Architettura Romanica - Schedario Delle Opere, Storia dell' Architettura Medievale

SUBENTRÒ L’ARCHITETTO RAINALDO PER COMPLETARE

L’OPERA.

MAESTRANZE: _

TECNOLOGIE: TRA I VARI ACCORGIMENTI TECNICI SPICCA LA

RAFFINATA QUALITÀ DELL’OPERA MURARIA, IN

PIETRA DA TAGLIO GRANDE E CON COMMENSURE

FINI.

DESCRIZIONE

DELL’OPERA: L’OPERA È LA PIÙ GRANDE DELLE CHIESE

ROMANICHE DELLA TOSCANA.

26

LA PIANTA A CROCE LATINA È IL RISULTATO DELLA

COMPOSIZIONE DI PIÙ CORPI: UNO LONGITUDINALE

DIVISO IN CINQUE NAVATE, DUE TRASVERSALI

DIVISI IN TRE NAVI E UNO POSIZIONATO IN

CORRISPONDENZA DEL LORO INCROCIO E FORMATO DA

UNA CUPOLA OGIVALE A PIANTA ELLITTICA.

OGNUNO DEI BLOCCHI È CARATTERIZZATO DALLA

PRESENZA DI UN’ABSIDE E DAL REGOLARE

SUSSEGUIRSI DI ALTE COLONNE SORMONTATE DA

ARCHI E MATRONEI. QUESTI ULTIMI SONO

COSTITUITI DA BIFORE COSTITUITE

DALL’ALTERNARSI DI COLONNE A PILASTRI

CRUCIFORMI. IL CLERISTORO NON È STRUTTURATO

POICHÉ LE FINESTRE NON STANNO IN ASSE CON GLI

ELEMENTI SUDDETTI.

QUATTRO PILASTRI PIÙ FORTI, SORMONTATI DA

ARCHI OGIVALI TRASVERSALI, SORREGGONO LA

GRANDE CUPOLA. LE PARETI LONGITUDINALI NON SI

INTERROMPONO IN CORRISPONDENZA DEI TRANSETTI,

ANZI CONTINUANO IL MOTIVO DELLE ARCATE E

DELLE BIFORE, SEPPUR CON QUALCHE VARIAZIONE.

COSI LA CROCIERA NON VIENE EVIDENZIATA,

L’EFFETTO SPAZIALE TRA TRANSETTO E NAVATA

CENTRALE VIENE QUASI ANNULLATO PRODUCENDO

QUELLA SENSAZIONE DI ISOLAMENTO CHE LI FA

SEMBRARE CHIESE STACCATE E AGGIUNTE.

ALL’ESTERNO I DUE BRACCI LATERALI SONO PIÙ

BASSI MA IL TRATTAMENTO MURARIO È LO STESSO

DELL’ALA ORIZZONTALE: ARCATE CIECHE SU

LESENE, RADDOPPIATE NELL’ORDINE SUPERIORE

TRABEATO E REPLICATE SULLA PARETE DEL

CLERISTORO. NELLE ABSIDI NORD E SUD LE

PARASTE DEL PRIMO E SECONDO ORDINE SONO

SOSTITUITE DA COLONNE MENTRE IN QUELLA

PRINCIPALE, IL SECONDO È IL TERZO ORDINE SONO

FORMATI RISPETTIVAMENTE DA ARCATELLE E DA

COLONNE TRABEATE CHE SI STACCANO DALLA PARETE

A FORMARE DEI LOGGIATI.

IL FRONTE È CARATTERIZZATO DALLA RIPETIZIONE

DELLO STESSO MOTIVO, SETTE GRANDI ARCATE, DI

CUI QUATTRO TAMPONATE, LE ALTRE CON PORTA,

SORMONTATE DA QUATTRO ORDINI DI ARCATELLE A

LOGGIATO, GRADUATE IN MODO TALE DA SEGUIRE IL

PROFILO DELLA FACCIATA A SALIENTI.

ICONOGRAFIA: IL GRANDE MOSAICO ABSIDALE DEL CRISTO IN

27

MAESTÀ, AFFIANCATO DALLA VERGINE E DA SAN

GIOVANNI EVANGELISTA FU COMPLETATO CON IL

VOLTO DI SAN GIOVANNI DA CIMABUE NEL 1302, E

SOPRAVVISSE ALL'INCENDIO DEL 1595.

TRA LE OPERE MEDIOEVALI SCAMPATE ALL'INCENDIO

FIGURANO ANCHE, NELL’ARCO TRIONFALE,

L'AFFRESCO DELLA MADONNA CON BAMBINO, DEL

PISANO MAESTRO DI SAN TORPÈ, E IL PAVIMENTO

COSMATESCO, VERA RARITÀ FUORI DAI CONFINI DEL

LAZIO, REALIZZATO IN TARSIE MARMOREE CON

MOTIVI GEOMETRICI AD "OPUS ALEXANDRINUM".

IL PERGAMO, CAPOLAVORO DI GIOVANNI PISANO

DEL’300, SOPRAVVISSUTO ANCH’ESSO

ALL'INCENDIO, FU SMONTATO DURANTE ALCUNI

LAVORI DI RESTAURO E RIMONTATO SOLO NEL 1926.

CON LA SUA ARTICOLATA STRUTTURA

ARCHITETTONICA E LA COMPLESSA DECORAZIONE

SCULTOREA, L'OPERA È UNA DELLE PIÙ VASTE

NARRAZIONI PER IMMAGINI TRECENTESCHE CHE

RIFLETTE IL RINNOVAMENTO ED IL FERVORE

RELIGIOSO DELL'EPOCA. NELLE FORMELLE,

LEGGERMENTE RICURVE, SONO SCOLPITI CON UN

LINGUAGGIO ESPRESSIVO GLI EPISODI DELLA VITA

DI CRISTO.

SIMBOLI: _

TEMI

PROGETTUALI: _

PROBLEMATICHE: L’EDIFICIO, COME LA TORRE CAMPANARIA, È

SPROFONDATO PERCETTIBILMENTE NEL SUOLO, E

ALCUNI DISSESTI NELLA COSTRUZIONE SONO BEN

VISIBILI, COME LE DIFFERENZE DI LIVELLO TRA

LA NAVATA DI BUSCHETO E IL PROLUNGAMENTO AD

OPERA DI RAINALDO.

TIPI: DUOMO CON PIANTA A CROCE LATINA, A CINQUE

NAVATE CON MATRONEI, CLERISTORO, TRANSETTO A

TRE NAVATE E FACCIATA A SALIENTI CON

LOGGIATI.

MODELLI: SI POSSONO RAVVISARE INFLUENZE ISLAMICHE,

BIZANTINE E LOMBARDE. SI PENSI ALL’USO DEGLI

ARCHI A SESTO RIALZATO E DELLA CUPOLA A

OGIVA: ELEMENTI DI CHIARA ISPIRAZIONE

MORESCA; OVVERO ALLA BICROMIA E AI MATRONEI,

RICORRENTI NELL’ARCHITETTURA BIZANTINA, PRIMA

CHE IN QUELLA LOMBARDA.

28

A QUEST’ULTIMA SI RIFANNO I MOTIVI AD ARCATE

CHE TUTTAVIA VENGONO DECLINATI NEL FRONTE IN

MANIERA COSI ORIGINALE DA PORTARE ALLA

CREAZIONE DI UN NUOVO TIPO DI FACCIATA CHE IN

SEGUITO VERRÀ ESPORTATA DALLA REGIONE TOSCANA

ALL’ITALIA MERIDIONALE, PER POI ARRIVARE NEL

MEDITERRANEO ORIENTALE, FINO ALLA DALMAZIA.

INVENZIONI-

INNOVAZIONI: UNA DELLE PRINCIPALI INNOVAZIONI STILISTICHE

CONSISTE NEL TRATTAMENTO INEDITO DELLA

FACCIATA.

C’È ANCHE UN DIVERSIFICARSI RISPETTO ALLA

CULTURA EUROPEA NEL METTERE IN EVIDENZA

L’IMPIANTO A CROCIERA E NEL FONDERE ELEMENTI

ROMANICI CON ALTRI DI PROVENIENZA ORIENTALE.

TEORIE: _

PISA, DUOMO DI SANTA MARIA ASSUNTA, PIANTA

29

PISA, DUOMO, NAVATA CENTRALE

PISA, DUOMO, ESTERNO

30

SEZIONE DELLA CUPOLA E STRUTTURE DI SOSTEGNO SECONDO L'ASSE MAGGIORE

31

PISA, DUOMO, TRATTAMENTO MURARIO ESTERNO

PISA, DUOMO, ABSIDE MAGGIORE

32

PISA, DUOMO, FACCIATA

33

BASILICA DI SAN MINIATO AL MONTE

OPERA:

LOCALIZZAZIONE: LA CHIESA APPARTIENE AD UN MONASTERO

BENEDETTINO SITUATO SU UNA COLLINA ALLA

PERIFERIA DELLA CITTÀ DI FIRENZE.

SECONDO L'ANTICA LEGGENDA CRISTIANA, S.

MINIATO, DECAPITATO A FIRENZE NEL 250C.,

DURANTE LA PERSECUZIONE DELL'IMPERATORE

DECIO, AVREBBE RACCOLTO DA TERRA LA PROPRIA

TESTA, SALENDO CON ESSA SUL MONTE DOVE, PIÙ

TARDI, SAREBBE STATO ERETTO UN ORATORIO IN

SUO NOME E POI LA STESSA BASILICA.

DATAZIONI: COSTRUITA TRA IL 1018 E IL 1063

DEDICA: L’OPERA È INTITOLATA A SAN MINIATO, PRIMO

MARTIRE DELLA CITTÀ.

COMMITTENTI: _

AUTORI: _

MAESTRANZE: PARTECIPARONO ALLA DECORAZIONE DELLA BASILICA

IMPORTANTI ARTISTI QUALI MICHELOZZO, LUCA

DELLA ROBBIA, ARETINO, TADDEO GADDI.

TECNOLOGIE: LA FUNZIONE PORTANTE DEL MURO è COADIUVATA

DALLA PRESENZA DI ARCATE TRASVERSALI INTERNE

ATTE A SMORZARE LE SPINTE ORIZZONTALI DELLA

CAPRIATA LIGNEA CHE RICOPRE LA NAVATA

CENTRALE.

DESCRIZIONE

DELL’OPERA: LA BASILICA DI SAN MINIATO HA UNA PIANTA A

TRE NAVI DOVE LA LARGHEZZA DELLE LATERALI È

PARI ALLA METÀ DELLA CENTRALE E LE COLONNE,

RADUNATE A COPPIE, SI ALTERNANO A PILASTRI

QUADRILOBATI, SORMONTATI DA ARCHI TRASVERSALI

CHE DIVIDONO L’AMBIENTE IN TRE CAMPATE

COPERTE DA UN TETTO LIGNEO A CAPRIATE.

L’ABSIDE È LARGA QUANTO TUTTA LA NAVATA

MAGGIORE ED È COLLEGATA A QUEST’ULTIMA

TRAMITE UNA TRABEAZIONE CONTINUA. ENTRO

L’ESEDRA, DELLE ARCATE CIECHE SU COLONNE

INQUADRANO LE FINESTRE CHE ILLUMINANO IL

PRESBITERIO SOPRAELEVATO SULLA CRIPTA. ALTRA

FONTE DI LUCE SONO LE FINESTRE DEL CLERISTORO

E UNA FINESTRA A TIMPANO NELLA PARTE

SUPERIORE DELLA FACCIATA A SALIENTI.

QUESTA È DIVISA IN DUE GRANDI FASCE DA UNA

TRABEAZIONE CONTINUA: QUELLA INFERIORE È

CARATTERIZZATA DA CINQUE ARCHI A TUTTO SESTO,

34

SORRETTI DA COLONNE IN SERPENTINO VERDE CON

BASI E CAPITELLI CORINZI IN MARMO BIANCO.

LA PARTE SUPERIORE È CARATTERIZZATA DAI

FRONTONI SIMMETRICI DELLE NAVATE LATERALI E

DA UN CORPO TRIPARTITO DA QUATTRO LESENE.

NELLA PORZIONE CENTRALE È PRESENTE LA

FINESTRA SUDDETTA, INCORNICIATA DA DUE

COLONNE SORRETTE DA TESTE DI LEONE MARMOREE.

INFINE, IL FRONTONE CENTRALE RIPRENDE LO

STILE DEL PRIMO ORDINE CON UNA SERIE DI NOVE

ARCHI BIANCHI E VERDI, SORMONTATI DA UNA

CROCE E DA CANDELABRE.

ICONOGRAFIA: LA FASCIA CENTRALE INTARSIATA DEL PAVIMENTO,

RISALENTE AL 1207, GUIDA AL CENTRO DELLA

NAVATA DOMINATA DALLA CAPPELLA DEL CROCIFISSO

DI MICHELOZZO, UN’OPERA CARATTERIZZATA DA UNA

VOLTA A BOTTE DECORATA A CASSETTONI E

CONTENENTE UNA PALA D’ALTARE.

SULLO STESSO ASSE, SI SCORGE PIÙ IN ALTO,

ENTRO IL CATINO ABSIDALE, IL GRANDE MOSAICO

DEL REDENTORE TRA LA MADONNA E SAN MINIATO,

DEL 1297.

SIMBOLI: _

TEMI

PROGETTUALI: IL MURO SI PRESENTA COME UNA LASTRA OMOGENEA,

CHIUSA FRA DUE SUPERFICI LISCE; LE UNICHE

ARTICOLAZIONI AVVENGONO ALL’INTERNO, DOVE IL

MURO è SCOMPOSTO IN COLONNE E RIEMPIMENTO, E

IN FACCIATA, ATTRAVERSO L’USO DI LESENE,

ARCATE CIECHE E COLONNE ADDOSSATE.

PROBLEMATICHE: _

TIPI: CHIESA A PIANTA BASILICALE CON TRE NAVATE,

CLERISTORO E TETTO A CAPRIATE; FACCIATA A

SALIENTI.

MODELLI: L’OPERA INFLUENZERÀ MOLTO GLI ARTISTI DEL

RINASCIMENTO MA SARÀ MODELLO ANCHE PER

ARCHITETTURE AD ESSA CONTEMPORANEE, TRA CUI

LA BADIA FIESOLANA E LA COLLEGIATA DI EMPOLI

CHE PRESENTANO FACCIATE MOLTO SIMILI ALLA

BASILICA DI S.MINIATO

INVENZIONI-

INNOVAZIONI: LA BASILICA, CUSTODISCE UNA TRA LE PRIME

ESPERIENZE DI EVOLUZIONE DEL TIPO A SALA

OSSIA LA STRUTTURAZIONE DELLA PARETE ALTA

35

NELLA NAVATA CENTRALE COPERTA DA CAPRIATE

LIGNEE. AGLI INIZI DEL XI SECOLO QUESTA

SOLUZIONE COMINCIAVA A SVILUPPARSI IN MOLTE

PARTI DI EUROPA: NEL BASSO RENO, NELLA

NORMANDIA E, APPUNTO ANCHE IN ITALIA. ESSA

PRESUPPONEVA ANCHE NUOVE RICERCHE DAL PUNTO

DI VISTA LINGUISTICO, VENIVA INFATTI

INTRODOTTO L’USO DEGLI ARCHI TRASVERSALI E

DEI PILASTRI COMPOSITI, MODIFICANDO IN MISURA

DETERMINANTE LA STRUTTURA DELL’EDIFICIO.

TEORIE: _

FIRENZE, S.MINIATO, VEDUTA DELLA BASILICA E DEL MONASTERO BENEDETTINO

36

FIRENZE, S.MINIATO, PIANTA

FIRENZE, S.MINIATO, INTERNO

37

FIRENZE, S.MINIATO, FACCIATA

38

BASILICA DI S.ZENO

OPERA:

LOCALIZZAZIONE: LA BASILICA SORGE NEI PRESSI DI QUELLO CHE IN

EPOCA ROMANA ERA IL CIMITERO DOVE S.ZENO SI

TROVAVA SEPOLTO.

DATAZIONI: PRIMA DELLA COSTRUZIONE DELL’ATTUALE BASILICA

ESISTETTERO ALTRE DUE CHIESE, UNA RISALENTE

AL V SECOLO DOPO CRISTO, L’ALTRA AL IX;

ENTRAMBE OSPITARONO LE RELIQUIE DEL SANTO.

IN SEGUITO ALLA DISTRUZIONE DELL’ULTIMA, IL

CORPO DI SAN ZENO VENNE TRASLATO NELLA

CATTEDRALE DI SANTA MARIA MATRICOLARE E POI,

NEL 921, ALL’INTERNO DELLA CRIPTA ODIERNA.

DUNQUE, L’ULTIMA EDIFICAZIONE RISALIREBBE AL

X SECOLO, PIÙ PRECISAMENTE AL 967. TUTTAVIA,

UN TERREMOTO, NEL 1117 DANNEGGIÒ GRAVEMENTE

LA FABBRICA E NEGLI ANNI A SEGUIRE SI RESE

NECESSARIA UNA RICOSTRUZIONE