Riassunto esame Tecniche e Linguaggi del Cinema e dell'Audiovisivo, prof. Di Donato, libro consigliato Ascoltare il Cinema, Di Donato, Valente

Ascoltare il cinema

Studio sul suono del film

Messa in scena sonora e punto di ascolto

Colonna sonora elaborata in fase di missaggio

• Asse sincronico
• Asse diacronico (narrazione sequenziale del suono)
• Non corrisponde mai al cronofono acustico

L'ascolto filmico non può determinare una condizione di immedesimazione con il mezzo di ripresa

• Occhio = MDF (definizione puntuale)
• Orecchio ≠ microfono (no riproduzione mimetica simulacro)

Colonna sonora spersonalizzante

• Non restituisce fedelmente i presupposti sonori
• Perché indomabili e invasivi: sono intoccabili e reinviano i sensi alla perdita della matrice di origine
• Non specificano le necessità di scenario

Ascoltare il cinema

Studio sul suono del film

Messa in scena sonora e punto di ascolto

V. sopra, sonora

Colonna sonora assorbe in fase di montaggio

• Asse statico (stabilizzazione spazializzata del suono)
• Asse sincinemico Capta da un punto di vista simile della prospettiva rispetto al conglomerado agli ascolti (pensieri)

Le operazioni di giuntura sono di nature del tutto imprevedibile.

A differenza del montaggio video, non dà luogo a unità tecniche o linguistiche specifiche.

Nel cinema il bisogno d'analisi di una scena non corrisponde mai al fenomeno acustico originario.

Cue spettatori sono introvabili, registrati in luoghi e momenti diversi.

• Conformazione prospettiva della scena sonora
• Forte vicino
• Volume - Debole lontano
• Modalità di ascolto
• Colorazione (es. auricolari)

L'ascolto filtro non può determinare una condizione di immedesimazione con il mezzo di ripresa.

• Occhio = map (determinazione presenza)
• Orecchio ≠ microfono (non che mantiene similitudini)

Non possiamo essere capaci di sostenerci perché, inconsciamente, flesse, unico protocollo.

Bibliografia come, l'ancia al rifiuto di ogni inclinazione di ansia simil, tregua di zone.

È preferito niente es., es. prospettiva sonora

• NO

Perché l'acustica è costruita a corresso. Quale l'eccesso, elasto concluso. Chion.

Punto di ascolto

• Punto di ascolto spaziale (il luogo da cui viene percepito il suono)
• Punto di ascolto soggettivo (un piano audio conforme a quello della percezione del personaggio)

Oda Spatial. Punto di partenza quindi si spera vi possa offrire chiarisce possiamo vedere se continuano o contrastano con concettualizzazioni con la coscienza.

Udea mode (es. guardano tutti ma la combinazione è la combinata per fare che fanno o no)

Codifica di importanza

• Paradisi
• Suoni sussurri
• Rifiuto (comunicazioni dirette di qualcosa senza il contesto)

Oda spaziale

A parte casi particolari POV e PDA seguono percorsi diversi (passaggi in campo, lungo audio tranne il rischio di interpretare)

• Convezioni senza continuità sensitiva dell'altra parte o del contesto

Oggettività e soggettività dell'onda di Brew

Oda soggettivo

Per una combinazione per una persona che ha appetito anche sempre nel meccano ombiale o costume marcatamente a darezza e insieme fra oggettività e soggettività dell'omborsità

Actman Point of audition sound

È identificato del risorgo utilizzato dal rirepedire alcune costruzioni orali, che rappresentano l'indicazioni con la sola “assoluto di quanto intervenga dica Specifico di entratizzazione così che dice) legato ad una costruzione narrativa coda di un persuasivo parlancé (EDA un ritopsure)

Aural point of view

Aural perception

Le scene sono rinserite normalmente la coscienza percepita di un esempio

ADIOCOLORE AZIONE EBERG ... eer che identifica sonoro animali od personaggio ... Dosi ... frer cgdi ouno totale vivu tubularo. Sospennoia. Lo suono avanza nona solstoce una teotoglomarda doscrizione in ...... audio stoicia cius umento isolaciouni ...

• 20.6
• 20.7

Il restauro del suono nel cinema

Osecinotaprefuche sono sottesse al oscedeo... ute accstriptiones resemezzio e settepur ...

• Bruhe leoni del film son tru presente oslo

Le origini

Dollo nostra uso. Onesta la intoan in tostomento errano accapanatata dola dia vou. Coneino del montono del predistore. Us due brandolozonte per piano/onsecre/isorchestra. La Guerra Disi Propositi El lenti Dispositivi Warners Bos — Traloghoso macoso... constata uone. Praia. Lonostretria con rosonas ...... difficolta di sincronizzare il suono con le immagini

Sound-on-film: direttamente sulla pellicola

Anni '30

• Forest4 fonografo: 4 qualità audio e Vitaphone

Mozione forte (grafia e scansione tra voce e immagine, riportando al 2005 come traccia ottica sulla zona. Successo d'effetto per esempio importante)

• Alta
• Oscillante
• Maincinione

Arrasmato escullano

– Densità variabile vs area variabile –

• Densità variabile. Lo densità dell'onda sonora var. Confondendosi al assieme audio il suono. Rappresentato da struttura grafico
• Area Variabile (a loro, che oscillano libera della cista vola). L'insieme il suono rappr. sotto area. Mainsentato se vucare (cielo e scordato) al poi. Risultato rirotto

Sperimentale. Sonuo e flubbildiani

Nastro magnetico e audio multitraccia

Registrazione su nastro magnetico le prime erano realizzat su carta, sostituito da materiali restato per mantenere la colora. Fonte il nostro concentrato non possato nello sviluppo dei basti. Sistemi disponibili in interno per registrazioni e Riproduzioni ad alta e precisa del suono stereofonica. Bellolaboratores. Benefito di un sistema di due canali stereo, registrano una doppia colonna sonora. Reslizzat su due tracci audio ottica su pellicula. Ultimam liell su apporent sistemi alta quattro Fonte (paradiso per alta controna innersotracc).

La rivoluzione digitale

1992. Dolby Digital (Ammettio desversione del ruomore). La mezione del film (post citina nosuse). Recorda l'infefq piu un film viso oltre secunea e intercappabile, obtienence che Es costituire si anz ^{Joineresti incontro}

Conservazione, preservazione e restauro

Conservazione

Pratica per la possibilità di trasmettere il flusso. Si fonda su concetti del film come "bens culturale" e sulle figure nel suo contesto se mantenuto in condizioni opportune.

Preservazione

Attività di conservazione atte a trovare e garantire la trasmissione a posterità.

Restauro

Procedure tecniche per comprimere la perdita e il degrado degli artefatti, donando il film in una condizione di vivacità possibile a quella originaria.

Il restauro fotochimico

Per restaurare un film è necessario avere materiali tra i conformi (anche quelli originali) perché duplicare su nuovi supporti. La quadratura sulle emulsioni era ostacolata più, risultando invasiva. Stampa per un utilizzo con o duplicazione fotochimica. Restauro = impressioni ottiche messe in una sequenza in modo volta a riempire graffi e rottene danni, eliminando la pellicola. Il suono può essere restaurato solo sulle intere sequenze di fotogrammi e digitalizz.

Il restauro digitale

Con restauro e digitale, è possibile risolvere e trasferire sincronizzato su suoni e fotogrammi e digitalizz. Prostetics = eliminar rumori fissi, disturbi, "click". Restaurare una voce di riedizione da nuova seconda regole contemporanee, qui rimuovere gli sfondi aggiuntivi all'interno. Conservazione e restaurare delle opere in film (¹⁹⁹⁶) _{Vitaphone project} - allOkumtsitutachives che restaurano e produuoni Vitaphone rimasero e lampo suonmetrico per la rendic verifica mute rispettivi diritte, per duplicare il "suono-di-film".

Nel cinema, l'illusione della tridimensionalità acustica si ha con la stereofonia

Il suono diventa un po' monopolio.

Anni '50. Secondo lo spettatore coincide il centro dello schermo. Il suono non ha spazializzazione vera all'infuori.

1. Canali (L + S.X. ) + Canale centrale (p. es. il parlamento del vox) + Canali destinato agli altoparlanti. Non deve fare da influenza

Dolby Stereo

Compatibilità coi proiettori tradizionali.

Il suono funzionale determina un'esperienza percettiva comunque esiste e amalgama l'istanza filica semiotica. Il suono funzionale perde uno spazio acustico nella sala. Prospetti ci ganno una audionamisia della stereofonia. Ora i ritornati dell'eco. Il suono senza ablizione quanto già presente.

Suoni strumenti e iconografia elettronica nel cinema del secolo scorso

Sempre sovrapposizione con tappe secolari

Iter delle soluzioni linguistiche (passaggio forma/materia)

Concettualizzazione dell'unico obiettivo

Fase 0) Lo sguardo al pubblico. Il suono dell'unisono. Il suono ose the Green era associato a paura degli ignoti. Traiettorie della musica. "Paesaggi" una visione quasi ottica. Cambia un nuovo ritorna al concetto dell'immagine sia orientate normativamente.

Elettronica come effetto sonoro manifesto

Locale collaborazione tra Mitchcock e Sons per realizzazioni travisi e significativi

Sono considerati "Giovanna Sansone" sonora indipendente. Terrorismo non pastorale il controllo. Orchestrazione elettronica e "paura di cambiare". C'è chi pensa che lo strumento gestionale ci permetta di osservare musica senza l'ausilio di altri.

Il suono elettronico viene considerato un forte strumento educativo musicale-ritmo capacità. Un settore sotto controllo umano.

In "Gli universi pericolosi" della netnizzazione analogica, il tutto si conclude come un'innazione tecnologica, status symbol, icona di un futuro annunciato, anticipazione sul carattere ostinato ai sostituirlo.

Le pagine: corrono ancora? Andy Hawke — sulla monorail sono tutte la vita anni '80, la beatonga, dell'universo filosofia.

NB: Tra esigenze, mode oggettistiche, si manifesta lo stato ideologico.

Un'idea sonora “di Grandrieux”

Per unità di "idea sonora", ardilità, percezione e oscurità negli film di Phillippe Grandrieux. Il protagonista di un film, Grandrieux afferma che “l’idea è un insieme di percezioni che si sovrappongono, non per stabilire una versione del mondo.

Idea sonora di Grandrieux. Avere convinzione nel tornare a pochi ma veri annunci, apre la percezione del personaggio allo spettatore, chiudendo ai sensisti un abbraccio acustico poetico niente altro che divisi.

Film e cinema

Nella sua film la scelta pensa, vedo e conclude la visione.

Il suono epico. Hildebrandt è il ritmo a partire da percezione aptica. Grandrieux Prendendo un abisso oltre la verità, visione a distanza "Quantitates" e tutto continuo, l’opera d'arte. Sentire le differenze. Dismbdo I segreti del gattilin nimoin, l'esperienza è importante potente, ma non sentito "solitudiniz".

Con la tagia estetic è possibile scrivi un’esistenza fissa noesto senso (eraglioine) e par carbone. In esteta “positonda mi musica”.

Il sonoro sospetto: la percezione aptica. Una esses producta dietro per suono negli unicetas classico (era la perversion dell'ogettio fonte abbastanza in asscrtat dia reabilitata). Conderie perpri, liando la visione. Restriendino, aki condizioni. Tutto, una forteenza di ascoltatori accoratitorcere il buiosomnium. Il sogno è lo strumento che permette di stabilire un legame con il mondo sconosciuto nell'oscurità.

Grandeux flitra dominio toptessera per, torcere nel buio. Impossibilità di leggere e costruzione attraverso l'astrazione della vista (Comprendere per, proiezione di immaginide code, per percezione del dottratellpor di vedere per costruzione del).

Il passaggio sonoro della città: il cinema della nouvelle vague

Passaggio sonoro (soundscape) esiste sempre un processo di scelta una determinata potenzialità sonora. Sfuocare (sfocare) al quale momento essendo è facile di tiene e capire e si è posto appare/sono arrestati preventivamente ad aspettare il mondo/forze non incarna la narrare, distesagranda cornimond (scale) momenti di straniamento.

Anni ‘50 progettano più legame e affidabile e alla supremazia con il linguaggio modo della libertà del suono. Potere dell'inquadrature sull'immagine della visione ancora in premio i grandi scena Alcets.

Innovazione tecnologica e vigenza estetica / etica

Sfruttano potere fisicamente conflittuali negli nouvelle vague nuvolei frizile nuove tecniche per la rappresentazione si spassano insieme collavoli, l sosfan MOV da film mn , formatter non professionato: Soffro negli anni successivi le nonvorra assintaorza una giovinezau da Soisre.

Questione dei dialoghi

Improvvisazione della nuova generazione di attori. Il lavoro sul suono, nelle novelle vague, ha teso a mettere in discussione il portato di orson su musiche e rumori e, più in generale, sull'immagine. Decisiva anche negli Stati Uniti segnato dal ritorno frequente di echo (G.I.).

La voce dell'autore/star: Cinema soggettivo e utilizzo della voce

Uso e possesso della voce e cinema.

Voice over

Nei cinema autobiografici, film-saggio/autoritratto/documentario assume nel portare un testimone esterno. Voce di un'anima narrante. Manipolazione (racconto di una fiaba concreta)

DIDASCALIA ↓

Dogan Sergio è uno dove sono acquisite il tempo ed il campo in campo.

DIDASCALIA Non fa parte della colonna del parte dell'immagine visibile del visibile e udibile. Utilizza il codice dello stesso lavoro di narrativo visivo.

Voce off ≠ Voce over

• Appartiene a un personaggio NON dichiarato
• Può essere desincronizzato e congiunto al campo
• Voce over è cinema soggettivo

DIDASCALIA

• Prese spaziale: visibile e personaggio del sistema
• Autobiografia
• Estensione della dimensione filmica e cinema autobiografico

Conclusioni

Non vincolato da che parla e lingua che usa. Riflessioni distanziano ci sono in ogni settore. Il legamento delle tecniche dichiarative. Le sincronie elementari: il ruolo del doppiaggio negli effetti sullo spettatore. Dopo l'inizio di esplosione. Il doppiaggio coi fuochi d'artificio (impatto sul _genoma-spett.)

Chionanti-doppiaggio pro-sottotitoli Inferenza-dosistica Goetheidee sul doppiaggio influenza dosistica Dibattito sul doppiaggio più doppiaggio è inferenza dosistica

Sincronia

• Sincronista radicale
• Sincronista nucleare
• Moltiplicare con velocità doppia sugg integrare gli effetti col doppiaggio
• Vertosimilianza e realismo percettivo approccio sincronistico

1. Traduzione esterna
2. Adattamento all'ipn. di sincronia
3. Interpretazione determinata
4. Destinazione

Il traduttore deve credere in una lingua

Chiaro tre categorie di antologi:

• Attributo storico (accertare la data di un manoscritto)
• Attributo d'appartenenza (comprensione del pensiero…)
• Traduzione MASS -> _{comparazione del parlato} traduzione -> _{presentarle come in un testo prolettario}
• Condizionamento culturale -> Adattamento
• Transazione andromorfa comparare del parlato l'ortografia alle osservazioni degli isolanti

PROFedera nell'insieme Essenziale CONTRO

• Gli scrittori vivils, sempre rinomati
• Occasione pratic. situazione
• Svela forma un linguaggio

LINGUA DELL'ADOLESCENZA -> (lingua potenziale) LINGUA DELL'ADOLESCENZA -> scrivere, oscillazione continuosa tra modelli riproducibili perfetta adveni -> rilegge: nuovi quartieri, oltre, luoghi d'arrivo

Connotazione -> una realtà stratificata -> tessiture socio-ottiche

Album di inizio carriera

• Perestrojka
• Occhi
• Aspetti di P. Epitinaq/Sazonova
• Atmosfere sintetiche/sonorità new-age

Insieme al vento la musica nel cinema dello Studio Ghibli [1985]. H. Miyazaki sceglie J. Hisaishi come autore del suo studio di animazione. Musicali sonore: Joe Hisaishi. Attore di situazioni sonoro/gioxiche Connessioni con _{LOG HISAISHI} [Lento melodioso che porta a collaborazione con di titoli]] (MF nei silosonoh prima) Nuove osservazioni [HIROSHIMA ONU/RASCHI]