Riassunto esame Storia e Teoria del Restauro, prof. Ciancabilla, libro consigliato: Strappi preventivi, Rinaldi

abolita (10). La mancata assimilazione delle finalità "di differenziazione storica tra stacco e strappo, così salvare da certa ruina" del Secco Suardo ribadite nel breve excursus del Procacci a premessa del catalogo del 1957 (11), conducono a tralasciare pregi e difetti delle diverse tecniche, forse perché non chiaramente individuati, ma certamente perché sottovalutati a fronte di una vulgata storica sui restauri valutati positivamente o negativamente a seconda della fama degli operatori, come testimoniano i riferimenti sempre negativi agli interventi eseguiti da Domenico Fiscali sottoposti ai caustici Rilevando l'assenza negli anni della prima guerra giudizi di Adolfo Venturi (12).

mondiale di "un piano organico di salvazione del nostro grande patrimonio murale" Suardo l'attività della (13), Longhi giustamente correlava alla lezione del Secco bottega bergamasca degli Steffanoni in Catalogna, dove il distacco di

Interi cicli pittorici medievali condusse alla nascita del «più bel museo romanico del mondo» (14). Sbeffeggiando «soprintendenti in sombrero a larghe tese pronti a rispondervi con aria ispirata che gli affreschi “debbono morire sul posto”, neanche fossero soldati in trincea» (15), Longhi ricorda la sua proposta di staccare gli affreschi di Mezzaratta, avanzata sin dal 1934. Anche nell’imminente pericolo del secondo conflitto mondiale venne a mancare, secondo lo studioso, «un piano d’urgenza per il distacco degli affreschi più famosi» come da lui proposto. Di fronte all’infuriare della guerra vengono rievocati il salvataggio dell’affresco di Piero della Francesca a Rimini e la perdita del Mantegna a Padova, degli affreschi riminesi di S. Maria in Porto fuori a Ravenna e del Camposanto pisano. E proprio il «salvataggio dei lacerti residui del Camposanto» (16) diviene l’occasione per il

monumenti colpiti impietosa-mente dai bombardamenti. Il ruolo diLonghi nelle numerose campagne di restauro del dopoguerra è in coerente continuitàcon le esperienze precedenti, e si mantiene in costante aggiornamento anche dopol'uscita dal Consiglio tecnico dell'ICR nel 1948, pur risultando assai megliodocumentato dalla corrispondenza privata (20), piuttosto che dai contributi pubblicati.Il volume delle sue opere complete che li raccoglie si apre con l'articolo Buongoverno:una situazione grave, che fu all'origine della polemica nel 1948 con Brandi e del suoallontanamento dall'ICR, per la discussione del quale si rimanda al recente saggio diCaterina Bon, evidenziando soltanto la fiducia forse eccessiva di Longhi nel riuscire ariformare gli uffici pubblici, risultando alla fine troppo distante dalla realtà dellapolitica che stava invece sopravanzando ogni buona intenzione di riforma. Dalla letturadelle minute del Buongoverno appare

chiara l'intenzione di infliggere un violento scossone alla Direzione Generale perché sostituisse alle disparate direttive dei vari funzionari che governavano personalisticamente le Soprintendenze, il rispetto delle norme di tutela, assicurando l'efficacia dell'azione sistematica di riordino, catalogazione e conservazione del patrimonio culturale nazionale. Di conserva anche l'Istituto Centrale del Restauro avrebbe dovuto assumere un'impronta diversa, essenzialmente tecnica, da affidare alle competenze collegiali di una triplice direzione dei laboratori (di restauro, di indagini scientifiche, di studio sui materiali) coordinati da un Consiglio tecnico in grado di indirizzarne l'attività, unificando la gestione dei restauri in tutta Italia (21). La riforma dell'ICR in realtà era già stata in qualche misura prefigurata nella Lettera a Giuliano (Briganti) pubblicata nel 1944, dove Longhi auspicava «un Consiglio