Riassunto esame Letteratura italiana contemporanea, prof. Bardini, libro consigliato Racconti italiani del Novecento, Siciliano

ALBERTO SAVINIO- POLTRONDAMORE

musicista d'avanguardia, fratello del pittore Giorgio De Chirico. A roma mise

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mano a valori plastici in cui si avanzano progetti d'immaginazione. Egli concepì

l'arte come il modo per sfuggire alla fatale necessità. Si fece narratore e pittore

della ricca casualità del divenire- fantasia- surrealismo. L' inconscio è presente

come un dato di natura o come la natura medesima, ironica evocatrice di bizzarre

obliquità.

De chirico pittore della corrente metafisica > piazze d'Italia ( quadri che

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mostrano le piazze) colori forti: gli ocra, gialli, verdi e blu. La presenza degli esseri

umani è rarissima o sono dei puntiti neri o assenti. Le figure hanno nomi mitologici

e mette in sena dei personaggi assemblati da pezzi di un manichino,busto di statue

o forme geometriche ( birlli ecc)

saviglio è pure pitore della pittura mefaficia > surrealismo> salvador dali e

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altri < si esprime all'inizio del 900> il cinema muta grazie a dali " le chien andalouse

" ( il primo film surrealista > anticattolica e antiecclesiastico)

Entract di renee claire > funerale che accellera sempre di + e tutti rincorrono

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la bara.

Surrealismo è la rappresentazione della realtà distorta sulla base dei

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turbamenti del subconscio > rappresnta le angosce > sta al di là della realtà dove

certe cose si celano e noi non le possiamo svelare – l' espressionismo tende ad

avere un disegno meno definito e il colore è forte – il surrealismo è + definito che

colorito perche sono + importanti le tematiche.

Poltrondamore: savigno aggiunge alle immagini interne ( rappresentazione

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della famiglia) dei ritrati famigliari con utilizzo di animali o oggetti della vita

quotidiana = ironia

scrittura ironica, parodica e umoristica. La voc narrante è extradiegetica>

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esterno alla storia che ci racconta la storia di Candido Bove ( Bianco/ingenuo--

vitello castrato) > una persona placida e ingenua, tanti colori e indicazioni di tipo

pittorico ( colori trasparenti acqua e forme arrotondate opache).

Salotto buono dei piccoli borghesi ( stanza arredata in un certo modo per

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ricevere gli ospiti – si spendava di più e per questo non si poteva entrare)

il parziale straniamento gli viene dal fato che mai e poi mai si dovrebbe

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dormire nel salotto buono

sinestesia > l idea di poter vedere i profumi.

– Immagine fotografica

– la voce narrante recupera sensazioni olfattiche e poi visive del protagonista =

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immagine che rievoca proust la madeleine.> per parlare del passato usa il tempo

presente > questo comporta un cambio radicale d'impostazione ( usare il passato

non determina un maggiore o minore allontanamento nel tempo ma una maggiore

o una minore adesione della voce narrante ai fatti). La voce narrante è al di fuori

della toria e quando usa il presente simula di non essere a posteriori. È più

coinvolto alla vicenda, si sincronizza con gli eventi e non sa come va a finire la stori

a > tensione maggiore.

"candido si trova con gli occhi aperti " > continua nel presente e il lettore è

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coinvolto nella vicenda.

Recupero sensoriale e non analesi > produce sorpresa-

– candido si è dimenticato per un attimo che teresa è morta. ( è appena morta

–

> gli odori tipici della veglia funebre> tornando da solo dal cimitero non ha avuto il

coraggio di dormire nel letto da solo > smarrimento, estraniamento, perdità di

coscienza). Anche la serva se n'è andata

savanarola – una specifica sedia di legno pieghevole tipica dell'arredo

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rinascimentale e neogitico del tardo 800.

la voce narrante sta preparando qualcosa di cui il lettore è ignaro ( candido

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sembra che parli da solo ma qualcuno risponde) > realtà fattuale alternativa ( c'è

qualcuno nella stanza che parla e ride) > tensione " chi parla se è solo?"

potremo trovarci davanti a un racconto fantastico ( tensione, risvolti a

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sorpresa ( cose surreali) ma non lo è > non è nemmeno una fiaba ( ed è normale

che gli oggeti o animali parlino) > è un racconto surreale e quindi gli oggetti

possono parlare < realtà oggetiva < surrealtà del subconscio

parla di teresa e sente parlare i mobili : mobili novecenteschi ( il

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razionalismo, sia archittettura e mobili perdono la morbosità che ha sostituito il

vecchio salotto buono del 800) hanno lasciato solo una poltrona = la nonna e altri

sono giovani. La nonna racconta la storia del vecchio salotto e dei coniugi Bove >

narrattore di secondo grado. Sa una storia che candido non sa > teresa gli ha fatto

tante corna.

Questa storia è ascoltata anche dal divano e finalmene riesce a parlare e

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dice che hanno parlato davanti a candido > i mobili non se n'erano accorti.

I fatti che avvengono 3 giorni dopo vengono narrati con il passato remoto >

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la voce narrante finge di sapere meno, adotta il punto di vista degli spettatori

esterni > nessuno penserà mai a mobili parlanti.

Candido è morto > omicidio inspiegabile > tutti i mobili sono diventati bianchi

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solo Rosa se n'è accorta ( la serva) < tutti i mobili si sono sbiancati di paura.

Le persone non sanno ricostruire i fatti. Solo il lettore sa che i mobili sono

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diventati tutti bianchi perché si sono spaventati.

Non è possibile he i segnali della surrealtà arrivano direttamente nella realtà.

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Il poeta è il tramite tra il mondo rozzo degli uomini e il subconscio. L'uomo è troppo

grossolano per sapere saltare da questa dimensione alla surrealtà.

L'uomo deve aumentare la propria sensibilità e cercare di capire il subconsio

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e i segni della surrealtà

arredamento e architetura > gioca con gli stili per costruire la sua storia,

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giocando con i contrasti ( sobrietà dell'arredo del 800 e semplicità di quell del 900)

> contrasto vecchio = nuovo.

LUIGI BARTOLINI – LA POVERA MERETRICE

il racconto naturalista d'ambiente. Il narratore come sedicente osservatore

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oggetivo. Miserabilismo e moralismo.

Incisore e pittore, poeta non rubricabile in nessuna scuola, se non quella che

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si rifà alla popolare tradizione, incantata dall'uso della rima e da una lingua

trasparente, immediatamente comunicativa. Periferico anche per carattere-

polemista ferore- la finezza, l'eleganza della sua opera di incisore, congiunte a una

maestria, a una sapienza tecnica che può essere confrontaa soltanto a quella di

giorgio morndi, il gusto affatto terrestre del barbaglio vitale, delle vitali germinazioni

naturali, tutto porta a situare bartolini in un clima di eccezione e solitudine. Un acre

sentimento del vissuto, e il bisogno di annientare ogni retorica tentazione, è questo

che porto l'incisore a trascrivere in prosa la propria avventura esistenziale.

Scrivendo magari cerca di degradarsi, con l'mbizione del tutto romanzesca di

guardare dal basso , con recitata e furba innocenza, i proprio personaggi.

La povera meretrice è la testimonianza di quella poetica del casino e se ne

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ricavi il senso chiaroscurato della rappresentazione, utile solo a denudare puttna e

puttnesimo, in una sintassi che oscilla tra fraseggio osco e fraseggio toscano,

abuso di apostrofo e chiarità semantica da italia centrale.

Il racconto parla del protagonista che è la voce narrante che va in giro per

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una città non avendo trovato un posto per dormire, è una notte d'inverno e

nevischia. In una delle stradine mal famate vede una meretrice e descrive il suo

modo di essere e ciò che vede, la povertà del suo lavoro e della sua vita. I dialoghi

sono completamente assenti. C'è solo il discorso indiretto libero. La meretrice

vedendolo comincia a parlargli della sua misera vita : ha un marito che lavora

lontano, un amante e una figlia. Il protagonista è disgustato di questo mestiere. Il

racconto finisce appunto col commento del protagonista che squadra i ridicoli e

poveri vestiti della donna e pensa a quanto sia ripugnante il suo lavoro. Visione

moralistica.

I temi principali sono la povertà e la miserià, moralismo

– Narrazione omodiegetica, focalizzazione interna

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CARLO EMILIO GADDA – SAN GIORGIO IN CASA BROCCHI

il pastiche.

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– San Giorgio in casa Brocchi

GIGI BROCCHI: giovane della nobiltà milanese.

GIUSEPPINA: contessa, madre di Gigi Brocchi.

AGAMÈNNONE BROCCHI: conte, zio di Gigi.

ABELARDO BROCCHI: padre defunto di Gigi.

JOLE: domestica del conte Brocchi.

DOMENICO: domestico del conte Brocchi.

CATERINA: cuoca del conte Brocchi.

MARTUADA: medico di famiglia dei Brocchi.

MARIETTA: domestica della contessa Brocchi.

LUIGIA: domestica della contessa Brocchi.

DON SAVERIO: reverendo confessore della contessa Brocchi.

FRUGONI: insegnante di latino di Gigi.

VOLCAZIO PENELLA: pittore novecentista.

LENA: zia di Gigi.

MADDALENA: zia di Gigi.

LUIGIA: domestica delle tre zie di Gigi.

ATTILIO CAVALLAZZI: chauffeur, responsabile dell'investimento con l'auto della zia Maddalena.

SIGNORA BALLABIO: conoscente della contessa Brocchi.

SIGNORA ZANFROGNINI: conoscente della contessa Brocchi.

SIGNORA TAVANATI: conoscente della contessa Brocchi.

GIAN CARLO VANZAGHI: amico di Gigi Brocchi.

PAOLO: amico di Gigi Brocchi.

LO CHIEFFO: commissario-capo.

DOLORES CECCHERONI: giovane che denuncia per violenza Gian Carlo Vanzaghi.

Ma la peculiarità del San Giorgio è dovuta soprattutto a motivi interni al testo, e risiede in gran parte

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nella presenza, almeno a prima vista, di un valore positivo all’interno del mondo irriso; la vicenda si chiude,

infatti, con il liberatorio amplesso fra il «contino» Gigi e la domestica Jole, che pare celebrare un vitalistico

trionfo dell’amore e una provvisoria uscita dal regime asfittico ed austero dei Brocchi

L’incipit espone fatti abitudinari, «nell’ordine quasi naturale delle cose», usando prudenti perifrasi dove

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il contenuto potrebbe urtare la sensibilità di personaggi quali la contessa Brocchi. Oggetto di reticenza sono,

quasi inclimax: il bisogno di Fuffi (che insegue «non si sa che odore», e ritiene l’Ippocastano degno della

«spesa»), i «madrigali» dei bersaglieri, il «desolato sgomento» di Jole di front