Autori letteratura latina

L’EPICA ARCAICA: LIVIO ANDRONICO E NEVIO

 LIVIO ANDRONICO greco originario della colonia di Taranto, nella Magna Grecia. Giunse a

1. 

Roma nel 272 a.C. alla fine della guerra tra Roma e Taranto, al seguito del nobile romano Livio

Salinatore (prese praenomen), di cui fu liberto. A Roma = prof di latino e greco;

 grammaticus

scriveva testi drammatici, tragedie, commedie 240 a.C. rappresentazione ai ludi. Nel 207 a.C. ->



commissionato un partenio (“canto di fanciulle”) in onore di Giunone, destinato all’esecuzione in

pubblico nel corso di cerimonie religiose.

TRAGEDIE COMMEDIE

Legate al ciclo della guerra di Troia -> Titolo sicuro -> (“Sciaboletta”) con

Achilles, Aiax mastigòphorus, Gladiolus

tratto dall’Aiace di Sofocle, e l’Aegisthus. Rielabora protagonista predecessore del Miles gloriosus di

l’Equos Troianus,

modelli greci = Sofocle ed Euripide. Plauto.

Opera più significativa traduzione, nel tradizionale verso latino, il saturnio, dell’Odissea di Omero =



Ce ne sono giunti 36 frammenti. PRECURSORE DI TRADUZIONE DI UN’OPERA LETTERARIA DA UNA

Odusia.

LINGUA STRANIERA.

Traducendo Omero rese disponibile ai Romani un testo fondamentale della cultura greca, ebbe fortuna

soprattutto come testo scolastico. Concepì la traduzione come un’operazione artistica: propone un testo

che affianchi l’originale che sia fruibile come opera autonoma ma che conservi anche la qualità artistica

originale. Egli creò a Roma una lingua letteraria adatta a recepire il linguaggio e lo stile dell’epica greca, e a

restituirne le risonanze e gli effetti formule del linguaggio religioso romano o forme gramm e vocaboli



il testo di partenza se concetto o personaggio risultano inaccettabili alla mentalità dei

arcaici. Trasforma

Romani del tempo.

GNEO NEVIO cittadino romano, campano. Da allusione nel di Plauto forse

2.  Miles gloriosus

incarcerato da avversari IL SOLO LETTERATO ROMANO CHE PRENDA PARTE AUTONOMA ALLE



CONTESE POLITICHE, E IL SOLO PRIVO DI PROTETTORI AUTOREVOLI NEGLI AMBIENTI

ARISTOCRATICI. =

Forte impegno politico traspare dai caratteri originali della sua opera, poema epico  Bellum Poenicum

narrazione 1 guerra punica. Poema adotta verso della tradizione religiosa romana, il saturnio, si estendeva

per 4000-5000 versi, ne restano 60ina. Il Bellum Poenicum è concepito come un carmen continuum, testo

poetico continuativo, senza divisioni.

Non si limitò a trattare in poesia della guerra ma nella prima parte dell’opera (o excursus), con un salto

cronologico, il suo racconto toccava le origini leggendarie di Roma, ricollegandola alla caduta di Troia.

Molto spazio all’intervento divino che assumeva missione storica e sanzionava fondazione di Roma.

Non sappiamo come avvenisse il passaggio dalla narrazione mitica al racconto della guerra vs Cartagine,

forse erano due blocchi distinti. Influsso nell’ispirazione dell’Eneide.

Nevio era conoscitore di poesia greca: Campania era zona di lingua e cultura ellenica:

Mescolanza di cultura poetica greca e ispirazione tradizionale romana. Nella sezione mitica crea

 composti nuovi e nuove combinazioni sintattiche per rispondere alla varietà delle forme greche.

Tradizione della lingua poetica e sacrale latina arcaica -> allitterazione, ripetizione, assonanze che

 formano struttura portante del verso (riprende il saturnio).

TESTO CARATTERIZZATO DA FORTE SPERIMENTALISMO.

 TRAGEDIE COMMEDIE

Tragedie di argomento romano -> = drammatica storia della fondazione di Roma, e = “La ragazza di

Romulus Tarentilla

= celebrazione vittoria di Casteggio. Taranto”

Clasidium

Tragedie mitologiche -> e

Hector proficiscens Lycurgus.

Opera conteneva attacchi personali vs avversari politici e scandiva il suo amore per la libertà.

ENNIO PRIMO GRANDE AUTORE DELLA LETTERATURA LATINA: come Livio Andronico svolse

1. 

attività di insegnamento e attività poetica; come Nevio scrisse poema epico, tragedie e commedie.

Ma ha un orizzonte culturale più vasto e aperto = ha piena CONSEPEVOLEZZA DELLA PROPRIA

OPERA DI LETTERATO PADRE DELLA LETTERATURA LATINA.

 1

Nacque a Rudiae (Rugge) in Puglia, portato a Roma secondo la tradizione da Catone.

Larga varietà di opere minori gli (“Il mangiar bene”) = opera didascalica sulla gastronomia

 Hedyphagètica

ispirata ad un poemetto del greco Archestrato di Gela: composti prima degli è la prima opera

Annales,

latina in esametri a noi attestata, probabilmente di carattere sperimentale e parodico (verso di Omero e

della poesia narrativa in stile elevato). Avevano affinità con un’altra opera di Ennio, le primo

Saturae,

esempio di genere che avrà fortuna nella poesia latina, fin oltre Orazio. Ennio raccontava episodi

autobiografici, ma il contenuto di questa raccolta, in vari libri e metri diversi, è largamente congetturale.

Sfondo filosofeggiante scritto forse in prosa, era narrazione che divulgava il pensiero di

 Euhèmerus,

Evemero da Messina; l’Epicharmus, in settenari trocaici, si richiamava alle riflessioni del poeta comico

Epicarmo (V sec). narravano la storia di Roma dalle origini fino ai tempi del

Il primo poema latino in ESAMETRI  Annales

poeta, in 18 libri raccolti in esadi e triadi: ne restano 437 frammenti (600 versi). Titolo voleva richiamarsi

alle raccolte degli Annales Maximi dei pontefici massimi.

Funzione celebrativa doveva essere fondamentale per tutta l’opera di Ennio poema in lode di

 Scipio

Scipione L’Africano e la tragedia per ricordare la vittoria di Fulvio Nobiliore

Ambracia

Età ellenistica aveva visto un formidabile sviluppo della poesia di corte = presso regge dei sovrani greci

d’Asia risiedevano poeti che celebravano le gesta dei sovrani POESIA + ENCOMIO (lode)



[Ennio aveva partecipato alla campagna di Nobiliore come ‘poeta al seguito’ e scrisse quell’impresa]

Ennio doveva vedere la sua poesia come celebrazione di gesta eroiche, rifacendosi ad Omero e alla recente

tradizione dell’epica ellenistica di argomento storico e celebrativo.

CELEBRAZIONE A TUTTA LA STORIA ROMANA, più vasta di quei poemi ellenistici scritti in lode dei sovrani.

NEVIO – BELLUM POENICUM ENNIO – ANNALES

Precedente più vicino, ma disponeva avvenimenti in Narrazione senza stacchi ed in ordine cronologico.

una sequenza continuativa dalla caduta di Troia ai suoi Divisione in libri del poema, come i poeti alessandrini

giorni (continuum) avevano fatto per i poemi di Omero.

1-3 proemio (1), venuta di Enea in Italia, storia fondazione di Roma con avventure di Romolo e Remo,

 periodo dei re;

rivelazione delle ragioni della poesia invocazione Muse e



sogno in cui gli era apparsa l’ombra di Omero, il capofila di tutti i poeti epici che

VIVENTE ‘SOSTITUTO’ DEL PIÙ GRANDE POETA DI TUTTI I TEMPI

gli rivelava di essersi reincarnato in lui 

4-6 guerre vs popoli italici e contro Pirro;



7-10 proemio (7), guerre puniche (attenzione su II);

 più spazio alle divinità della poesia, le Muse (le stesse dei grandi poeti greci)

10-16 campagne in Grecia e in Siria (15 trionfo di Marco Fulvio Nobiliore su Etoli);

 

16-18 campagne militari recenti, forse fino data di morte del poeta (169 a.C.)



Egli predilige gli eventi bellici, si occupa di pochissimo di politica interna guerra interesse di poema epico



e attività in cui si mostra la virtù romana è il cantore della virtus individuale = Annales affollati di



condottieri, ricordati con il loro nome e resi immortali da poeta per loro virtù guerriere e per quelle di pace.

Filone sarà ripreso da Varrone Atacino (Bellum Sequanicum -> poema su campagne combattute da Cesare

in Gallia) e Cicerone (De Consolatu suo). Sopravviverà fino all’Eneide.

DICTI STUDIOSUS = filologo, cultore della parola il primo che poteva pretendere

Fu il primo grande poeta 

di stare alla pari con i contemporanei poeti greci (alessandrini) che praticavano arte raffinatissima.

Anche il primo ad adottare l’esametro dattilico, verso della grande poesia greca.

Stile sperimentale, innovatore; esametri dattili e in spondei; figure di suono (carmina) che sottolineano

pathos della situazione con esiti felici; figure onomatopeiche. 2

TITO MACCIO PLAUTO



Nome completo -> (da nome di un personaggio tipico dell’atellana legame con personalità



TITO MACCIO

e attività di Plauto, nei allusione al suo mestiere di ‘commediante’) (“dalle grandi

tria nomina PLAUTO

orecchie”/”dai piedi piatti”)

Autore di grande successo, immediato e postumo e di grande prolificità commedie + prodotte vere

130

‘edizioni’ ispirate ai criteri della filologia alessandrina commedie con didascalie, sigle dei personaggi,



versi scenici impaginati da competenti.

Varrone nel ritagliò nel corpus un certo numero di = 21

De comoediis Plautinis COMMEDIE

(“Il gorgoglione” - (in scena nel 191);

Amphitruo; Curculio Psèudolus

commedia più breve); (“Il cartaginese”);

Asinaria; Poenulus

(“Commedia della

Aulularia Epìdicus; Persa;

pentola”); (“Commedia del

Mostellaria Rudens (“La gòmena”)

fantasma”); (in scena nel 200);

Bàcchides; Stichus

(“Prigionieri”); (“Le 3 monete”);

Captivi Menaechmi; Trinummus

(“La ragazza dal (“Il soldato (“Lo zotico”);

Càsina Miles gloriosus Truculentus

profumo di cannella” - 186); vanaglorioso” – commedia più (“Commedia del

Vidularia

lunga); baule” – solo frammenti).

(“Commedia della

Cistellaria

cesta”); Mercator;

COMMEDIA DELLA BEFFA organizzazione della beffa = vittima della beffa è un anziano pater

  Asinaria = fanciulla contesa,

familias, che contende al figlio l’amore di una giovane senza avere successo; Casina

vinta dal ragazzo e il padre troverà a letto un giovane travestito da donna; = protagonisti sono due

Persa

schiavi, Tòssilo e Sagaristiòne, impegnati a sottrarre a un lenone, ruffiano, la ragazza amata da Tossilo. I due

non riescono nell’intento ma ingannano lenone convincendolo ad acquistare una schiava che si rivelerà

essere una donna di libera condizione.

COMMEDIA DEL ROMANZESCO temi avventura e viaggio = giovane mercante torna da

  Mercator

viaggio con una bella schiava di cui si innamora anche il padre, che perderà donna e anche reputazione di

= protagoniste due sorelle, maritate a due fratelli assenti da casa per motivi

uomo serio e perbene; Stichus

di lavoro, il padre vorrebbe che si risposassero ma loro aspettano fedelmente il loro ritorno; =

Mostellaria

giovane approfitta del viaggio del padre e dissipa il suo patrimonio. Il ritorno improvviso del padre costringe

il servo del giovane a escogitare inganni per nascondere la dissolutezza del figlio. Sarà con l’intervento di un

amico del padroncino a sottrarlo alle ire del padre; = giovane in assenza del padre sperpera il

Trinummus

patrimonio familiare, privando la sorella della dote. Risolta situazione da amico del padre.

COMMEDIA DELL’AGNIZIONE riconoscimento finale di personaggi, garanzia di lieto fine =

 Cistellaria

cesta permette riconoscimento come una libera cittadina della ragazza amata da protagonista e creduta

schiava; idem nel riconoscimento del protagonista, giovane cartaginese, della sua



Curculio; Poenulus

amata e sorella; = raggiri del servo portano a scoprire che delle due amanti del padrone, la seconda

Epidicus

è la sorella.

COMMEDIA DEL SOSIA costruite sul gioco delle somiglianze = “tragicommedia” =

  Amphitruo

protagonisti eroi e divinità: il dio Giove, invaghitosi di Alcmena, sposa del condottiero tebano Anfitrione,

assume le sembianze del marito e Mercurio quelle del servo Sosia. Quanto tornano i veri Anfitrione e Sosia,

ritornati da guerra, Giove si manifesta per giustificare l’involontario adulterio di Alcmena, la quale avrà due

figli, uno concepito da Anfitrione e uno da Giove (Ercole); = protagoniste due gemelle, cortigiane,

Bacchides

la cui conquista da parte di due innamorati dà vita a trama raddoppiata e movimentata da dubbi su identità

= intrighi legati a coppia di gemelli che ignorano esistenza dell’altra.

delle due donne; Menaechmi

COMMEDIA DELLA CARICATURA caratterizzazione caricaturale dei personaggi prevale su intreccio

 

= rapimento di giovane cortigiana per opera di Pirgopolinìce, soldato vanesio e fanfarone,

Miles gloriosus

nelle cui mani cade anche Palestrione, il fedele servo dell’amante della giovane. Il servo li raggiunge e li 3

libera; = protagonista è schiavo Pseudolo, che aiuta padroncino per sottrarre la giovane amante

Pseudolus

ad un lenone che minaccia di venderla se non riceverà somma di denaro. Pseudolo architetta un piano per

1. Personaggi in azione sono: servo astuto, vecchio, giovane amatore, lenone, parassita, soldato vantone

= servo misogino che finisce per cadere vittima di una bella

liberare fanciulla e riprendere soldi; Truculentus

si insiste su termini psicologici come

 senex, adulescens);

cortigiana.

2. Prevedibilità degli intrecci lotta fra due antagonisti per il possesso di un ‘bene’: generalmente donna



COMMEDIA COMPOSITA ricorrono contemporaneamente motivi già considerati = Euclione

  Aulularia

e/o somma di denaro per accaparrarsela. Vincitore è giovane, e perdente ha giustificazioni (vecchio,

è vecchio avaro che ha ritrovato pentola piena d’oro che nasconde in giardino. Il segreto è casualmente

sposato, o un lenone, un ricco trafficante di schiave) la vittoria finale trova piena rispondenze nei



scoperto dal servo dell’amante della figlia che la ruba per potersi pagare la libertà. Ma quando il giovane

codici culturali che il pubblico possiede.

rivela al padre della fanciulla il suo amore per lei, viene dal vecchio ritenuto responsabile del furto.

Non vuole porre interrogativi problematici sul carattere dei personaggi o interesse per etica e psicologia.

= dolore di un uomo che ha perso due figli, il primo in seguito

Commedie giunta mutila del lieto fine; Captivi

azione di conquista del bene è delegata dal giovane a un servo

a un rapimento, il secondo prigioniero in guerra, dopo avventure si ricongiungeranno; = baule



“COMMEDIA DEL SERVO” Rudens

 ingegnoso servi creano inganni e persino li teorizzano. Al centro dell’azione, nelle opere più

permette riconoscimento come libera cittadine di una fanciulla rapita da lenone.



mature, sta un vero demiurgo: artista della frode, poeta che sotto gli occhi di tutti sceneggia la

vicenda: Epidico; Crìsalo nelle Palestrione nel Psèudolo o Tranione nella

Bacchides; Miles;

(sorta di gusto dell’assurdo). COPPIA ‘GIOVANE DESIDERANTE – SERVO RAGGIRATORE’.

Mostellaria

Raggiratore -> parassita (Curculio) o servo è giovane amoroso (Persa). 2 servi (Epidicus, o 3

Miles)

(Bacchides). Servo medita inganno, agisce e alla fine trionfa.

forza onnipresente, la che è regina incontrastata nel teatro ellenistico. Servo ha

 Tyche

FORTUNA

 bisogno di alleato e di un antagonista alla sua altezza. Trama comica ha bisogno di uno scatto

irrazionale, quoziente imprevedibile che contrasta messinscena e realtà. Grazie alla Fortuna

scopriamo che esiste una realtà più autentica e sincera della realtà ‘iniziale’ centro di equilibrio



per “commedie del servo” e “commedie della Tyche”;

ruotano attorno riconoscimento, identità prima nascosta



“COMMEDIA DEL RICONOSCIMENTO”

 o mentita, o perduta, e poi rivelata a tutti che scioglie difficoltà fasi di errori e confusioni di



persona = “COMMEDIA DEGLI EQUIVOCI”; oppure identità salta fuori nel finale.

Maestria ritmica, i numeri innumeri di Plauto (“gl’infiniti metri” secondo definizione di Varrone e Gellio)

distacco da modelli

sono parte integrante della sua arte anche se noi ne ricaviamo una traccia inaridita 

greci predilezione per forme ‘cantate’ (“pezzo pronunciato con accompagnamento musicale, come



parlato ritmico”) regolano il la ricreazione in latino dei modelli greci. ‘Riscrivere’ il contenuto di

 vertere,

una scena passando dal codice piano e prosaico dei trimetri greci alle armonie dei operazione di



cantica

elevata autonomia artistica.

Plauto si preoccupa molto poco di comunicare il nome e la paternità della commedia greca su cui si è

orientato. Il suo teatro non presuppone un pubblico così ellenizzato da gustare minutamente il riferimento

a certi famosi modelli. I titoli non sono quasi in nessun caso traduzioni di titoli greci, anche l’uso dei nomi

degli schiavi come titolo ha ben poco a che fare con la prassi greca.

3 commedie di da Alessi

 

Cistellaria, Stichus, Bacchides Poenulus

Menandro (“Asinaio”) di Demofilo



Asinaria Onagos

da Difilo



Rudens, Casina, Vidularia

Lo stile di Plauto è intrinsecamente vario e polifonico, ma cambia poco da commedia a commedia, e

accostando le sue opere la coerenza di stile e maniera è pronunciata.

Tratti costanti e dominanti dello stile hanno ben poco di ellenistico: non riguardano l’intreccio delle singole

commedie, ma le attraversano tutte quante: sono giochi di parole, bisticci, metafore, similitudini, paragoni

mitologici, enigmi, doppi sensi, toponimi fantastici e neologismi… iniziativa originale di Plauto.



Trasformazioni strutturali

Completa trasformazione del sistema onomastico Ristrutturazione metrica e no divisione in atti