Riassunto esame Il Lavoro dell'Attore, prof. Bellavia, libro consigliato La Tecnica Dell'Attore, Cechov

LA TECNICA DELL'ATTORE

• IL GRAFICO DI MICHAIL ČECHOV PER L'ISPIRAZIONE DELL'ATTORE

È UNO SCHRMA RIASSUNTIVO DELLA TECNICA DI ČECHOV. SI CURANO DI UN CERCHIO (LA "RECITAZIONE ISPIRATA") INTORNO AL QUALE SI ADDENSANO MOLTEVARIE TECNICHE. QUANDO L'ISPIRAZIONE "CULMINA", TOCCA TUTTE LE TECNICHE; D'ALTRA PARTE, "L'ISPIRAZIONE NON PUÒ ESSERE CONTATA", QUINDI L'ATTORE DEVE POTER CONTARE SU UNA FORTE TECNICA PERSONALE.

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PER CREARE PERSONAGGI CON CARATTERISTICHE FISICHE DIVERSE DALLE PROPRIE,L'ATTORE DEVE VISUALIZZARE UN CORPO IMMAGINARIO, RAPPRESENTANTE IL PERSONAGGIOMA CHE L'ATTORE PUÒ IMPARARE A DOMINARE. OGNI PERSONAGGIO HA ANCHE UNCENTRO, UN'AREA IMMAGINARIA, DA CUI PARTONO GLI IMPULSI PER TUTTI IMOVIMENTI DEL PERSONAGGIO (UN PERSONAGGIO ORGOLIOSO PUÒ AVERE IL CENTRO NEL MENTO O NEL COLLO, UNO CURIOSO SULLA PUNTA DEL NASO). ESSOPUÒ AVERE QUALSIASI COLORE O CONSISTENZA, E PUÒ ESSERE PIÙ DI UNO.

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IL SENSO DELLA COMPOSIZIONE CREA UN'INDIVIDUA EΩ EVITA CHE L'ESPRESSIONEAB DELLE IDEE, DEI DIALOGHI, DEI MOVIMENTI, DEI COLORI, DELLE FORME E DEISUONI SI RIFUGIA IN UNO STERILE TURBINE DI IMPRESSIONI E DI EVENTI. ESSOGUIDA L'ARTISTA E LO SPETTATORE NELLA CREATIVITÀ E NELLA COMPRENSIONE RECIPROCA.

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È UN MOVIMENTO CHE INCARNA LA PSICOLOGIA E IL CARATTERE DI UN PERSONAGGIO

LA TECNICA DELL'ATTORE

• IL GRAFICO DI MICHAÏL ČECHOV PER L'ISPIRAZIONE DELL'ATTORE

È UNO SCHEMA RIASSUNTIVO DELLA TECNICA DI ČECHOV. SI CURVA IN UNCERCHIO (LA "RESPIRAZIONE ISPIRATA") INTORNO AL QUALE SI ARTICOLANO VARIETECNICHE: QUANDO L'ISPIRAZIONE "CULMINA" TOCCA TUTTE LE TECNICHE. D'ALTRAPARTE, "L'ISPIRAZIONE NON PUÒ ESSERE AUTOMATICA", QUINDI L'ATTORE DEVE POTERCONTARE SU UNA FORTE TECNICA PERSONALE.1 CARATTERIZZAZIONE (CORPO IMMAGINATO E CENTRO) 6

PER CREARE PERSONAGGI CON CARATTERISTICHE FISICHE DIVERSE DALLE PROPRIE,L'ATTORE DEVE VISUALIZZARE UN CORPO IMMAGINARIO, APPARTENENTE A PERSONAGGI CHE L'ATTORE PUÒ IMMAGINARE A BRACCIA. OGNI PERSONAGGIO HA ANCHE UNCENTRO, UN’AREA IMMAGINATA, DA CUI PARTONO GLI IMPULSI PER TUTTI IMOVIMENTI DEL PERSONAGGIO (UN'ABOMINAZIONE ORGOGLIOSA PUÒ AVERE ILCENTRO NEL MENTO O NEL COLLO, UNO CURIOSO SULLA PUNTA DEL NASO). ESSOPUÒ AVERE QUALSIASI COLORE O CONSISTENZA, E PUÒ ESSERE PIÙ DI UNO

• COMPOSIZIONE 8^o

IL SENSO DELLA COMPOSIZIONE CREA UN'INDIVIDUAZIONE ED EVITA CHE L'ESPRESSIONESIA DELLE IDEE, DEI DIALOGHI, DEI MOVIMENTI, DEI COLORI, DELLE FORME E DEISUGGIRONI SI RIDUCA AD UNO STERILE CULTO DI IMPRESSIONI E DI EVENTI. ESSOGUIDA L'ARTISTA E LO SPETTATORE NELLA CREATIVITÀ E NELLA COMPRENSIONE EMOZIONALE.

• GESTO PSICOLOGICO 5

È UN MOVIMENTO CHE INCARNA LA PSICOLOGIA E IL CARATTERE D'UN PERSONAGGIO

Deve impegnare tutto il corpo ed essere eseguito con la massima intensità

Dara all'attore la struttura base del personaggio e lo aiuterà a entrare

nei diversi umori della sceneggiatura.

1. Senso dello stile (5)

Ogni cosa sulla scena è irreale: chi lavora con il senso dello stile

cerca di afferrare la natura particolare di un'opera, piuttosto che

cercars di ottenere un superficiale senso di realtà.

2. Senso di verità (6)

Si tratta di "aprirsi" e sviluppare la propria sensibilità per arrivare a

comportarsi in maniera "liberi" mentre si recita. La verità ha più facce:

1. La verità individuale o biologica ("ciò che faccio è vero per me")
2. Essere veri rispetto alle circostanze date dal copione
3. La verità storica (bisogna penetrare nello stile del luogo e del tempo in cui è ambientata la vicenda)
4. La verità stilistica (bisogna sentire lo stile dell'opera ed eventuali sfumature, ad esempio il "stile shakesperiano")
5. Essere veri rispetto al personaggio
6. La verità di relazioni (le differenze sottili dell'atteggiamento di una persona. Ciò rispetto a chi si trova davanti)

3. Senso della naturalezza (1)

Produce sensazioni, improvvise e intuizioni spontanee nell'attore, senza farlo

passare per il processo mentale dell'interpretazione di un cumpito

Senso della forza

L'attore deve essere sensibile alla forza del proprio corpo come anche a

proprio movimento nello spazio. In questo modo, aumenta la sua capacità di

influenzare il proprio corpo nelle maniere più espressive.

Senso della bellezza

Dentro ogni artista c'è una sorgente di bellezza e profuma che, scoperta,

penetra in tutte le espressioni, i movimenti e le caratterizzazioni dell'attore,

anche le più "brutte".

Senso di interesse (o unità)

La creazione artistica ha un inizio, una parte centrale e una fine. Questo

senso di unità estetica viene percepito dal pubblico e deve diventare

una seconda n