Letteratura italiana contemporanea Modulo C

Novecento

→ dinamismo cresce

Letteratura

- Avanguardistico-sperimentale

- istituzionale

Paraletteratura

- Di intrattenimento

- Residuale-marginale

la differenza fondamentale sta nel fatto che letteratura è ciò che viene pregiudizialmente

considerato tale da letterati e studiosi (i detentori del gusto), la paraletteratura è ciò che

viene pregiudizialmente escluso dalla letteratura.

Formulazione banale e sintetica: letteratura di serie A e di serie B. 02/05

Novecento → produzione ricca e stratificata, con varietà di pubblico che richiede una

grande articolazione: è quadripartita, indica adattamento quantitativo molto importante.

Motore della modernità che promuove una tale espansione, decisamente straordinaria.

Letteratura istituzionale novecentesca, in ordine cronologico, censimento di generi

impostato per tipologie. E’ evidente la ricchezza dell’offerta, generi che attestano una

affermazione stabile del romanzo in Italia. Con il ritardo annunciato anche in Italia si

manifesta consolidamento del genere romanzo.

Il romanzo tra 1861-1900.

Emergono quattro famiglie, produzione romanzesca configura offerta mirata e specifica

per destinatari precisi. Un romanzo difficile per lettori selezionati, colti da autori esperti,

con due opere diversamente difficile (Malavoglia e L’Altrieri). Due prodotti elitari in maniera

plateale, autoprodotto in sole cento copie, con una scelta editoriale che quindi corrisponde

a una difficoltà del testo. Romanzo istituzionale, da letterati alti con pubblico colto, nuovo

pubblico borghese, consolidato anche a livello culturale. Ambito del romanzo popolare da

autori alti con settori di pubblico non colto, popolare (diversamente: ragazzi, donne,

maschile). Siamo di fronte ad autori professionisti che decidono di produrre testi per

esigenze di pubblico non solo colto. Romanzo residuale, sono proposte basic da letterati

non alti, grande popolarità con prodotti tendenzialmente semplici che si rivolgono a lettori

non colti non alfabetizzati. Il romanzo in Italia si offre con varietà di proposte organizzate in

generi diversi, settori di pubblico vario.

NOVECENTO

Occorre utilizzare una tipologia più articolata per il Novecento. Si passa da bipartizione a

letteratura colta e popolare ottocentesca a quadripartizione: LETTERATURA – di serie a

(avanguardistico-sperimentale e istituzionale) PARALETTERATURA – di consumo,

pregiudizio di non letterarietà (di intrattenimento e residuale-marginale).

Per ognuno di questi livelli verrà offerta una identificazione del livello attraverso autori e

opere, chi sono gli autori di quel livello? Per identificare prototipi esemplari. E’

fondamentale fisionomia degli autori. La fisionomia dell’autore è elemento

caratterizzante e distintivo di ogni livello. Morfologia dei testi, anche. Fisionomia del

pubblico, del destinatario e del lettore, estrazioni socio-culturali diverse. Rapporto con la

tradizione, che rapporto hanno con la tradizione gli autori, in certi casi non solo i rapporti

sono diversi ma anche le stesse tradizioni. Questi cinque sono aspetti che metteremo a

fuoco per ognuno dei quattro livelli. “Cosa si intende per letteratura di intrattenimento?”

“Che rapporto hanno con la tradizione i quattro livelli?” domanda orizzontale o verticale

all’esame.

Letteratura avanguardistico-sperimentale

- AVANGUARDIA STORICA, produzione futurista per esempio insieme al suo

fondatore Tommaso Marinetti.

Di avanguardie ce ne sono altre: gruppo 63 (Sanguineti, Eco, Pagliarani) i quali si

ritrovano a Lecco nel 1963 dove insieme inaugurano una serie di tesi e fanno nascere un

movimento successivo post futurista.

avanguardistico-sperimentale : doppio titolo. Da un lato sono fenomeni diversi ma dall’altro

hanno molto in comune.

FUTURISMO con Marinetti. Esce un articolo su Le Figaro a Parigi nel 1909 che è

manifesto futurista, nascita del movimento. Non è un caso che esca su un quotidiano, né

che esca a Parigi (capitale della modernità). Marinetti per dare fama internazionale sceglie

capitale delle capitali e sceglie un quotidiano (che è il più popolare di Francia). Giornale è

vettore tradizionale di modernità. Era già pronto in realtà, aspetta che si sia spenta

attenzione intorno a strage (?) di Messina che occupava tutti i giornali. Automobile è

modernità bicicletta è passatismo, radio .. simbolico. Manifesto tecnico della letteratura

futurista è del 1912, il primo era generale. Stiamo parlando di manifesti: tipologia di

comunicazione nuova, proposta nuova. Strumento moderno: sintetico, programmatico

(sono istruzioni per l’uso), accessibile e facilmente divulgabile, molto efficace, scelto come

strumento di propaganda con originalità e lucidità. I punti sono 11. (copiare da internet)

1. Bisogna distruggere la sintassi, disponendo i sostantivi a caso come nascono.

2. Si devono usare i verbi all’infinito

3. Si deve abolire l’aggettivo

L’io scompare, emerge la materia nella sua oggettività che si carica senza la mediazione

dell’oggetto. Questi punti disegnano un tipo di letteratura particolare e specifica, letteratura

difficile, ardua, sorprendente. Testi senza congiunzioni, senza avverbi, con serie di

analogie, senza interpunzione, con segni matematici, un io bandito. Programma che in

realtà Marinetti interpreta da autore, uno degli elementi caratteristici è autoconsapevolezza

approfondita. Paroliberismo, parole svincolate. “Zang tumb tumb” titolo onomatopeico, si

tratta di rielaborazione di battaglia di Adrianopoli. Esperienza di guerra trasfigurata

paroliberamente, assonanze chiare. All’interno sono presenti, destrutturazione tipografica

e frastica.

(mancano ultimi venti minuti di lezione) 03/05

primo livello lett serie A: avanguardistico-sperimentale

Descrizione dei 4 livelli mettendo a fuoco elementi che li distinguono ma anche ci

permettono di includere in ogni livello autori ed opere → tratti distintivi ed aggregativi

Area di letterarietà che ha due componenti:

avanguardistica

sperimentale

→ hanno sia qualcosa in comune → una sola categoria

→ sia diverse → servono le due etichette

Avanguardia: futurismo di Marinetti

Sperimentale: Gadda

63: convegno a Palermo con serie di intellettuali che elaborano idea di letteratura nuova:

neo-avanguardia

lett avanguardistica ha come modello il futurismo, ma ci sono altre avanguardie come il

gruppo del 63 di Sanguinetti (esponente di maggior spicco).

1909 – le figaro – manifesto futurista

1912 – manifesto tecnico della letteratura futurista → testi nuovi, inediti, spiazzanti, difficili

→ in alcuni casi i testi sconfinano in una dimensione di carattere grafico-pittorica. → es.

Zang tumb tumb

Uso espressivo dei caratteri tipografici, oltre che delle parole utilizzate.

Asse cronachistico.

Guerra evocata onomatopeicamente.

Autonomia dal mercato editoriale, indipendenza → futuristi fondano propria casa editrice e

si auto-pubblicano.

pagine in parte leggibili ed in parte fatte per essere guardate.

Forte sintesi espressiva.

Rimane un ancoraggio alla leggibilità, ma funzionale a …?

Lett sperimentale: Gadda

ingegnere → proposta letteraria unica:

muore nel 73

scienziato ma anche grande letterato → unione dei due elementi

grande divulgatore dell’ottocento: Colombo. Autore di un best seller.

Serie di postumi: più numerosi di quelli pubblicati in vita → paradosso di Gadda.

Il risotto patrio

Ricetta → genere vile, di consumo, strumentale

in cui Gadda si diverte a dare sfoggio della propria capacità espressionista. Ingredienti

linguistici ed immagini che vanno da tradizione classica, a dimensione culinaria, a

riferimenti geografici (provenienza dei vini…)

Punto B: fisionomia d’autore

Autori d’avanguardia → danno vita ad un movimento, cioè ad un’idea di arte letteraria

collettiva con scopo di creare letteratura es. futurista riconoscibile. Con pubblicazione di

manifesti che servono proprio a rendere pubbliche le ricette artistiche e diffondere gusto

nuovo e guadagnare il maggior numero di autori. es. Aldo Palazzeschi, che nasce futurista

e poi prende sua strada.

Autori (al plurale) che scrivono secondo regole e cercando il maggior numero di colleghi.

Rifiutano la mediazione editoriale.

Autori sperimentali → es.Alberto Savinio; Giorgio Menganelli; Vandolfi → ognuno fa per sé

secondo ricerche personali che producono risultati diversi. Si appoggiano all’editoria

anche se con sofferenza: Gadda x sua tendenza al perfezionismo fa fatica a stare dietro a

richieste editoriali.

In comune hanno una vocazione elitaria (→ scrivono per pochi, perché scrivono testi

difficili) ed una profonda consapevolezza: sanno benissimo cosa fanno, profondo senso

autocritico (es. Marinetti scrive x punti il manifesto; Gadda scrive diverse pagine di auto-

commento) → alto quoziente di intellettualismo. Tutti autori colti ed ipercolti.

Punto C: i testi

????

no compiutezza organica, equilibrio classicistico etc → sì frammentarietà, disordine,

sorpresa, contaminazione dei generi (prosa lirica in forma di ricetta culinaria)

si fa poesia a prescindere da regolistica tradizionale → prosa poetica.

Cadono le distinzioni tra generi, tra prosa e poesia → tutto molto anticonformista. Una

sfida.

In tutti quindi ricerca, sperimento, novità, contaminazione dei generi con intento non

comunicativo ma espressivo. Non si racconta una storia, non sono riassumibili, hanno non

un valore comunicativo ma espressivo → linguaggio molto elaborato. → forte difficoltà di

lettura.

La lettura deve essere motivata e consapevole, richiede concentrazione. Sono esperienze

astratte, intellettuali, emozionanti ma in senso colto, non empatico.

Punto D: destinatari

pochi ed esperti. Fedeli, appassionati, intenditori. Ci sono dei cultori della letteratura di

Gadda.

Punto E: rapporto con tradizione

Avanguardie: rifiutano tradizione guardando al domani. Rottura netta.

Sperimentalismo: ben memore della tradizione. La usa in modo imprevedibile, estroso,

personalissimo. Così produce testi nuovi, inediti. Utilizzo spregiudicato.

Paradosso conclusivo dell’avanguardia: In realtà produce una sua tradizione: la neo-

avanguardia. → paradosso della tradizione dell’avanguardia

Secondo paradosso: manifesto così codificato, con lista di regole → è un futurismo che

replica un modello aristocratico di letteratura, di pochissimi per pochissimi, di adepti che

devono condividere nuovo codice.

3 maggio (LEZIONE 24)

Letteratura e paraletteratura. Importante Benedetto Croce con la sua Estetica che

caratterizza la cultura italiana, tutt’oggi. Impostazione legata a letteratura tradizionale,

esiste letteratura popolare ottocentesca e paraletteratura novecentesca, che va studiata

per conoscere questa produzione. Un lettore di un’opera ha dignità indipendentemente da

quello che legge, democrazia letteraria.

Novecento, ambito di letteratura avanguardistico-sperimentale. Dall’etichetta si capisce

che siamo davanti ad un’area di letterarietà che ha due componenti: avanguardistica e

sperimentale. Hanno qualcosa in comune ma hanno anche differenze, etichetta riflette

questa peculiarità, abitano stessa geografia letteraria. Sicuramente appartiene il Futurismo

con Filippo Tommaso Marinetti. Per letteratura sperimentale parliamo invece di Carlo

Emilio Gadda. Sono modelli che non escludono altre presenze. C’è Gruppo 63 per

esempio, convegno a Palermo (Sanguineti, Eco) in cui intellettuali elaborano e rivendicano

una neo-avanguardia. Letteratura avanguardistica ha come modello il futurismo. Marinetti

1909 Le Figarò, però manifesto tecnico nel 1912. Escono una serie di manifesti specifici.

MANIFESTO TECNICO DELLA LETTERATURA FUTURISTA […]1. Bisogna distruggere la

sintassi, disponendo i sostantivi a caso, come nascono. 2. Si deve usare il verbo

all'infinito, […]. Il verbo all'infinito può, solo, dare il senso della continuità della vita e

l'elasticità dell'intuizione che la percepisce. 3. Si deve abolire l'aggettivo perché il

sostantivo nudo conservi il suo colore essenziale. L'aggettivo avendo in sé un carattere di

sfumatura, è incompatibile con la nostra visione dinamica, poiché suppone una sosta, una

meditazione. 4. Si deve abolire l'avverbio, […] 5. Ogni sostantivo deve avere il suo doppio,

[…]. Esempio: uomo-torpediniera, donna-golfo, folla-risacca, piazza-imbuto, porta-

rubinetto. Siccome la velocità aerea ha moltiplicato la nostra conoscenza del mondo, la

percezione per analogia diventa sempre più naturale per l'uomo. Bisogna dunque

sopprimere il come, il quale, il così, il simile a. […] 6. Abolire anche la punteggiatura. […]

7. […]. V'è in ciò una gradazione di analogie sempre più vaste, vi sono dei rapporti sempre

più profondi e solidi, quantunque lontanissimi. L'analogia non è altro che l'amore profondo

che collega le cose distanti, apparentemente diverse ed ostili.[…] 8. Non vi sono categorie

d'immagini, […]. Lo stile analogico è dunque padrone assoluto di tutta la materia e della

sua intensa vita.[…] 11. Distruggere nella letteratura l'«io», cioè tutta la psicologia. […]

Dunque, dobbiamo abolirlo nella letteratura, e sostituirlo finalmente colla materia, di cui si

deve afferrare l'essenza a colpi d'intuizione, […] Il calore di un pezzo di ferro o di legno è

ormai più appassionante, per noi, del sorriso o delle lagrime di una donna. […] Bisogna

inoltre rendere il peso (facoltà di volo) e l'odore (facoltà di sparpagliamento) degli oggetti,

cosa che si trascurò di fare, finora, in letteratura. Sforzarsi di rendere per esempio il

paesaggio di odori che percepisce un cane. Ascoltare i motori e riprodurre i loro discorsi.

[…]La materia non è né triste né lieta. Essa ha per essenza il coraggio, la volontà e la

forza assoluta. Essa appartiene intera al poeta divinatore che saprà liberarsi dalla sintassi

tradizionale, pesante, ristretta, attaccata al suolo, senza braccia e senza ali perché è

soltanto intelligente. Solo il poeta asintattico e dalle parole slegate potrà penetrare

l'essenza della materia e distruggere la sorda ostilità che la separa da noi. […] Noi

inventeremo insieme ciò che io chiamo l'immaginazione senza fili. Giungeremo un giorno

ad un'arte ancor più essenziale, quando oseremo sopprimere tutti i primi termini delle

nostre analogie per non dare più altro che il seguito ininterrotto dei secondi termini.

Bisognerà, per questo, rinunciare ad essere compresi. Esser compresi, non è necessario.

[…] Ci gridano: «La vostra letteratura non sarà bella! […]». Ciò è bene inteso! E che

fortuna! Noi utilizziamo, invece, tutti i suoni brutali, tutti i gridi espressivi della vita violenta

che ci circonda. Facciamo coraggiosamente il «brutto» in letteratura, e uccidiamo

dovunque la solennità. […] Bisogna sputare ogni giorno sull'Altare dell'Arte! Noi entriamo

nei domini sconfinati della libera intuizione. Dopo il verso libero, ecco finalmente le parole

in libertà![…] Poeti futuristi! Io vi ho insegnato a odiare le biblioteche e i musei, per

prepararvi a odiare l'intelligenza, ridestando in voi la divina intuizione, dono caratteristico

delle razze latine. Mediante l'intuizione, vinceremo l'ostilità apparentemente irriducibile che

separa la nostra carne umana dal metallo dei motori. Dopo il regno animale, ecco iniziarsi

il regno meccanico. Con la conoscenza e l'amicizia della materia, della quale gli scienziati

non possono conoscere che le reazioni fisico-chimiche, noi prepariamo la creazione

dell'uomo meccanico dalle parti cambiabili. Noi lo libereremo dall'idea della morte, e quindi

dalla morte stessa, suprema definizione dell'intelligenza logica. Filippo Tommaso Marinetti,

11 maggio 1912

Scomparsa dell’io, ricetta letteraria che produce testi nuovi, spiazzanti, testi che

sconfinano dalla dimensione linguistico letteraria a dimensione di carattere grafico

pittorico. Zang Tumb Tumb, testimonianza di guerra di Marinetti (guerra è attività di

vitalismo), trasfigurazione dell’esperienza di Adrianopoli è affidata a quest’opera. Nel 1914

una copertina così (gialla) e uso espressivo dei caratteri tipografici era nuova. Auto

pubblicano l