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PAESAGGISTI: CONSTABLE E TURNER
L'importanza del paesaggio è relativa all'importanza che assume la natura. Constable parte dall'osservazione minuziosa dei pittori olandesi ma adopera le macchie colorate dei pittori francesi. Turner coglie la grandiosità della natura e lo smarrimento dell'uomo di fronte ad essa; ciò che viene rappresentato è la reazione dell'uomo. Esprime il sublime con ancora più partecipazione rispetto a Friederich.
PRERAFFAELLITI
Artisti contraddittori che rappresentano le controversie della propria era. Impronta mistica e estetizzante, atteggiamento anticlericale e moralista - protesta contro naturalismo industriale, sfruttamento classi povere - diventa polemica sociale. Coglie l'ambiguità dell'età vittoriana.
((francia))- GERICAULT
Zattera della Medusa (1816) - sconfitto Napoleone, deluse aspettative - tra disperazione e speranza - classico per la disposizione
piramidale dei corpi, per la bellezza dei nudi (giovane tiene ilvecchio), romantico per il movimento opposto della zattera e della vela, per i ruoli realistico-drammatici, per la luce drammatica e per il climax sentimentale presente. dramma e speranza.- DELACROIX
Libertà guida il popolo (1830)---quadro politico di lotta liberale che coinvolge tutti---orrore mortesullo sfondo parigino, luce sottolinea l'impeto del popolo, impostazione piramidalepersonaggi.descrive i suoi sentimenti davanti al fatto.- HAYEZ
Veneziano. Il più grande artista romantico italiano. Quadri storici. Fa politica senza scoprirsitroppo.Analizza l'episodio dei vespri siciliani (donna oltraggiata dallo straniero,dopo il fatto), lontani, peresaltare la cacciata dello straniero. Studia la pittura storica di igres.Il bacio significato rinascimentale. Bacio di addio del patriota all'amata.1848 : REALISMO
II rivoluzione industriale----operai come forza lavoro sfruttata---moti europei (anche
se tuttirepressi)--- “ piccoli semi ” per il futuro liberale. Sviluppo scientifico----indagine scientifica realtà(fotografia)---- “ positivismo ” attorno ai prodigi della scienza----artista di fronte a un bivio1)aderire al metodo scientifico 2)rivendicare l ’ io spirituale.- COURBET
Realismo come pittura senza interpretazioni, presenta la realtà così com ’ è. Si propone come pitturaborghese poiché insegnato nelle accademie. Courbet al contrario nega il valore della scuola chereprime la libertà (i 4 comandamenti del realismo di Courbet), pratica quotidiana senza gerarchie.
Quadri morali e politici, fecero scalpore per la bruttezza dei nudi e d i visi rugosi (Bagnanti,seppellimento a Orneans).lo spaccatore di pietre: scava impetuosamente nella realta. Realta contadina appare per la primavolta.
1874 : IMPRESSIONISMO luce+colore1874 prima mostra impressionista nello studio del fotografo Nadar autofinanziata
Perché rifiutati all'esposizione ufficiale----discussioni nei caffè. Dal quadro di Manet "il sorgere del sole": Articolo di Leroy---impressione negativa del nuovo stile, abbozzi insensati privi di forma e significato. Resa della realtà come punto di partenza in ogni suo punto dipingibile----ogni soggetto vive per la vita datagli dall'artista---no intenti politici---artisti liberi seppur poveri e derisi. Realtà globale---nulla di definito. Temi principali: acqua, vita notturna, paesaggio. Luce indispensabile per la visione---tutto ciò che vediamo è illuminato, la luce crea i colori e ombre che sono complementari non nere (non esistono neri e bianchi). Non c'è chiaroscuro, non c'è prospettiva, non c'è studio minuzioso dettagli: quadro assume movimento e immediatezza. Stesso tema dipinto da + autori non dà lo stesso effetto e risultato. Discussione sulla "plein air": Manet e Degas dipingono nello studio tramite
la memoria. 1886 fine dell' impressionismo con l'ultima mostra.- MANETRinnovatore pittura francese dopo Courbet, sdegno e scandalo nel pubblico per i suoi quadri(colazione sull' erba 1863-- -nudo amorale di una donna vicino la Senna---sdegno borghese---vestimoderne).Bar follies-Bergere (1881) dipinto in studio---filtro ricordo, fatto normale reso poetico, quasi epico,oggetti reali con luci riflesse impostazione piramidale corpo donna---occhi malinconici pereffimerità luogo (folla festante con luci e colori), specchio---dimensione spazio--- filtro artista.- MONETil sorgere del sole è l manifesto dell'impressionismo. (1872)---mondo interiore Monet---reazioneemotiva alle percezioni esterne---impressione moto inarrestabile---nebbia distoglie la luce e leva icontorni (certezze). Tema qualsiasi luogo---mare/fiume soggetti preferiti—la grenouillere l' acqua esprime relatività, mischia i colori che riflette,apparentemente sempre
lastessa ma mai uguale (Venezia)...Cattedrale Rouen (1894) dipinta 50 volte in momenti sempre diversi---risultato mai lo stesso---facciata non completa per la dinamica.- RENOIR esprime gioia di vivere.la grenouillere Stesso soggetto di Monet ma pennellata più leggera, colori più chiari, più luminoso.bal au moulin de la galette: movimento, luce filtrata dagli alberi.- CEZANNE Contatto diretto con la natura, in costante movimento e evoluzione. Coglie la sostanza della natura,dipingere come "impossessarsi di un'armonia fra i vari rapporti". Vuole trovare la sintesi attraverso la forma geometrica (influenza razionalistica)-----Giocatori di carte (1892) scena reale, busti solidi con forme geometriche---tutto calcolato,equilibrato---calma sovrana.Montagna saint-Victoire (1906) volumi e spazzi rinnovati da pennellate geometriche---si assottigliano verso il punto di fuga---prospettiva resa solo tramite il colore.- DEGAS In plain air solo schizzi, lavoro
Vero e proprio nello studio. La memoria aiuta l'artista a dipingere solo l'essenziale. Studia arte italiana, viaggia. Usa linea e non macchia, ritrae vita della città ma rappresenta transitorietà della realtà e della vita, può quindi considerarsi impressionista. Ballerine, l'assenzio (drammaticità della vita) 1880: POSTIMPRESSIONISMO Sorge il problema di come dare consistenza alla fugacità - piccola crisi del metodo - studio diverso del colore - puntinismo - percezione a distanza. - SEURAT & SIGNAC Metodo scientifico rapporto luce/colore e resa della realtà - ogni colore nasce dall'influenza del vicino - non si mescolano. - divisione degli spazi secondo piccoli punti. Domenica pomeriggio (1886) - luogo impressionista, immagini immobilizzate prive di volume (idealismo di piero della francesca) - tutto calcolato diviso in zone (sezione aurea) - regole comunque non frenano libertà, ironia borghese nelle vesti e nella
scimmia.
Porto di Marsiglia (1911)---quasi simbolista per l'andamento delle linee (ascendente, discendente e piana).- GAUGUIN
Crisi impressionismo---libera espressione di se stesso---clima culturale simbolista---evasione società. È un borghese che abbandona la sua vita e la sua famiglia per la pittura. Viaggio come ansia romantica della ricerca della serenità interiore ed esteriore + forza purezza entusiasmo infantile (poetica fanciullino). Inizia come cultore d'arte acquistando e vendendo quadri---dipinge---autodidatta e dilettante che rifiuta scuola e regole---colore piatto contorni e stacchi cromatici
CLOISONNISME---arte come messaggio mediante segni colorati---ricerche espressive.
Cristo giallo (1889)---valore simbolico del colore---uso colori primari---tutto semplificato e sintetizzato in modo da creare stati d'animo differenti per ogni singolo scrutatore.
Chi siamo?.... (1897--- forma orizzontale come fregio arcaico---solennità. Personaggi
rappresentanostati vitali e sono disposte secondi calcoli precisi. Titolo senza risposta. Dipinto primo di un tentatosuicidio non riuscito quasi come fosse testamento.- VAN GOGH
Arte = esperienza di vita umana. Trasfigura la realtà, secondo il proprio io e i propri sentimenti. Autodidatta---dipinge per necessità interiore---vita di sofferenze (commerciante d ’ arte)—sisentimenti no regole/ragione—realtà pittorica diversa contro la realtà unica industriale---soggettonaturalista contenuto personale---linea descrittiva/colore suggestivo.
Mangiatori patate (1885)---vita contadina---piccola stanza, colori scuri, luce provocantecontrasti,piccola lampada e un piatto unico di patate---esaltazione forza lavoro manuale.
Chiesa di Auvers (1890)---natura secondo le sue angosce e paure---linea sinuosa e colore ruoloprimario—difficile stabilire quale momento della giornata sia.
1860: MACCHIAIOLI e FattoriMovimento artistico italiano fondato a Firenze.
Con la macchia si combatte la forma definita dellapittura tradizionale--- la nostra prima impressione è questa macchia colpita dalla luce---la macchiafiorentina è solida, consistente non come i punti o i tratti impressionisti. Fattori artista libero e "ignorante" ---basa la sua cultura sulla vista e la percezione della realtà così com'è---principimorali forti---partecipa ai moti del '48. Maturazione lenta---inizia con il quadro storico/romanticopassando poi ai paesaggi e infine alle scene di vita e lavoro quotidiani---viene accostato al verismo. 1880\90: DIVISIONISMO Corrente italiana (principalmente lombarda) parallela al pointillisme----non mescolare i colori ma diaccostarli sulla tela così come sono---significato simbolico contro i macchiaioli.- PELLIZZA DA VOLPEDO Temi sociali di fine secolo---quadri forse politici---fede utopica del progresso ( il 4° stato(1901) conla corsa della massa verso l'emancipazione venendo dopo clero nobiltà e borghesia)- ARCHITETTURA 1850-1900 Rivoluzione industriale---messa in luce delle strutture metalliche---ingegneria(calcolo) e architettura(fantasia)--- estetismo + struttura per mostrare al mondo il progresso raggiunto. Crystal Palace (1851) Mole Antonelliana (1861) e Tour Eiffel (1889) ossatura metallica, messa in evidenza la forma con decorazioni evidenti.- URBANISTICA Le città si espandono e si trasformano---grandi strade per reprimere i moti degli scioperanti (boulevards francesi). Vengono demoliti antichi quartieri medievali. 1900: ART NOUVEAU Vari nomi a seconda della regione europea, periodo tra '800 e '900---progresso finto di prosperità (la borghesia è ricca per lo sfruttamento delle classi povere)---clima "decadente". Atteggiamento di attualità nell'architettura e negli arredi--- linea sinuosa e simbolica, disposizione planimetrica colore, decorativismo fine a se stesso.Stile per le cose utili all
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