBINI.

ARCHITETTURA: VERSO LA PIETRIFICAZIONE DEL TEMPIO

NEL VII SECOLO NOVITA’ NELLA COSTRUZIONE: DAI CIOTTOLI INFORMI