Riassunto esame Produzione artistica e società industriale, prof. Rusconi, libro consigliato Jules Verne e le illustrazioni straordinarie, Rusconi

Cosa prediligeva Verne per i suoi romanzi, quali gli illustratori piu’ adatti?

Come comprendere il gusto di Verne?

Tramite la sua casa di Amiens? = la cosidetta casa a torre abitata tra 1882 e 1900 =

abitazione sobria con mobili di valore, ritratti del romanziere e di sua moglie Honorine, due

piccoli paesaggi. nello studio delle statuette di Shakespeare e Moliere.

Verne apprezzava --> i moderni Delacroix, Ingres, Decamps, Meissonier, Daubigny e

anche il poco apprezzato Pierre Puvis de Chavannes che coniugava insieme antico e

moderno.

Di Puvis de Chavannes, Verne condivideva l’intonazione politica e nazionalistica.

Verne era consigliere municipale e si occupava in particolare di istruzione, belle arti,

musei.

Es, accompagno’ De Amicis all’Hotel de Ville per vedere le opere della galleria di pittura.

Verne e gli illustratori:

Editore Hetzel e autore Verne corrispondenza da cui emerge interventi e volontà circa la

messa a punto dell’opera.

Verne richiedeva:

-l’esecuzione di dettagli realistici o d’invenzione

1

-rimproverava l’assenza di verosimiglianza nell’esecuzione dei tipi

-forniva o inviava modelli per la figurazione

-pretendeva tempi di esecuzione stretti

Nel progetto dell’opera i disegni avevano funzione:

pedagogica

descrittiva

Alleggerivano la lettura, esplicando al meglio situazioni e fenomeni di difficile

comprensione.

I disegnatori dei viaggi straordinari erano spesso poco conosciuti e spesso accomunati per

stile e capacità ai disegnatori delle riviste popolari o dei libri di divulgazione scientifca, di

cui spesso effettivamente si occupavano.

Solo un occhio ben allenato puo’ come nel caso di Ventimila leghe, riconoscere la mano di

due distinti disegnatori:

1) Eduard Riou (1833-1900)

esordio pittore paesaggista poi si specializza nell’illustrazione di viaggio. inizia su riviste

satiriche fino alla collaborazione con l’importante “Le tour du monde”. collabora con riviste

scientifiche e l’importante “Le monde illustrè”

2) Alphonse Marie de Neuville (1835-1885)

fu pittore di gran fama, amato per le sue scene di battaglia. ammirato da Delacroix,

debutto’ nel 1859. dal 1866 collaborava con “Le tour du mond” preparando tavole per le

edizioni Charpentier e Hachette

Entrambi: rispondevano alle richieste degli editori adattando i loro lavori a esigenze

diverse dalla rivista scientifica al romanzo d’avventure.. avendo come prototipi romantici

come Gustave Dorè.

Differenze tra i due:

Riou= segno leggero e brioso

de Neuville= scene piu’ cariche ricche di drammatici accenti chiaroscurali

La 1° edizione illustrata 1871:

111 disegni:

23 + frontespizio --> by Riou

Tutto il resto --> by De Neuville

Come mai Verne ha cambiato illustratore?

All’inizio Verne predicava lavoro di Riou perchè i suoi schizzi no abbastanza audaci, ma

poi li apprezza.

quindi non si sa il vero motivo del cambiamento.

Forse

-voleva disegnatore piu’ conosciuto

-Riou non rispettava i tempi di consega

-Riou aveva altri impegni soprattutto nel 1869 partecipa alla redazione di Le canal de suez

illustre che l’aveva portato in Egitto

Certo è che l’edizione del 1871 portava sul frontespizio solo il nome di De Neuville.

2

L’iconografia delle 111 illustrazioni:

ci si rifà ai tradizionali generi dell’arte cosi come si erano evoluti dalla metà del 1700: dai

piu’ tradizionali come il ritratto, aggiornato alle istanze romantiche e realiste, al paesaggio

anche esotico sino al genere della pittura storica.

Rimangono fuori due tipologie di immagini:

1) la rappresentazione del sottomarino

2) delle profondità oceaniche con i pesci

Verne raggruppava i suoi romanzi secondo le parti del mondo in una sorta di suddivisione

geografica: la sesta parte era dedicata ai romanzi dei mari e degli oceani e l’ottava al tour

du monde sous marin.

Tuttavia i disegni relativi al Nautilus eseguiti da Riou e de Neuville non sono tecnicamente

precisi, non vi sono dettagli delle applicazioni dell’elettricità nel riscaldamento, nella cucina

e nell’illuminazione.

Gli ambienti interni del sottomarino sono i veri protagonisti:

-il Salone del Nautilus rappresentato da Riou raffigura un tipico atelier di pittore moderno

romantico --> quadri antichi e moderni, tappeti, carte da parati, elmi, corazze, trofei.

questa ambientazione emerge ancor piu’ nei disegni di de Neuville, avvezzo alle scene

storiche.

-Scene di interni particolari sono quelle in cui i protagonisti si trovano a guardare dalla

grande finestra del sottomarino --> l’intelaiatura architettonico prospettica è esemplata sui

modelli contemporanei delle architetture dei servizi, con la struttura portante metallica, i

montanti in ferro e le sottili colonne secondo la tecnica piu’ avanzata del ferro e della

ghisa.

Due modelli reali: due acquari esposti alla grande esposizione universale parigina 1867

1) acquario di acqua dolce = con grotta ellittica le cui pareti erano sostituite da grandi

lastre di vetro incassate nella pietra

2) acquario marino = sala oblunga in pietra sostenuta da pilastri rocciosi dove le pareti in

vetro circondavano l’intero ambiente

Vi è comunque nei disegni di de Neuville un distacco dalle illustrazioni dell’attualità. le

illustrazioni dell’esposizione universale davano una visione di insieme, de Neuville ci da un

primo piano dei protagonisti davanti alle finestre del sottomarino

Le rappresentazioni delle profondità marine

Raffigurazioni di pesci messe come plaches educative. Vi è commistione tra le

rappresentazioni di divulgazione scientifica e intento di dar loro vita tramite giochi di luci e

ombre.

Scrittore e divulgatore scientifico:

Verne frequentava Figuier = grande divulgatore scientifico che fece gran parte della

fortuna di Hachette.

Figuier fondamentale per gli illustratori dei viaggi straordinari infatti anche Riou e de

neuville parteciparono ai Tableau de la nature.

Di qui lo stretto legame tra le rappresentazioni sottomarine del romanzo e i testi scientifici.

Grande importanza per i due disegnatori, illustrazioni di Mesnel.

3

Nella tavola 68: modifica dello schema tradizionale dell’illustrazione didattica: maggior

dinamismo dato dalla presenza di un fascio luminoso proveniente dal sottomarino che

accentua l’aspetto di profondità e lontananza degli animali. C’è un’incongruenza

concettuale tra la vista diretta e orizzontale dalla finestra del nautilus e la posizione dello

stesso sottomarino .

Le scene narrative:

la precisione zoologica lascia spazio a interventi di fantasia. Es l’enorme e orrido

crostaceo alto un metro

Es 1) illustrazione di de Neuville della lotta tra il capitano Nemo e un pesce cane che

aveva aggredito un pescatore di perle. per l’animale il prototipo è tratto da Mesnel, la lotta

poteva essere ispirata a un’illustrazione di Riou per Hachette, mentre il corpo morente

faceva capo a un repertorio di pose classicheggianti

Es 2) illustrazioni finali sul calamaro gigante: attualità combinata con scienza e descrittività

narrativa = sconfinamento di generi, ibridazione. ( si collega all’attualità perchè sulle Tour

du monde si era parlato di un avvistamento di calamari giganti a est di Tenrife)

Il professor Aronnax, voce narrante del romanzo ricorda di aver disegnato il mostro

marino. Cosi’ Verne sottolinea il ruolo educativo delle immagini e del disegno nella sua

opera. uno strumento della ragione.

Le caricature di Ventimila leghe sotto i mari:

10 anni dopo. presi di mira il sentimento di incanto e fiducia per la scienza e la natura.

Verne viene caricaturizzato da Chape. lo scrittore è immerso in una sorta di acquario.

a fine anni 70 Robida compone un romanzo parodia dei romanzi di Verne. Verne è

immerso in un acquario a fissare una donna nell’acqua e ha studio e letto dentro

l’acquario. e quando i pesci si annoiavano suonava loro il pianoforte (da notare lo stile dei

disegni completamente diverso da dall’imagerie scientifica. il tratto è veloce e e

caricaturale)

Il mondo antidiluviano di Voyage au centre de la Terre

Sassone

Viaggio al centro della terra --> by Hetzel 1864. scritto da Verne.

due geologi amburghesi -axel e otto lidenbrok- trovano un testo XVI secolo secondo cui il

cratere del vulcano sneffels, in islanda, avrebbe potuto raggiungere il centro della terra.

Riou --> produsse i 56 disegni della versione illustrata del 1867.

Frontespizio = scenario preistorico -funghi giganti, animali marini, pterodattili, mammut-

Evans dice che il frontespizio è una sorta di illustrazione manifesto con l’obiettivo di

sintetizzare le componenti con cui lo scrittore intende riscrivere l’universo.

Da quali fonti deriva l’ispirazione per le tavole?

per capirlo, vedere chi era Riou. 4

Riou nasce 1833 in Bretagna. 1856 “Le petit journal pour rire” rivista umorismo. stile

caricaturale per temi d’attualità.

(prima fonte principale)1861 collabora con Le tour du monde. dai documenti risulta un

contatto diretto tra Viaggio al centro della terra e il periodico poichè Verne lo indicava ai

suoi illustratori come strumento adatto a reperire soggetti. Nel periodico: naufragi,

popolazioni indigene, fenomeni naturali, caccia.

(seconda fonte principale)Riou collabora anche con “La terre avant le deluge”di Figuier.

l’opera era indirizzata agli adolescenti e descrive il pianeta dal raffreddamento del nucleo

fino alla comparsa dell’uomo.

nelle illustrazioni per rendere chiara la lettura, difficilmente gli animali venivano

sovrapposti.

(terza fonte principale)Riou dal 1866 collabora con “Le monde illustre” che ha taglio

popolare. una delle vignette realizzate da Ferat = eruzione a santorini. due elementi

saranno mantenuti nelle illustrazioni di Viaggio al centro della terra:

1) il gusto scenografico per le esplosioni

2) la piccola siluette dalle braccia aperte che alludono alla meraviglia e all’entusiasmo

positivista. l’uomo meravigliato sa di poter domare il fenomeno con metodo e

conoscenza.

Caratteristica di Riou: formazione non accademica che --> gli lascia qualche impaccio

nella resa della figura.

I ritratti di Viaggio al centro della terra:

eseguiti assecondando le fisionomie caricaturali di Le petit journal pour rire. i protagonisti

sono goffi e sproporzionati di fronte alla natura.

Le proporzioni vegetali rispetto all’uomo sono ingigantite:

Es nell’episodio della foresta di funghi è espresso il rapporto paradossale che l’uomo ha

con la natura primitiva.

L’assurdità della situazione ricorda l’ironia delle vignette di Nadar.

Ingigantire i sogge