Riassunto esame filosofia estetica, prof. Velotti, libro consigliato La Critica del Giudizio

Critica del giudizio

Introduzione alla critica delle facoltà di giudizio

Le tesi esposte nella prefazione e nell'introduzione alla Critica delle facoltà di giudizio costituiscono un presupposto necessario per intendere il disegno dell'opera. Qui Kant presenta la critica del giudizio come completamento del disegno speculativo avviato con la Critica della ragion pura e la Critica della ragion pratica. L'indagine critica condotta da Kant in queste due opere aveva infatti finito per isolare e contrapporre due ordini di realtà: il mondo della natura da un lato, e il mondo della libertà dall'altro.

Compito dell'introduzione alla Critica della facoltà di giudizio è chiarire in che modo possa essere raggiunta una mediazione tra questi due ordini, ossia tra il determinismo riscontrabile nel mondo naturale, fenomenico, spiegabile mediante rigorose leggi scientifiche, e la libertà che sta a fondamento delle azioni umane, compreso lo stesso pensare; in altre parole, tra la dimensione del conoscere e quella dell'agire. In questo complesso tentativo di ridefinire la struttura della propria filosofia critico-trascendentale, Kant attribuisce un ruolo di mediazione al sentimento di piacere e dispiacere, alla facoltà di giudizio e al principio di finalità.

L'indagine condotta nella Critica della facoltà di giudizio consisterà allora nell'esame di quei sentimenti che si accompagnano al ritrovamento di un armonizzarsi finalistico delle leggi naturali e alla manifestazione di una corrispondenza finalistica tra le facoltà conoscitive del soggetto e gli oggetti cui esso si rivolge, che di quei sentimenti in cui emerge la superiore destinazione morale dell'uomo attraverso l'idea di libertà. Al termine di questo percorso, i diversi momenti della conoscenza e dell'agire, della scienza e della moralità, dovrebbero trovare un momento di mediazione proprio nel sentimento e nel giudizio.

La facoltà di giudicare

La facoltà di giudicare, intesa genericamente come capacità di unificare un soggetto e un predicato, era già stata al centro dell'analisi della Critica della ragion pura, nella quale Kant aveva distinto tra:

• Giudizi analitici e giudizi sintetici (a seconda che il predicato sia contenuto nel soggetto o no);
• Giudizi a posteriori e a priori (a seconda che dipendano dall'esperienza o no).

Nella Critica della facoltà di giudizio, dopo aver definito il giudizio come facoltà di ricondurre un particolare sotto un universale, Kant introduce una nuova distinzione, quella tra giudizi determinanti e giudizi riflettenti:

• Nel primo caso il particolare e l'universale (la regola, il principio, la legge) sono dati, e compito del giudizio è semplicemente ricondurre il particolare sotto l'universale;
• Mentre nel secondo è dato solo il particolare, e compito del giudizio è trovare un universale sotto il quale sussumerlo.

Critica del giudizio estetico e teleologico

Le due parti in cui si suddivide la Critica della facoltà di giudizio – Critica del giudizio estetico e Critica del giudizio teleologico – contengono l'analisi di due forme diverse del giudizio riflettente:

• Nel giudizio estetico la facoltà di giudizio è chiamata a esprimersi su ciò che è definito "bello" o "sublime";
• Nel giudizio teleologico essa si esplica in relazione a quegli aspetti del mondo naturale e umano che possono avere una spiegazione finalistica.

Analisi del giudizio estetico

Il giudizio estetico è poi detto riflettente in quanto in esso il soggetto riflette sulla "semplice apprensione della forma di un oggetto nell'intuizione", indipendentemente dal prodursi di una conoscenza. La sua analisi è condotta da Kant in due sezioni, l'“Analitica del bello” e l'“Analitica del sublime”, a cui segue la “Deduzione dei giudizi estetici puri”.

Del giudizio sul bello Kant propone un'analisi che si fonda sulla stessa suddivisione logica dei giudizi utilizzata nella Critica della ragion pura, secondo la qualità, la quantità, la relazione e la modalità. In base alle argomentazioni sviluppate in questi quattro momenti dell'Analitica del bello, le tesi cui giunge Kant sono, in ordine, le seguenti: bello è ciò che è oggetto di un piacere disinteressato, che “piace universalmente senza concetto”, che esprime una finalità “percepita senza la rappresentazione di uno scopo”, e che suscita un piacere “necessario”.

Con la prima tesi circa il carattere disinteressato del piacere suscitato dal giudizio sul bello, Kant intende distinguere nettamente tra bello, buono e piacevole: i predicati del buono e del piacevole sono infatti legati all'interesse per l'esistenza di ciò che è giudicato tale, mentre nel caso del bello siamo in presenza di un giudizio puramente “contemplativo”, caratterizzato dall'assenza di interesse per l'esistenza dell'oggetto bello.

La seconda e la quarta tesi, che asseriscono il carattere universale e necessario del piacere provato in concomitanza con il giudizio sul bello, contengono una delle affermazioni più importanti della Critica della facoltà di giudizio: i giudizi di gusto - sempre logicamente singolari, in quanto formulati secondo lo schema “x è bello” – devono poter ambire a una validità universale, ossia devono poter essere condivisi intersoggettivamente pur senza essere fondati su concetti.

La ragione di questa pretesa è trascendentale, e risiede nella natura del piacere provato in concomitanza con il giudizio estetico, un piacere derivante da quello che Kant chiama “libero gioco” delle facoltà conoscitive coinvolte nel giudizio sul bello: l'immaginazione e l'intelletto. Questo armonico accordarsi delle facoltà soggettive produce infatti uno stato d'animo soggettivo, non vincolato ad alcun concetto o regola e tuttavia condivisibile intersoggettivamente, una sorta di senso comune fondato sul sentimento che Kant chiama sensus communis aestheticus. Dal luogo del variare soggettivo e imprevedibile delle sensazioni, il giudizio di gusto diventa dunque in Kant il fondamento trascendentale della possibilità di condividere intersoggettivamente il sentimento, luogo in cui l'esperienza del gusto può essere comunicata e assumere una valenza sociale.

Introduzione

Il primo membro sta sotto il segno della condizione. I concetti della natura e il concetto di libertà, che fondano la divisione della filosofia, in quanto anche dottrina, in due parti soltanto: filosofia teoretica e pratica. Nel secondo membro, sotto il segno del condizionato, ci si occupa degli oggetti cui quelle condizioni si riferiscono, e si distingue tra “campo” (degli oggetti dei concetti senza che si tenga conto se una loro conoscenza sia possibile o no), “territorio” (parte di questo campo in cui la conoscenza è per noi possibile) e “dominio” (parte del campo in cui ci è possibile la conoscenza e i concetti sono legislativi).

Si pone poi il problema dell'abisso che separa i domini teoretico e pratico. Qui non si parla di conoscenza (dunque di una dottrina) ma di comprensione (critica). Bisogna dunque che le idee siano collegate in qualche forma a concetti dell'intelletto e all'immaginazione stessa e dunque al mondo sensibile. Nel terzo membro che sta sotto il segno dell'unione delle facoltà in quanto condizioni e del condizionato. Tale facoltà, critica per eccellenza, non può essere conosciuta e l'unico strumento che ha è l'analogia.

• La prima tricotomia minore sta sotto il segno della condizione perché tematizza le condizioni con le quali può essere tematizzato il problema del nuovo condizionato (la conoscenza dell'esperienza in genere).
• Nella seconda tricotomia (IV, V, VI) staranno sotto il segno della condizione, condizionato e loro unione ma in totale sotto il segno del condizionato. Tale principio non può essere stabilito in riferimento diretto al soprasensibile. A una questione estetica bisogna giungere attraverso la questione epistemologica perché quella risulti fondativa e della conoscenza empirica e della facoltà di giudizio in genere.

Egli escludeva con ragione che il giudicare potesse essere difeso da tale difetto mediante regole dato che una regola è di nuovo un universale e dunque ci si deve rifare a una capacità soggettiva, non concettuale. Si ha dunque la distinzione tra facoltà determinante (applicativa o sussuntiva) e facoltà riflettente di giudizio (con un suo principio a priori). La facoltà di giudizio sussume il particolare sotto l'universale ed è anche riflettente ovvero deve trovare l'universale, dunque costruire la conoscenza empirica. Dobbiamo far posto a un principio di finalità o conformità a scopi puramente soggettivo che impone trascendentalmente alla facoltà di giudizio. Si tratta di un'analogia che proviene dalla conformità a scopi pratica e si riferisce a qualcosa che riguarda il soprasensibile pur senza dire nulla di esso. Ciò che non può diventare un elemento di conoscenza sono il piacere e dispiacere e la conformità a scopi.

Non si tratta di due cose diverse ma di una sola e unica cosa e il suo principio è esposto ed esibito da un singolo giudizio di gusto. Si dà importanza all'esibizione (e l'immaginazione). Il principio della facoltà estetica di giudizio viene detto “senso” o “sentimento comune”, caratterizzato dall'esigenza a priori di essere condiviso da ciascun giudicante, in quanto comporta un'identità, puro oscillante tra i suoi due aspetti empirico e puro. Il richiamo al raggiungimento di un intento sta qui in relazione con la conformità a scopi soggettiva, cioè con il finalismo soggettivo inseparabile dalla conoscenza empirica.

Kant esclude il piacere per la conformità a scopi oggettiva inoltre egli vuole dire che ogni esperienza non sarebbe possibile senza di questo ovvero che la condizione che la rende possibile è originariamente e trascendentalmente legata con il piacere. Il piacere è inteso come adeguatezza dell'oggetto rispetto alle facoltà conoscitive che sono in gioco nella facoltà riflettente di giudizio e in quanto sono in gioco quindi come formale conformità a scopi soggettiva dell'oggetto. “Sentimento di piacere, conformità a scopi, accordo delle facoltà conoscitive, conoscenza d'esperienza in genere” non sono che modi per dire la stessa cosa. Questa è alla base non solo della facoltà estetica di giudizio ma della facoltà di giudizio in genere.

Il gusto possiede un principio di sussunzione, non delle intuizioni a concetti ma della facoltà delle intuizioni sotto la facoltà dei concetti in quanto la prima nella sua libertà si armonizza con la seconda. Vi è un riferimento indeterminato e analogico al soprasensibile così si passa dal modo di pensare secondo i principi della natura al modo di pensare secondo i principi della libertà, non mediante idee ma attraverso le rappresentazioni. La filosofia trascendentale sorge dal sensibile, tutto ciò non è volto alla conoscenza ma alla comprensione. Bisogna insistere sul rapporto che si istituisce tra immaginazione e intelletto. Le inferenze della facoltà di giudizio vanno dal particolare all'universale (empirico).

Nella prima Critica degli schemi empirici si diceva in sostanza che sono schemi e non immagini. Si dà più importanza all'immaginazione. Nella prima Critica aveva posto il problema del significato ma non del senso. Lo schema di un oggetto determinato non dipende dall'esperienza ma dal gioco di immaginazione e intelletto. La spontaneità nel gioco delle facoltà conoscitive fa della conformità a scopi della forma dell'oggetto il principio della facoltà estetica di giudizio. Sulla base del libero schematismo si delinea la questione dell' “esibizione simbolica”.

La formazione di uno schema empirico comporta, rispetto all'immagine-schema, una selezione simile a quella che caratterizza un simbolo visto che bisogna scegliere solo alcuni tratti. Tra l'intuizione e il concetto c'è un'ipotiposi. L'analogia dunque è essenziale per la filosofia trascendentale, si ha la delineazione della condizione del senso del conoscere, del pensare, del comprendere mediante il linguaggio. Non si dice “un'estetica come scienza del bello e delle belle arti” al modo di Baumgarten. Si ha la questione del COME e del SE sono possibili i giudizi estetici. Bisogna trovare il luogo dove è possibile trovare il principio di determinazione per cui esso è proprio un giudizio di gusto.

Lo scopo è di mostrare che il principio di determinazione del compiacimento del bello di un giudicante va ricercato nel compiacimento. Il giudizio di gusto deve essere “singolare” ma “soggettivamente universale”. Si parla poi di conformità a scopi senza scopo che non è logica ma solo estetica, ovvero solo grazie alle sensazioni. Si distingue poi tra “bellezza libera” e “bellezza aderente”, alle quali corrispondono un “giudizio estetico puro” e un “giudizio estetico applicato”.

L'idea estetica poi costituirà un potente strumento di sollecitazione del pensiero. Nell'ambito delle “belle arti” il primato spetta alla poesia in virtù della sua densità semantica e le altre come responsabili del gioco di sensazioni. Tale divisione deriva dall'ipotesi già formulata da Batteaux di “un'analogia dell'arte con il modo d'espressione di cui gli uomini si servono per comunicare l'uno con l'altro”, componendosi questo di parola, gesto e tono, dunque ci sono tre specie di belle arti: l'arte verbale, l'arte figurativa e l'arte del gioco delle sensazioni.

Per quanto riguarda la musica egli si chiede se sia un “bel gioco di sensazioni” o un “gioco di sensazioni piacevoli”. Per lui l'ordine dei vari suoni, in quanto esplicitabile matematicamente, è solo condizione della bellezza e non bellezza per se stesso. La bellezza oscillerebbe tra piacevolezza e struttura matematica. La musica, pur non esprimendo idee estetiche al modo della poesia, suscita concetti e idee in forma dello stesso gioco formale delle sensazioni.

Critica della facoltà teleologica di giudizio

Nella prima parte dell'opera l'analogia ha un ruolo importante. Nella forma del principio di conformità a scopi esprime una condizione necessaria dei giudizi conoscitivi d'esperienza e il principio di determinazione del giudizio del gusto. Essa è ricavata dalla definizione di esibizione simbolica, possibile sulla base del libero schematizzare dell'immaginazione e di una conformità a scopi senza scopo, cioè l'estetica. La presenza esplicita di un'analogia, in quanto esprime il principio di conformità a scopi, è di pertinenza esclusiva di una critica. Si richiede sempre un riferimento a quel principio come condizione dei giudizi ma questi non hanno bisogno di usarlo esplicitamente.

Poi si ha la Critica della facoltà teleologica di giudizio. Si può assumere una conformità a scopi soggettiva della natura nelle sue leggi particolari. Bisogna analizzare entro quali limiti si possa fare dell'analogia un uso oggettivo. Il PRS, pur essendo un principio usato a causa delle limitate possibilità intellettuali umane, permette di dire qualcosa che è un frammento della verità dell'essere stesso e se venisse analizzato fino in fondo coinciderebbe con una verità di ragione. Kant invece non pensa che la conoscenza umana sia una sorta di frammento della verità totale dell'essere come tale. La conoscenza è possibile attraverso una “costruzione” o certe condizioni intellettuali pure e mediante inferenze analogico-induttive.

Di qui nasce la distinzione tra “fenomeni” e “cose in sé” che deve essere intesa come comprensione di ciò che per il nostro intelletto è possibile conoscere. Tale seconda parte si configura come una critica radicale del PRS sulla linea di Crusius. Perciò che si parli di scopo naturale non vuol dire introdurre una causalità finale per certi fenomeni questa è occasionata da particolari esperienze, tale principio serve a colmare soggettivamente le lacune della nostra scienza.

Nel caso degli organismi, una conformità a scopi oggettiva, conferisce sensatezza, essendo trascendentalmente fondata, a una mera ipotesi. Si ha la necessità soggettiva di pensare certi esseri come scopi naturali o il loro interno essere per noi cosiffatti. Si capisce dunque il rifiuto dell'idealismo e del realismo così come dell'ilozoismo e del teismo. Rispetto all'idealismo e al realismo c'è un'altra via, critica e soggettiva, che è l'unica che permetta di comprendere e di conoscere.

• Il concetto di Dio è esibibile simbolicamente. Kant propone un'eticoteologia che richiederebbe non un autore fisico ma un suo “autore morale”, tale esperienza è analogicamente praticabile in quanto connesso con qualcosa che è da noi esperibile il cui principio è una “cosa di fatto”.
• La perseguibilità del sommo bene richiede che il mondo sia tale come se fosse stato creato da un “autore morale” in modo che in esso il sommo bene sia perseguibile. Se al contrario il mondo fosse tale che ogni speranza di determinare effetti nel mondo fosse destinata a essere frustrata, la stessa etica si ridurrebbe a un comportamento solo intenzionale e non realizzabile nelle cose.

Già dalla prima Critica l' “io penso”, unità suprema delle categorie e contrassegno del soggetto, è interpretabile solo come unità sintetica. La soggettività della conformità a scopi rappresenta il sentimento della riflessione e della comprensione. Al sensus communis aestheticus, che rappresenta...