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ILLUMINISTICA DELLA FIRMITAS.
La cultura tende a concentrarsi sui problemi nuovi data la crescente ampiezza e velocità dei
cambiamenti e delle mode che si susseguono secondo continue opposizioni al più recente e continui
ritorni; infatti è facile vedere come l’attenzione venga spesso rivolta alla venustas, presa quasi in se
stessa.
Nella storia:
In passato, nel momento dell’arrivo dell’arte gotica, in Italia la concezione classicista
dell’architettura non era mai andata morta del tutto o per lo meno non era ancora stata sostituita da
un’altra concezione ugualmente robusta e più adatta allo spirito del tempo e dunque le prime letture
di Vitruvio danno un’interpretazione logicamente solo estetica.
Contro la parzializzazione estetica, la parzializzazione tecnologica nasce con l’assunzione a Parigi
di Colbert nel 1664 e successivamente vengono pubblicati altri manuali.
Si tratta di manuali pratici.
Contemporaneamente nel 1802 Jean Louis Durand scrive un altro trattato.
Dall’accento sulla bellezza dei trattatisti rinascimentali eravamo passati all’accento sulla stabilità
e con Durand all’accento sull’utilità.
La rivoluzione tecnologica cerca di trasporre l’interesse sui valori economico-politici d’una
produzione edilizia che serva e che costi poco.
Questo testimonia l’importanza dell’incontro dell’idea progettuale con il materiale da costruzione e
con il metodo d’impiego dello stesso.
LA COSTRUZIONE IN PIETRA DA TAGLIO
Unità, forza, sostanza, solidità, chiarezza, essenzialità, semplicità, distinzione… La durezza con il
senso di sicurezza che queste qualità stessa trasmettono sono le caratteristiche delle strutture in
pietra.
Queste ultime debbono rimanere le strutture legate al paradiso perduto, poiché già negli sviluppi
romani e greci la muratura cercherà di soddisfare le esigenze nuove di maggiore articolazione degli
spazi, sfruttando il mattone e lasciando alla pietra da taglio le parti più importanti.
Solo nel Rinascimento il materiale d’impiego passerà in secondo piano rispetto al disegno
dell’opera e comincerà il ricorso allo stucco.
Il ricordo dell’antico rimane oggi nel mattone cotto: materiale antichissimo e sempre giovane.
Oggi tuttavia:
- ragioni di gusto hanno quasi messo al bando il mattone
- si è rinunciato all’emergenza della cupola
- il cotto rimane ancora
Ma le strutture orizzontali debbono essere oggi di cemento armato o di acciaio.
Per le esigenze povere dell’Italia tuttavia il mattone resta sempre al primo posto.
LA COSTRUZIONE IN FERRO
Già nel trattato di Rondelet la presenza del ferro è predominante e c’è palese l’entusiasmo per il
nuovo sistema costruttivo e in particolare per l’uso che se ne fa.
Ma sono anche presenti molte costruzioni in ferro relative a coperture di grandi ambienti accantono
ai disegni delle strutture per l’ala occidentale del Lovre di Perrault (1688) nella quale il ferro fa il
suo ingresso in architettura.
A Perrault infatti sembrava giunto il momento di riprendere in modo più moderno l’idea classi di
architettura, che rappresentasse la nuova cultura borghese.
Quasi parallelamente si sviluppano tecniche per l’impiego del metallo, che in generale sono 4:
- tecnica delle lamiere bullonate
- tecnica dei tiranti
- tecnica dei tiranti perfezionata (ponte di S.Francisco…)
- tecnica della ghisa
ASCESA E CRISI DELLE COSTRUZIONI IN ACCIAIO
C’è stata comunque una sostituzione di mito;
Prima della guerra: il ferro era ancora necessario per garantire l’accettabilità di un progetto o di un
nuovo edificio costruito.
Ma dopo la prima guerra mondiale le cose sono cambiate: l’Espressionismo aveva di nuovo
ricacciato il ferro, salvo rare eccezioni al ruolo secondario di ferramenta. Questa marcia indietro per
tre motivi:
1) il ferro era stata il carattere distintivo della precedente architettura floreale e si cercava di
evitarlo.
2) La ricerca formale e razionalista aveva ridotto di molto il numero degli elementi
3) Piaceva l’immaterialità e la plasmabilità del cemento armato più del ferro.
Nell’ultimo dopoguerra l’impiego dell’acciaio ha ritrovato un suo ruolo, in Italia specialmente nel
periodo fascista; le costruzioni infatti dovevano essere in muratura ordinaria.
L’industria dei prodotti siderurgici è ancora legata alla produzione di tubi e dei profilati secondo
sagome date.
Bisognerà quindi rinnovare interamente il repertorio dei semilavorati: per esempio nelle automobili
sono stati sperimentati con successo tipi nuovi e rivoluzionari.
COSTRUZIONE IN LEGNO
In Italia vi è una notevole scarsezza di boschi e quindi la conseguente assenza di qualsiasi tradizione
tecnologica del legno che non sia quella delle capriate.
LA COSTRUZIONE INTELAIATA IN CEMENTO ARMATO
Non c’è stato un passaggio continuo dalle strutture in ferro a quelle in cemento armato.
Già nella seconda metà del 700 a Londra si producevano pezzi prefabbricati in una speciale
composizione, oggi rimasta segreta.
Il cemento Portland tuttavia, fu tra i primi a rappresentare un possibile sostituto della pietra di
Portland con la quale si costruivano allora a Londra gli edifici più importanti.
Il cemento armato è rimasto per molti secoli nascosto tra le murature di pietra da taglio o di mattoni,
ma il cemento presentava qualità eccezionali nell’adattabilità a ogni tipo di comportamento.
Per di più l’aspetto rude del cemento non intonacato, ha potuto esprimere al meglio d’ogni altro
materiale l’angoscia dell’uomo moderno.
Questa qualità tanto repressiva non piaceva tuttavia agli architetti tedeschi.
A guerra finita ritorna la struttura in vista.
Le possibilità plastiche di questo materiale sono infinite poiché è possibile produrne in componenti
semplici, ma è possibile gettarlo anche in opera.
LE STRUTTURE MISTE
L’architetto moderno cerca di usare più sistemi nella realizzazione dello stesso progetto, sia per
distinguere tra loro i diversi corpi corrispondenti a diverse funzioni, sia per dare maggiore energia
ritmica al tutto.
Ma anche quando non interessa il contrasto ottenuto, la costruzione pratica deve ricorrere quasi
sempre all’accoppiamento di due mezzi.
LE STRUTTURE RESISTENTI: UNA CLASSIFICA ARCHITETTONICA
Risulta impossibile una classificazione logica ed esauriente dei sistemi di costruzione.
1)È possibile parlare di sistemi omogenei e continui nei quali non esiste articolazione che non sia
spaziale, estetica o funzionale fra le varie parti, risultanti tutte costruite con lo stesso materiale che
appare bene a vista.
Queste strutture sembrano a seconda dei casi gettate in uno stampo, ovvero scavate e tirate fuori da
un unico blocco, come se si trattasse di una scultura.
2) è possibile parlare di sistemi discontinui omogenei nei quali sono ben distinte, nelle loro
funzioni le varie membrature anche se il materiale impiegato invece è sempre lo stesso, salvo parti
minori.
3) “ “ discontinui disomogenei sono sistemi in cui esiste ben chiara e palese la differenziazione tra
alcuni tipi di membrature e altre ( per esempio la differenziazione nell’uso stesso del materiale tra
gli elementi verticali portanti.
4) “ “ strutture intelaiate o reticolari
Queste sono tutte strutture palesi cioè delle strutture in vista, nelle quali si mostra chiaramente il
comportamento delle varie parti.
Gli aggettivi con i quali possiamo qualificare i diversi tipi di struttura sono aggettivi che possono
adattarsi più o meno bene a qualificare l’opera architettonica che si sta progettando.
Accanto a queste ci sono le strutture nascoste sistemi nei quali non appare il comportamento dei
materiali.
Nell’architettura moderna sono frequentissimi i sistemi nascosti.
Un discorso analogo è quello delle strutture resistenti e di protezione andrebbe fatto per quanto
riguarda gli impianti tecnici; In questo caso non interessa tanto la spesa d’impianto, ma quella di
esercizio.
Capitolo 6: la geometria dell’architettura
Possiamo chiamare geometria: una geometria del disegno architettonico dove la parola disegno
riveste il doppio significato di invenzione progettuale e di operazione grafica per la costruzione
comunicazione dell’invenzione stessa.
La geometria è quindi lo strumento on cui noi delimitiamo, tagliamo, precisiamo, formiamo uno
spazio, che come abbiamo detto è il materiale di base per l’architettura.
Sulla base di questo, progettare significa costruire insieme uno spazio a sua volta l’insieme spaziale
per essere architettura deve rispondere alle caratteristiche di una struttura;
Debbono inoltre stabilire fra loro uno stretto legame strutturale tale per di più da esprimere e
comunicare all’osservatore i valori morali dell’istituzione per la quale sono stati o saranno costruiti.
PERCEZIONE E PSICOLOGIA DELLA FORMA
L’occhio umano è sensibili a una linea che non sia perfettamente dritta ecc…
Ma non è altrettanto sensibile nell’apprezzare gli angoli che non siano retti e nel percepire la
spazialità delle forme complesse.
Ma la riconoscibilità delle forme è una condizione irrinunciabile perché il messaggio
architettonico venga recepito.
Si tratta degli aspetti fondamentali della psicologia della forma, ma è proprio su questi che è stato
possibile costruire il grande edificio unico dell’architettura universale.
Queste forme elementari sono le figure di cui si occupa la geometria classica e noi pervenuta
attraverso gli elementi di Euclide.
Più GEOMETRIE PER L’ARCHITETTURA E NELL’ARCHITETTURA. LA GEOMETRIA
COME ECONOMIA DELLO SPAZIO.
La geometria: è la scienza delle proprietà e delle relazioni di grandezze nello spazio.
Essa interessa l’architettura in quanto si occupa delle qualità e proprietà delle forme spaziali.
La geometria per l’architettura è diverse cose:
1) è un sistema di forme reali
2) è il complesso sistema grafico e matematico
3) è il mezzo grafico per trasmettere e comunicare
La geometria è una costruzione del cervello umano poiché la razionalità umana è stata capace di
riconoscere nell’osservatore i processi di crescita dei minerali e dei vegetali e degli animali.
Da qui derivano due raccomandazioni:
1) la prima consiste nella necessità di evitare di considerare un’architettura tanto più valida
quanto più riconducibile alle forme “elementari” della geometria.
2) Consiste ne
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