Riassunto esame Storia dell'Arte Moderna e Contemporanea, prof. Patti, libro consigliato Il Realismo nella Pittura Europea del XIX Secolo, Nochlin

L'essenza del realismo

Il movimento realista si colloca fra il 1849 e il 1860/1870, preceduto dal romanticismo e seguito dal simbolismo.

Realismo e realtà

Il termine realismo è legato strettamente a problemi filosofici:

• La linea platonica contrappone la vera realtà alla mera apparenza.
• Hegel: "la vera realtà trascende la sensazione immediata e gli oggetti che vediamo ogni giorno".
• Molti oppositori del realismo obiettavano che esso sacrificava una realtà più alta per la sensazione.
• Luogo comune del realismo come non stile: proviene dalla convinzione che la percezione stessa possa essere pura, cioè non condizionata (contestualizzata) da tempo e spazio.
• Il tentativo del realismo puro è fallito sia nel romanzo ottocentesco, sia nel cinema.
• Nel realismo l'osservazione ha un ruolo più importante che non la convenzione (vd. gruppi di nuvole di Constable - possedeva mulini - influenzato dal meteorologo Luke Howard).
• La convenzione informa ciò che viene visto, il realismo vuole cogliere la realtà in sé, ossia applica un diverso tipo di convenzione.
• Gombrich: "la storia dell'arte di fine Settecento inizio Ottocento è la storia della lotta contro gli schemi".
• Secondo Courbet, oggetto dell'arte può essere solo il reale e l'esistente.

Il realismo, la storia e il tempo

Il realismo subisce un forte influsso da parte dello storicismo:

• Nel secolo in cui la storia diventa una materia scientifica e si afferma il concetto di progresso, decade la pittura storica, legata ai valori dell'antichità mitica, sentiti come eterni e immutabili.
• La pittura storica diventa pittura di aneddoti storici, ad esempio, La morte di Cesare di Gerome - precisione documentaria, La morte di Germanico di Poussin - generalizzazione simbolico-mitica.
• Con l'evolversi del realismo, l'esigenza e l'idea stessa della contemporaneità divenne più rigorosa; l'istantaneità degli impressionisti è l'estrema conseguenza della contemporaneità dei realisti.
• Nell'arte anteriore il tempo non era mai stato sentito come un istante isolato vs. Ballerina che fa il saluto - Degas.
• I critici accusarono i realisti di opere prive di unità non solo dal punto di vista formale, ma anche morale ed emotivo, ad esempio, Fucilazione dell'imperatore Massimiliano di Manet, 3 Maggio 1808 di Goya.

La nuova gamma di soggetti

I realisti ampliano la gamma dei soggetti andando verso il brutto, barriera che sarà totalmente abolita dall'artista moderno:

• Lo stesso accade in letteratura, pietra miliare è la prefazione a Germinie Lacertaux dei fratelli Goncourt in cui si afferma il diritto al romanzo delle classi inferiori.
• Strumento contro la convenzione fu la satira: dialoghi banali di Madame Bovary, Colazione sull'erba di Manet – commistione di elevatezza classica e banalità borghese.

Il realismo e la scienza

I realisti non assunsero in toto il metodo scientifico, ma ne ammirarono e assunsero alcuni aspetti: oggettività, imparzialità, precisione dei dati:

• I realisti furono accusati di limitarsi a fotografare la natura (vd. critica di Baudelaire contro la fotografia).
• Monet per la Fucilazione dell'Imperatore Massimiliano si documentò con fotografie.
• Degas faceva largo uso di fotografie e inoltre era interessato al processo di produzione e stampa.
• Paul Valere ha osservato che nel momento della diffusione della fotografia in letteratura aumenta esponenzialmente il genere descrittivo.

Il realismo e la questione sociale

Courbet: Gli spaccapietre: attacco alla civiltà industriale. Le bagnanti: critica alla borghesia:

• I quadri di Courbet, esposti al Salon del 1851, erano visti come una minaccia al potere della borghesia, ristabilitosi in modo precario.
• Flaubert disconosceva ogni suo contatto con l'estetica realista, ma fu proprio lui nell'Educazione sentimentale a descrivere l'immagine più veristica della fase rivoluzionaria.
• Monet fu apolitico, Degas un reazionario.

La raffigurazione della morte intorno alla metà dell'Ottocento

Il topos del ritratto mortuale è tipico del movimento realista:

• Protagonista dell’Oevre di Zola.
• Zola si ispira a Il bambino morto di Dubois-Pillet.
• Camille sul letto di morte di Monet.
• Il torero morto di Manet – totale separazione della morte da un mondo metafisico altro.
• Descrizione della malattia del fratello Jules da parte di Edmond de Goncourt.
• Tomba di Godefroi de Cavignac di Francois Rude – viene eliminata la p.