Storia dell'Architettura del '900

generatrice di ricchezza, dall’altra parte però era vista come distruttrice della

2 INDUSTRIALIZZAZIONE E CITTA’: IL GRATTACIELO natura e che schiavizzava la classe operaia. Questo problema fu molto a cuore a

COME TIPO E SIMBOLO filosofi come Marx ed Engles che pensarono a piani per città alternative come

tentativi di imporre singole volontà sulle incontrovertibili forze della storia.

Anche se l’idea di modernità e la realizzazione di nuove forme si trovano ancora

riunite in trattazione astratte, tra il 1809 e il 1900 sorgono le pre-condizioni Se consideriamo lo sfondo di mancanza di spazio dell’Ottocento, risulta facile

essenziali per la nascita della modernità: meccanizzazione della città, introduzioni pensare come i progetti di riforma urbana degli inizi del XX secolo siano stati

di nuovi materiali come ferro, vetro e acciaio, committenti aperti alle pensati con abbondanza di luce, spazio, verde, igiene e trasparenza. E infatti il

sperimentazioni, architetti creativi impegnati a esprimere il nuovo stato delle cose capannone vetrato realizzato con componenti standardizzata diviene un classico

in spazi e forme. Le città europee che videro sorgere questa nuova architettura della città industriale sia in Europa che in America. Questo tipo di architettura

furono Parigi, Vienna , Glasgow, Bruxelles, Barcellona e Chicago. Questa novità venne usato per stazioni ferroviarie, mercati, padiglioni fieristici, centri

nacque in queste città come reazione contro gli stanchi valori sociali, filosofici ed commerciali, gallerie, musei, serre. Il ferro, non obbedendo alle regole alle regole

estetici, tanto che in Europa si può dire che le aspirazioni verso una nuova tradizioni della muratura consentiva ampie luci e vaste aree vetrate, scomponeva

architettura trassero parte del loro fine molta della loro tensione e anche parte le masse e apriva lo spazio, permetteva l’utilizzo di curve elastiche suggerendo

del loro significato. La situazione in Nord America era invece differente.Le città analogie non solo con l’architettura gotica ma anche con la natura.

americane erano organizzate secondo un sistema rettilineo ed era basata sul CRYSTAL PALACE 1850-1851 Joseph Paxton Londra

concetto di singoli autonomi circondati da spazi, si può infatti parlare di vernacolo

neutro, di standardizzazione modulare dello spazio. Anche se città europea e L’ampio capannone vetrato

americana si differenziano in pianta e costituzione, i processi di modernizzazione che ospitò la Great Exhibition

tecnologica sono i medesimi: i grossi centri urbani si espansero verso l’alto, verso in Hyde Park fu assemblato

l’esterno e persino sottoterra. Il protagonista di questo nuovo tipo di città è la completamente con elementi

mobilità , non a caso la circolazione ebbe un notevole impatto sulla forma. La standardizzati di ferro, vetro e

ferrovia fu sia una realtà che il simbolo : essa provocò un cambiamento ma ne fu legno. Riesce così a dissolversi

anche rappresentatrice. Tagliò a pezzi la città, demolì i vecchi confini tra mondo negli alberi e nel cielo

rurale e urbano e confinò i rifiuti nelle periferie. Da una parte creò un “paesaggio rivelando un senso di spazio,

intermedio”, dall’altra parte creò un caos civico. La stessa stazione ferroviaria trasparenza e leggerezza.

riassumeva la confusione semantica: un capannone funzionale con una facciata Questa architettura che

urbana. Non si può parlare di “funzionalismo” eppure si cercava di dare sfugge ad una facile

un’immagine diretta che evocava associazioni con viadotti e ponti. Le classificazione venne in parte

infrastrutture industriali non obbedivano alle tradizionali regole di gestione dello contemplato, per esempio dai

spazio urbano e la concentrazione di nuove funzioni industriali all’interno della razionalisti che ne vedevano la

città sovvertì la scala dei valori. Una delle protagoniste di questo cambiamento fu nascita di una nuova architettura o dai romantici che paragonavano gli effetti di

senz’altro la macchina che per alcuni era vista come uno strumento di progresso, 1

luce e spazio ai disegni di Turnes; in parte criticato come da Ruskin che equiparò aperto ad abbracciare l’energia dell’età della ferrovia ma ancorato ai primi

la standardizzazione al materialismo bruto e alla morte dell’artigianato. principi della tradizione. Lui fu il primo di una serie di architetti orgogliosamente

americani, e fu colui che posò la pietra sulla quale sarebbe sorta la Chicago

Nel corso del XIX secolo il ferro aveva rivelato il suo formidabile potenziale sia School.

nella costruzione di ponti ma anche nella Torre Eiffel, punto centrale

dell’esposizione di Parigi del 1889 dove il ferrò e l’acciaio venivano presentati FIRST LEITER BUILDING 1879 William Le Baron Jenney Chicago

come nuovi canoni estetici , capaci di esprimere la forza tecnologica come Soluzione architettonica priva di ornamenti che si

strumento di progresso nazionale. fonda sull’idea di Viollet le- Duc di un’architettura

La combinazione di tradizionale e meccanico era parte integrante fondata su una diretta espressione di struttura e

dell’interpretazione istituzionale e incrementava la ricchezza materiale e programma. Si concentra sulla rigida estetica

metaforica del risultato. Ciò che andò a cambiare l’introduzione del ferro era la ortogonale di cornice e pilastro. È possibile

relazione tra carico e supporto, tra rivestimento e struttura , in particolare rintracciare una vaga reminiscenza di lesene e un

quando cominciarono a essere costruiti i grattacieli. Gradualmente lo scheletro si cenno di cornicione .

fece sentire nella composizione della facciata ma non direttamente poiché era

generalmente rivestito da strati di mattoni/pietre/terracotta.

Nell’ultimo ventennio del XIX secolo nel Midwest degli Stati Uniti si trovarono a

dover reperire forme per diverse funzioni mercantili (depositi, uffici ecce cc): MARSHALL FIELD WHOLESALE STORE 1885.1887 Richardson Chicago

erano necessari edifici poco costosi, funzionali, che si potessero costruire in Si tratta del

fretta, flessibili nell’uso e resistenti agli incendi. Per soddisfare queste esigenze fu contributo più

scelta la forma rettangolare perché sfruttano al massimo la superficie. Veniva rilevante

combinata una gabbia strutturale con ampie finestre sporgenti e ascensori all’architettura

decentrati. Ma si poneva allora una domanda: che aspetto avrebbero dovuto commerciale

avere questi nuovi edifici? Che cosa rappresentavano effettivamente? americana.

La prima diffusione del grattacielo avvenne a Chicago nei decenni dal 1880 al Pianta

1900 poiché nel 1871 la città era stata soggetta ad un forte incendio che portò ad simmetrica e

avere una tabula rasa che comportò una rapida espansione. L’identità incerta del gerarchica

grattacielo evidenzia il problema dell’architettura moderna perché incarna il dominata da

dilemma americano sui valori della forme culturali, vernacolari e industriali. Dopo un’idea

la Guerra Civile un nuovo spirito di identità nazionale che influenzava le arti , scultorea.

enfatizzava la falsità delle imitazioni importate. Un caso eccezionale fu quello L’interno segue

incarnato da Richardson , un architetto moderno ma con una sensibilità antica, lo schema del 2

tipico edificio dotato di ascensore, con colonne in ghisa che sorreggono piani e Sullivan dichiarava che la forma dovesse seguire la funzione, era consapevole che

copertura e travature in ferro battuto che aumentano le luci strutturali. Mentre era necessario prendere come esempio tipi della storia per affrontare temi privi di

l’esterno è costituto da muri autoportanti in arenaria , poggiati su un basamento precedenti. La massa dell’edificio con la torre spostata su un lato suggerisce una

grezzo in granito. Il corpo è trattato come un unico monolito da cui è tagliata una geniale trasposizione del palazzo pubblico medioevale. All’interno di questa

serie di archi. La combinazione dell’armatura esterna in muratura e le mensole forma c’è un elemento completamente diverso: ampi luci in ferro con sistemi

interne dei piani è espressa abilmente nelle cornici e nelle orizzontalità dei sistemi moderni di riscaldamento e ventilazione.

di finestratura. Due diverse tecnologie raggiungono qui un punto di tesa

coesistenza e di equilibrio. Queste edificio si fece strada verso una monumentalità

civica , pur mantenendo intatta l’”oggettività” della costruzione vernacolare

americana. Questo edificio si pone a metà tra la macchina e l’artigianato.

L’architetto probabilmente si ispirò alla Biblioteca Ste-Genevieve di Labustre, i

palazzi bugnati fiorentini e addirittura l’acquedotto romano.

AUDITORIUM 1886-1889 Sullivan e ing. Dankmar Adler Chicago La soluzione trovata dall’ingegnere consentiva una visibilità libera da ingombri e

un soffitto arcuato con ottime caratteristiche acustiche.

L’esterno evidenzia la capacità di Sullivan di riconciliare la muratura al telaio

strutturale interno. La forte mole scultoria e l’espressione formale collocano

questo edificio tra le eredità di Richardson ma l’attenuazione dell’enfasi verticale

e l’appiattimento di travi e pilastri anticipa soluzioni che l’architetto adotterà per i

grattacieli. Questo edificio è importante perché qui Sullivan cercò di risolvere il

Si tratta di uno degli edifici in cui possiamo ritrovare gli insegnamenti di problema di imporre un’immagine civica alla nuda tecnologia standardizzata e un

Richardson volti a nobilitare la “civiltà” industriale. Era previsto sia un aspetto ruolo di una sensibilità più elevata all’interno di un contesto commerciale.

civico, poiché conteneva un teatro dell’Opera, un albergo e uffici ma allo stesso

tempo doveva presentare viste panoramiche sul lago Michigan. Nonostante 3

MONADNOCK BUILDING 1884-1891 Wellborn Root e Burnham Chicago Le uniforme superfici in mattoni vengono ritmate e tagliate per annullare in senso

di massa e assottigliate fino alla sommità creando un cornicione astratto.

Parlando di questo edificio si può L’edificio è ricco di raffinatezze tra cui il dettaglio degli angoli: netti e spigolosi alla

dire che è un’entità scultorea base e stondati e appiattiti all’estremità. La base del progetto è le linea inclinata

completamente risolta: di un pilone egizio che era rimasta nella mente di Root quando aveva studiato la

rappresenta infatti il punto “Grammatica degli ornamenti” di Jones. Secondo l’architetto con la realizzazione

conclusivo della linea di sviluppo di questo nuovo tipo di edifici nasce un nuovo spirito di bellezza, è uno stile che

della costruzione monolitica in nasce dal passato senza esserne vincolato, studia le tradizioni ma senza

muratura. L’edificio occupa metà di diventarne schiavo.

un lotto molto stretto mostrandosi

così molto snello. Poiché il sito era RELIANCE BUILDING 1890-1894 Wellborn Root e Burnham Chicago

appunto molto piccolo non fu Qui il telaio in acciaio si stacca

necessario realizzare una corte per completamente dalla tradizione

l’illuminazione diretta che venne delle opere in muratura e apre un

garantita solamente dalle finestre mondo completamente nuovo

sporgenti dalla facciata (bow- fatto di trasparenze e superfici

window). Il peso principale deriva riflettenti. Il bow-window diventa

dai muri in mattoni che verso la un elemento con la propria ragion

base con una strombatura si d’essere, una membrana bucata

ancorano al terreno tramite uno con i lati sfaccettati per la

zoccolo in granito. ventilazione, un pannello fisso

centrale per l’illuminazione e snelli

montanti verticali ( finestra di

Chicago). I marcapiano sono

rivestiti in terracotta in toni chiari.

L’immagine complessiva è quella di

una gabbia priva di peso sospesa

sopra una base indistinta e con

una lastra sottile a chiusura in

sommità dell’edificio. Questo

edificio conferma il potenziale estetico delle costruzioni a scheletro annunciata in

strutture precedenti come il Crystal Palace. 4

Tra gli architetti di Chicago il più dotato dal punto di vista teorico fu sicuramente verticale di pilastri più piccoli che poggiano su un piano aggettante sopra il

Louis Sullivan che in un articolo del 1896 intitolato “The Tall Office Building mezzanino e il piano delle finestre è arretrato rispetto al piano della facciata.

Artistically Considered” espresse le proprie idee sul grattacielo: il grattacielo è il Materiali e ornamento vengono utilizzati per sottolineare le tensioni dello

prodotto inevitabile di forze sociali e tecnologiche, una nuova tipologia che sta schema. Il piano terra è trattato con una pietra levigata dai colori caldi che si

ancora cercando la sua adeguata morfologia; la funzione doveva assumere una fondono in maniera quasi impercettibili con i mattoni della fascia media. Mentre i

propria e specifica identità protesa verso un’espressione diretta e sincera. Egli motivi floreali dei marcapiani e del cornicione sono realizzati in terracotta. Gli esili

descrisse il problema in termini pragmatici e decise che l’organizzazione pilatri nella zona degli uffici sono caratterizzati da rondelle in mattoni, scanalati

funzionale portare naturalmente a una divisione tripartita : base, parte centrale e negli angoli e completati da capitelli e basi. Così il rivestimento in muratura,

sommità. Oltre alla funzione c’era l’espressione e per Sullivan il grattacielo aveva ridotto a un serrato schema accentua la forza e il potere dell’altezza.

un’enfasi verticale. Il passaggio dalla discussione da funzione e struttura a idea ed GUARANTY BUILDING 1894-1895 Sullivan e ing. Dankmar Adler Chicago

espressione formale suggerisce un’evoluzione da una definizione razionalista ad

un’interpretazione simbolica. Sullivan infatti accentua o nega la struttura Questo edificio appartiene

oggettiva per adeguarla al alla stessa linea di ricerca

proprio istinto scultoreo. E ma si presenta diverso per

infatti per esempio nel l’uso degli archi. Questo

WAINWRIGHT BUILDING (Saint insieme a tanti altri edifici

Louis) un pilastro su due risulta che vedono la figura

strutturalmente ridondante. dell’arco apparivano

Come appare da questo edificio, ossessionate

il suo teorema si basa sulla dall’immagine del

ridefinizione elementare della Marshall Field Store, ma

colonna o della lesena classica. con la notevele differenza

Gli effettivi elementi che queste opere

architettonici richiamano il simboleggiavano ed

neoclassicismo degli inizi del XIX esprimevano la natura

secolo. Anche se questo edificio essenziale della nuova

anticipa di parecchi anni la costruzione in acciaio

Wainwright Building teoria di Sullivan , equivale a un anche se attraverso il

definizione polemica dell’edificio alto come tipo. Non era il telaio ma l’idea del medium del rivestimento

telaio ad essere concepita ed enfatizzata mediante mezzi plastici per sottolineare in muratura o

l’impulso l’impulso di una forma che aspirava alla verticalità. Mentre lo schema di dell’ornamento in

base è tripartito, i pilastri d’angolo si ergono con continuità dalla strada fino alla

sommità superiore. La zona centrale degli uffici viene espressa con una griglia 5

ceramica. In questo caso viene accentuata la trasparenza dei piani più bassi, la nella fiera con una serie di

posizione libera delle colonne strutturali cilindriche. prescrizioni che promettevano

bellezza e urbanità immediate.

Gli architetti della Chicago school prestavano attenzione alla forma del singolo

grattacielo tralasciando però la forma della città, con le sue strade sempre più

strette, rumorose e inquinate. Il romanziere francese Paul Bourget descrisse così

la città e i grattacieli del Nuovo Mondo: “(…). Compare qui l’abbozzo di una nuova

forma di arte, un’arte democratica, fatta dalle masse e per le masse, un’arte della Transportation Building

scienza, in cui le certezze provenienti dalle leggi naturali danno alle arditezze

apparentemente più sbrigliate la serenità delle figure geometriche.” SCHLESINGER MAYER STORE 1889-1904 Sullivan Chicago

Questo edificio rappresenta il

momento di massima forza di di

Sullivan ma fu anche l’ultima

commessa importante a Chigìcago.

Qui il telaio riceve un enfasi

decisamente orizzontale con sottili

variazioni nell’altezza delle campate

donando così vitalità alla forma

complessiva.

Nel 1893 ebbe luogo l’Esposizione Mondiale di Chicago: la maggior parte delle

strutture furono progettate secondo un modo classicheggiante. Tali strutture

testimoniavano la totale influenza del gusto parigino sul mondo del sistema Il grattacielo avrebbe avuto in futuro un ruolo centrale nella città. Attraverso una

architettonico americano. La “white city” introduceva un nuovo modello felice coincidenza di circostanze e talenti , Chicago divenne il territorio propulsivo

urbanistico che univa assi (boulevard), punti focali. Sullivan progettò il di una sintesi di tecnologia e forma. Confrontarsi a testa alta con le realtà

Tranportation Building in uno stile controllato ma formale, con un portale di industriali, gli architetti di Chicago fornirono un importante contributo a un ideale

dorati archi telescopici. Gli stessi architetti della Chicago School si confrontarono più universale, quello dell’architettura moderna. 6

dell’architettura moderna. La fase più creativa dell’Art Noveau in architettura

3 LA RICERCA DI FORME NUOVE E IL PROBLEMA durò dal 1893 al 1905. Lo stile emerse prima nella grafica e nelle arti decorative.

DELL’ORNAMENTO Secondo Pevsner l’origine andava rintracciata in Inghilterra, nel disegno di

Mackmurdo, una prima manifestazione di un ampio spostamento nella sensibilità

Nella storia dell’architettura esiste una cont