Letteratura spagnola - Tecnicas narrativas

Técnicas narrativas

Protagonista: sujeto narrador

Hilo por donde se ligan los cuadros y visiones sucesivas del metafísico absurdo.

Apostrofe: figura literaria de diálogo

Consiste en la interrupción repentina en un discurso o narración, para dirigirse a alguien presente, una persona fallecida o ausente, a abstracciones u objetos inanimados, o incluso a sí mismo.

Técnicas narrativas utilizadas por Quevedo en El Buscón

• El uso de apostrofes para reforzar la ilusión de que es una verdadera autobiografía y que es en realidad el Buscón el que nos está contando su historia.
• Digresiones.
• Pedir disculpas, justificarse, falso pudor.
• Figura retórica del occupatio a fin de mantener el interés del lector.
• Recordar acciones previas.
• Llamar a la imaginación del lector.
• Dar pruebas de verdad.
• Utilización del “Vuestra Merced” para hacer creer en una conversación íntima con el narrador.
• El narrador nos “muestra” sus pensamientos.
• Introducción en algunos pasajes de un segundo narrador (Toribio, capítulo II).
• Justificarse ante el lector.
• Preocupación porque el lector no se aburra con la narración.
• Hacer referencia a la memoria para recordar eventos pasados.
• Utilización de testimonios indirectos: cartas, rumores.
• Inclusión o exclusión de información durante la narración.
• Utilización de la expresión “No sé”.
• Extensión del pasado en el presente.

Complejidad existente en la relación entre autor, narrador y lector. La manipulación que Quevedo hace a través de los apostrofes de su narrador nos recuerda su presencia como verdadero autor y establece una separación entre el lector y el narrador. El punto de vista autobiográfico no es utilizado por Quevedo para suscitar una identificación del lector con el narrador. A medida que el lector se deja capturar en la ilusión de la realidad implícita en la forma autobiográfica, el lenguaje, que es el de Quevedo, así como las aventuras exageradas del Buscón, nos recuerdan la presencia de Quevedo. La realidad de Pablo es la ficción de Quevedo.

Psicología del Buscón

• Conflicto del individuo con la sociedad.
• El pícaro cuyo drama tiene origen en la familia (predestinación).

El Buscón crece con un sentido de vergüenza hacia sus padres. En la calle la gente habla mal de su padre y de su madre. Ante esta situación, Pablos crea un mundo de fantasía, aspira a ser un caballero, un hidalgo pero no a través de méritos “positivos” sino utilizando el servilismo y la conveniencia. Para ser aceptado, se humilla. Sin embargo, ante las hostilidades de la vida (Casa de Cabra, los estudiantes de Alcalá), decide hacerse bellaco.