Architettura Romanica - Schedario Delle Opere, Storia dell' Architettura Medievale

ARCHITETTURA ROMANICA

BARI, BASILICA DI S. NICOLA, PARTICOLARE DELLA

CATTEDRA DELL’ABATE ELIA

1

OPERE SELEZIONATE

INDICE

SCHEDA DELL’OPERA:

MILANO, BASILICA DI S.AMBROGIO ........................ 4

MODENA, DUOMO ........................................ 10

PARMA, BATTISTERO .................................... 18

PISA, DUOMO .......................................... 26

FIRENZE, S.MINIATO AL MONTE ........................... 34

VERONA, S.ZENO ....................................... 39

VENEZIA, S.MARCO ..................................... 46

OPERA DI APPROFONDIMENTO:

BARI, BASILICA DI S. NICOLA ........................... 62

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SCHEDA DELL’OPERA

BASILICA DI SANT’AMBROGIO

OPERA:

LOCALIZZAZIONE: MILANO, PIAZZA SANT’AMBROGIO: LA BASILICA

SORGE ACCANTO A UN’AREA IN CUI SONO STATE

RITROVATE DELLE TOMBE RISALENTI ALL’EPOCA

PALEOCRISTIANA RICONDUCIBILI AL CIMITERO DEI

MARTIRI.

DATAZIONI: LA FABBRICA PRESENTA UNA COMPLESSA

STRATIFICAZIONE TEMPORALE: LA PRIMA

EDIFICAZIONE RISALE AL IV SECOLO. ALL’EPOCA

L’IMPIANTO PALEOCRISTIANO ERA CONOSCIUTO COME

BASILICA MARTYRUM POICHÉ OSPITAVA LE TOMBE

DEI MARTIRI.

LA COSTRUZIONE DELL’ABSIDE, LA REALIZZAZIONE

DELL’ALTARE DI SANT’AMBROGIO E DEL CAMPANILE

SUD OCCIDENTALE RISALGONO AGLI INIZI DEL IX

SECOLO, QUANDO MILANO ERA DOMINATA DAI

CAROLINGI.

AGLI OTTONIANI SI DEVE IL POSIZIONAMENTO

DELL’ALTARE SOTTO UN CIBORIO.

LA BASILICA FU RICOSTRUITA NEL 1080, SOTTO IL

VESCOVO ANSELMO III DI RHO, RISPETTANDO GLI

SCHEMI DELL’ARCHITETTURA ROMANICA E

PRESERVANDO L’ABSIDE E IL PRESBITERIO DEL IX

SECOLO E RISPETTANDO LO SCHEMA PLANIMETRICO

DEL QUADRIPORTITO PALEOCRISTIANO PUR

MUTANDONE IL LINGUAGGIO ARCHITETTONICO.

AL XII SECOLO RISALGONO L’AGGIUNTA DEL CORO E

DEL SECONDO CAMPANILE NORD. IL TIBURIO FU

AGGIUNTO NELL’ULTIMO QUARTO DEL SECOLO; IN

SEGUITO A UN CROLLO VENNE SUBITO RICOSTRUITO.

DEDICA: INIZIALMENTE DEDICATA AI SANTI MARTIRI, VENNE

INTITOLATA A S.AMBROGIO ALLA DATA DELLA SUA

MORTE, AVVENUTA NEL 397. ALLO STESSO ANNO

RISALE LA SEPOLTURA DELLE SUE RELIQUIE

ALL’INTERNO DELLA CHIESA.

COMMITTENTI: LA PRIMA BASILICA PALEOCRISTIANA FU

COMMISSIONATA DA S.AMBROGIO NEL IV SECOLO.

EGLI ERA VESCOVO DI MILANO. LE MODIFICHE PIÙ

IMPORTANTI A QUESTO IMPIANTO VENNERO

COMMISSIONATE DAI VESCOVI AGILBERTO II, IN

CARICA DAL 824 AL 859, E DA ANSELMO III DA

RHO, DAL 1086 AL 1093.

AUTORI: _

MAESTRANZE: _ 4

TECNOLOGIE: LA STRUTTURA È CARATTERIZZATA DALLA PRESENZA

DI MURATURE DI GROSSO SPESSORE IN MATTONI

ROSSI; CONTRAFFORTATA ALL’ESTERNO IN

CORRISPONDENZA DEGLI ARCHI CHE SORREGGONO LE

VOLTE A CROCIERA DELLA NAVATA CENTRALE E

DELLE LATERALI. IL PORTICO ANTISTANTE LA

FACCIATA D’INGRESSO SI PRESENTA VOLTATO ALLO

STESSO MODO. LE COLONNE, SIA ALL’INTERNO CHE

ALL’ESTERNO SONO IN PIETRA DA TAGLIO CHIARA.

L’INSIEME DEI SOSTEGNI VERTICALI E DELLE

NERVATURE METTE IN EVIDENZA IL SISTEMA

STATICO DI SCARICO DEL PESO DELLA COPERTURA;

ULTERIORMENTE ESALTATO DAL CONTRASTO DELLA

PIETRA GRIGIA SULLO SFONDO STUCCATO IN BIANCO

DELLE PARETI. OLTRE ALLE NUMEROSE VOLTE A

CROCIERA, SI TROVA LA VOLTA A CUPOLA DEL

TIBURIO, POSTO IN CORRISPONDENZA DEL CORO.

DESCRIZIONE

DELL’OPERA: L’ORGANISMO SI PRESENTA COME UNA BASILICA A 3

NAVATE, UNA CENTRALE E DUE LATERALI GRANDI LA

METÀ DELLA PRINCIPALE. ESSE SONO SEPARATE DA

FILE DI COLONNE E PILASTRI ALTERNATI. SULLE

COLONNE POSA UN DOPPIO ORDINE DI ARCATE,

SOVRASTATE DA ALTRETTANTI MATRONEI BIFORI,

INCLUSI ENTRO L’ARCO DELLA VOLTA A CROCIERA

CHE LE SOVRASTA.

OGNUNA DELLE TRE NAVATE CULMINA A EST CON UN

ABSIDE LARGA QUANTO TUTTA LA CAMPATA. PER

QUESTO MOTIVO TALI ELEMENTI SI PRESENTANO

FORTEMENTE GRADUATI TRA DI LORO.

IL TRANSETTO È INESISTENTE ED È SOSTITUITO DA

UN CORO SUL QUALE SI TROVA IL TIBURIO

COPERTO A CUPOLA. DA QUESTO PUNTO LA LUCE SI

PROIETTA VERSO L’ALTARE CHE OSPITA LE

RELIQUIE DEI SANTI MARTIRI E DI

SANT’AMBROGIO. IL NAOS È ILLUMINATO DALLA

LUCE PROVENIENTE DAL LOGGIATO DELLA FACCIATA

OVEST, ANCHE ESSO CARATTERIZZATO DA ARCATE

GRADUATE CHE SEGUONO L’AMPIO PROFILO A

CAPANNA DELLA FABBRICA. AL DI SOTTO SI APRE

LO SPAZIO DEL QUADRIPORTICO CHE PRESENTA GLI

STESSI MOTIVI RIPORTATI ALL’INTERNO. SI PUÒ

AFFERMARE, INFATTI, CHE I SUOI CORRIDOI SIANO

UNA PROSECUZIONE DELLE ARCATE E DEI SOFFITTI

VOLTATI INTERNI.

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DUE TORRI CONCLUDONO L’ORGANISMO. QUELLA

SETTENTRIONALE È PIÙ ALTA DELLA MERIDIONALE

ED È CARATTERIZZATA DA FREGI AD ARCHETTI CHE

SCANDISCONO IL SUCCEDERSI DEI PIANI. TALE

MOTIVO SI RIPETE IN MOLTE PARTI DELLA

STRUTTURA CON FUNZIONE DI MARCAPIANO O

CORONAMENTO.

ICONOGRAFIA: SULLA CALOTTA DELL’ABSIDE CENTRALE È

CONSERVATO IL MOSAICO DEL REDENTORE IN TRONO

TRA I MARTIRI PROTASIO E GERVASIO E CON GLI

ARCANGELI MICHELE E GABRIELE, CORREDATO DA

DUE EPISODI DELLA VITA DI SANT’AMBROGIO.

IN QUESTI ULTIMI SANT’AMBROGIO È RAFFIGURATO

COME PRESENTE IN DUE LUOGHI NELLO STESSO

MOMENTO. IN UNA SCENA CELEBRA UNA MESSA A

MILANO; NELL’ALTRA SI TROVA AL FUNERALE DI

SAN MARTINO, PRESSO TOURS.

IL MOSAICO VENNE REALIZZATO IN DIVERSE FASI

TRA IL VI E IX SECOLO, TUTTAVIA SI IPOTIZZA

CHE LE SCENE DI VITA APPARTENGANO AL PERIODO

PALEOCRISTIANO DELLA BASILICA.

SIMBOLI: _

TEMI

PROGETTUALI: _

PROBLEMATICHE: _

TIPI: LO SCHEMA È QUELLO DELLA CHIESA A SALA CON

MATRONEI SOVRAPPOSTI ALLE NAVATE MINORI,

SCANDITE DA UN SISTEMA OBBLIGATO DI DOPPI

ARCHI RACCHIUSI ENTRO LE CAMPATE DELLA NAVATA

CENTRALE, DI LARGHEZZA PARI AL DOPPIO DELLE

LATERALI.

IL CLERISTORO È ASSENTE, DUNQUE TUTTE LE

VOLTE SI TROVANO ALLO STASSO LIVELLO E IL

PROFILO DELLA FACCIATA È A CAPANNA.

MODELLI: LA BASILICA DI SANT’AMBROGIO APPARE

OGGI COME UN CASO ISOLATO DI MODELLO PER IL

ROMANICO LOMBARDO, POICHÉ ALTRI ESEMPI COEVI

SONO ORMAI ANDATI DISTRUTTI O RADICALMENTE

TRASFORMATI. DI SICURO FU UN ESEMPIO PER I

FUTURI SVILUPPI DELL’ARCHITETTURA ROMANICA

NELL’AREA DI INFLUENZA LOMBARDA CHE ALLORA

SUPERAVA I CONFINI REGIONALI ODIERNI,

COMPRENDENDO ANCHE PARTI DELL’EMILIA E DEL

PIEMONTE. 6

INVENZIONI-

INNOVAZIONI: È UNA DELLE PRIME BASILICHE DEL ROMANICO

LOMBARDO AD ESSERE INTERAMENTE COPERTA DA

VOLTE A CROCIERA SIN DAL XI SECOLO.

TEORIE: _ MILANO, S.AMBROGIO, ABSIDE

7

S.AMBROGIO, PIANTA E SEZIONE

S.AMBOGIO,INTERNO

8

S.AMBROGIO, MOSAICO DELL’ABSIDE

S.AMBROGIO, FACCIATA E QUADRIPORTICO

9

DUOMO DI MODENA

OPERA:

LOCALIZZAZIONE: MODENA: EDIFICATO NEL SITO DEL SEPOLCRO DI

SAN GEMINIANO, DOVE, A PARTIRE DAL V SECOLO,

ERANO GIÀ ERETTE DUE CHIESE. QUESTE, IN

SEGUITO, VENNERO SOSTITUITE DA UNA PIÙ

GRANDE: ERA IL PERIODO DELLA LOTTA PER LE

INVESTITURE, 1059-1122. IN TALE OCCASIONE IL

POPOLO APPROFITTÒ DELLA CATTEDRA VESCOVILE

ASSENTE PER COSTRUIRE IL NUOVO DUOMO.

IL FENOMENO FU INDICATIVO DELL’ASPIRAZIONE

ALL’AUTOGOVERNO E ALLA LIBERTÀ DEI MODENESI

DAL POTERE ECCLESIASTICO E IMPERIALE, POI

EFFETTIVAMENTE AVVENUTA CON L’ISTITUZIONE DEL

LIBERO COMUNE NEL 1135.

DATAZIONI: UNA LAPIDE MURATA ALL’ESTERNO DELL’ABSIDE

MAGGIORE RIPORTA COME DATA DI FONDAZIONE IL

23 MAGGIO 1099.

NEL 1106 LA COSTRUZIONE ERA GIÀ COPERTA E IN

QUELLA OCCASIONE VENNERO TRASLATE LE RELIQUIE

DEL SANTO DALLA VECCHIA ALLA NUOVA CHIESA.

L’EDIFICIO VENNE RIMANEGGIATO NEL 1190.

DEDICA: DEDICATA A SANTA MARIA ASSUNTA IN CIELO E A

SAN GEMINIANO, PATRONO DI MODENA. LA CRIPTA

DEL DUOMO CONSERVA LE RELIQUIE DEL SANTO

COMMITTENTI: POPOLO MODENESE

AUTORI: L’OPERA VENNE INIZIATA DALL’ARCHITETTO

LANFRANCO E DALLO SCULTORE WILIGELMO

MAESTRANZE: SOTTO LANFRANCO E WILIGELMO LAVORARONO I

MAESTRI COMACINI: COSTRUTTORI, MURATORI,

STUCCATORI E ARTISTI, RAGGRUPPATI IN UNA

CORPORAZIONE DI IMPRESE EDILI ITINERANTI,

ATTIVE SIN DAL VII-VIII SECOLO.

ESSI FURONO TRA I PRIMI MAESTRI DEL ROMANICO

LOMBARDO.

SUBENTRARONO NEL 1167 I MAESTRI CAMPIONESI

CON LO SCOPO DI COSTRUIRE LA TORRE

CAMPANARIA. A LORO SI DEVONO L’APERTURA DELLE

DUE PORTE AI LATI DEL PORTALE MAGGIORE, LA

COSTRUZIONE DEL GRANDE ROSONE GOTICO E LA

PORTA REGIA SUL LATO MERIDIONALE.

TECNOLOGIE: L’OPERA SI PRESENTA CON UNO SCHEMA PIUTTOSTO

TIPICO DELL’EPOCA ROMANICA, QUELLO DELLA

NAVATA CENTRALE COPERTA CON CAPRIATE LIGNEE –

IN SEGUITO SOSTITUITE DA VOLTE A CROCIERA DAL

PROFILO GOTICO - E DELLE LATERALI CON VOLTE A

10

CROCIERA.

L’INVILUPPO DEGLI ELEMENTI STRUTTURALI, BEN

RIMARCATI NELLA LORO FUNZIONE STATICA E LE

MURATURE AVVOLGENTI.

ALL’INTERNO È INTERAMENTE REALIZZATA IN

MATTONI ROSSI, MENTRE ALL’ESTERNO È RIVESTITA

IN MARMO, RICAVATO DA ANTICHE STRUTTURE

ROMANE COEVE, EMERSE DURANTE GLI SCAVI

DELL’AREA SU CUI L’EDIFICIO È FONDATO.

DESCRIZIONE

DELL’OPERA: L’ORGANISMO SI PRESENTA COME UNA CHIESA A 3

NAVATE, UNA CENTRALE E DUE LATERALI GRANDI LA

METÀ DELLA PRINCIPALE. ESSE SONO SEPARATE DA

FILE DI COLONNE E PILASTRI ALTERNATI. SULLE

COLONNE POSA UN DOPPIO ORDINE DI ARCATE,

SOVRASTATE DA FINTI MATRONEI TRIFORI

RACCHIUSI ENTRO ARCHI CIECHI; IN

QUESTO CASO, TALE ELEMENTO HA SOLO IL RUOLO

DI ALLEGGERIRE LA MURATURA E DI SFONDARE LO

SPAZIO. È PRESENTE IL CLERISTORO CHE PERMETTE

IL PASSAGGIO DELLA LUCE TRAMITE DUE FINESTRE

PIÙ PICCOLE COLLOCATE NELL’ORDINE DELLA

DOPPIA ARCATA.

OGNUNA DELLE TRE NAVATE CULMINA A EST CON UN

ABSIDE LARGA QUANTO TUTTA LA CAMPATA. PER

QUESTO MOTIVO TALI ELEMENTI SI PRESENTANO

FORTEMENTE GRADUATI TRA DI LORO.

IL TRANSETTO È INESISTENTE ED È SOSTITUITO DA

UN CORO SOPRAELEVATO SU UN PODIO SOTTO IL

QUALE SI PROIETTA UNA CRIPTA A NAVATE.

L’ORGANIZZAZIONE SPAZIALE INTERNA SOPRA

DESCRITTA SI RIFLETTE ANCHE ALL’ESTERNO, LA

FACCIATA E I LATI SONO INFATTI SCANDITI DA

ELEMENTI CHE LA RICHIAMANO. RITORNA COSI IL

TEMA DELLE TRIFORE SOMONTATE DA ARCHI CIECHI

CHE ASSUMONO L’ASPETTO DI UN LOGGIATO CHE

PERCORRE TUTTO IL PERIMETRO, PERFINO SULLE

ABSIDI. VIENE DENUNCIATA LA SUDDIVISIONE TRA

NAVATA CENTRALE MEDIANTE DELLE GRANDI E

LUNGHE PARASTE, CHE SI ESTENDONO FINO AL

CLERISTORO, ANCHE ESSO EVIDENZIATO DAL

PROFILO SFALSATO DELLA FABBRICA; UN SECONDO

ORDINE DI PARASTE PIÙ PICCOLE, SORMONTATE DA

UNA DOPPIA ARCATA RIPROPONE IL SISTEMA

OBBLIGATO INTERNO E SUDDIVIDE OGNI NAVE

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LATERALE CORRISPONDENTE IN DUE SETTORI, UNO

DEI QUALI CONTIENE UN PORTALE MINORE.

IL PORTALE PRINCIPALE È INQUADRATO DA UN

PROTIRO A DUE PIANI CON UNA EDICOLA DALLA

VOLTA A BOTTE. TALE TEMA SI TROVA ANCHE NEL

PORTALE MERIDIONALE E SETTENTRIONALE,

ENTRAMBI COSTRUITI DAI MAESTRI CAMPIONESI.

INFINE, SUL FONDO DEL DUOMO, AL LATO NORD

EST, SVETTA, INDIPENDENTE RISPETTO AL RESTO

DELLA FABBRICA, LA TORRE CAMPANARIA.

ICONOGRAFIA: LA FACCIATA È DECORATA DA NUMEROSI RILIEVI DI

DIVERSA DATAZIONE. TRA DI ESSI SPICCANO,

SOPRA E ACCANTO AI PORTALI DI INGRESSO, I

PANNELLI REALIZZATI DA WILIGELMO E

RAFFIGURANTI LE STORIE DELLA GENESI.

L’ARCHITRAVE DELLA PORTA DEI PRINCIPI,

COLLOCATA AL LATO SUD DEL DUOMO, SI TROVA UN

BASSORILIEVO RAFFIGURANTE GLI EPISODI DELLA

VITA DI SAN GEMINIANO, MENTRE SULLA PORTA

DELLA PESCHERIA, AL LATO NORD, SI TROVANO LE

STORIE DI RE ARTÙ E ALCUNE SCENE ALLEGORICHE

RIPRESE DA FAVOLE CON ANIMALI.

LA PRESENZA DEL CICLO ARTURIANO SIMBOLEGGIA

LA DIFESA DELLA CHIESA DA PARTE DEI CROCIATI.

ALL’INTERNO SUL PARAPETTO DELL’AMBONE SI

SCORGONO I PREZIOSI RILIEVI DEI MAESTRI

CAMPIONESI, TRA I PIÙ NOTEVOLI QUELLI

RAFFIGURANTI LE SCENE DELLA PASSIONE DI GESÙ

E I SIMBOLI DEGLI EVANGELISTI: IL LEONE DI

SAN MARCO, L'ANGELO DI SAN MATTEO, L'AQUILA

DI SAN GIOVANNI E IL BUE DI SAN LUCA.

SIMBOLI: VIENE QUI RIPRESA L’ALLEGORIA TIPICAMENTE

GRECA CHE FACEVA DELLA COLONNA UN SIMBOLO

DELL’UOMO: LA COLONNA È POSTA INFATTI SOPRA

IL LEONE ED È SORMONTATA A SUA VOLTA DAL

PROTIRO TRIDIMENSIONALE, CHE RAPPRESENTA LA

TRINITÀ. CIÒ VOLEVA SIGNIFICARE CHE L’UOMO È

UN ESSERE INTERMEDIO, A METÀ STRADA TRA DIO E

L’ANIMALE. QUESTO MOTIVO È RIPRESO ANCHE

NELLA PORTA REGIA SUL FIANCO.

ANCHE LA DECORAZIONE DEL PORTALE HA UN

SIGNIFICATO SIMBOLICO. I TRALCI DI VITE

INFATTI COMUNICANO AL FEDELE IL SUO INGRESSO

NELLA VIGNA DEL SIGNORE, CIOÈ NELLA

REDENZIONE. ALL’INTERNO DEGLI STIPITI DELLO

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STESSO, LA RAFFIGURAZIONE DEI DODICI APOSTOLI

CHE PREVIDERO LA VENUTA DI CRISTO È L’EMBLEMA

DELLA FONDAZIONE DELLA CHIESA.

INFINE, VIENE FATTO AMPIO RICORSO ALLA FIGURA

DEL TELAMONE ALLEGORIA DELL’UOMO DI FEDE CHE

SORREGGE LA CHIESA.

TEMI

PROGETTUALI: RITORNA SPESSO IL MOTIVO DEGLI ARCHI CIECHI,

SIA ALL’INTERNO CHE IN FACCIATA, COME ANCHE

IL TEMA DEL PROTIRO INQUADRATO DA DUE LEONI

STILOFORI; TUTTI ELEMENTI CHE IMPAGINANO LA

FACCIATA CON L’INTENZIONE DI RIFLETTERE LA

SEZIONE DEL COPRO LONGITUDINALE.

TEMI TIPICI SONO ANCHE L’ALTERNANZA TRA

PILASTRI CRUCIFORMI E COLONNE, IL PRESBITERIO

SOPRAELEVATO AL DI SOPRA DELLA CRIPTA E LA

TORRE CAMPANARIA STACCATA DAL CORPO DELLA

CHIESA.

PROBLEMATICHE: SI IPOTIZZA CHE LANFRANCO E WILIGELMO

COMINCIARONO I LAVORI CONTEMPORANEAMENTE MA A

PARTIRE DA DUE DIREZIONI OPPOSTE, IL PRIMO

DALLE ABSIDI, IL SECONDO DALLA FACCIATA.

QUESTO COMPORTÒ UNA SERIE DI IRREGOLARITÀ IN

QUELLI CHE FURONO I PUNTI D'INCONTRO: SUL

FIANCO MERIDIONALE VERSO LA PIAZZA GRANDE LA

SERIE DI LOGGETTE S'INTERROMPE E SI INTERPONE

UNA BIFORA, SORMONTATA DA UN ARCO CIECO PIÙ

BASSO E STRETTO. ALTRETTANTO SI VERIFICA SUL

FIANCO NORD, DOVE PERÒ L'ERRORE È MENO

EVIDENTE PERCHÉ MASCHERATO DA UN SUCCESSIVO

RIMANEGGIAMENTO.

TIPI: IL DUOMO CON IMPIANTO PLANIMETRICO

LONGITUDINALE A TRE NAVATE, DI CUI LA

CENTRALE PIÙ ALTA DELLE LATERALI E PER QUESTO

DIRETTAMENTE ILLUMINATA. IN PASSATO COPERTA

DA UNA CAPRIATA LIGNEA.

I FINTI MATRONEI SOVRAPPOSTI ALLE NAVATE

LATERALI E POGGIANTI SU VOLTE A CROCIERA.

MODELLI: UNA DIRETTA FILIAZIONE DEL SUO STILE È LA

BASILICA DI SAN ZENO A VERONA, DOVE SONO

CITATI QUASI TUTTI GLI ELEMENTI

ARCHITETTONICI, DALLA FACCIATA A SPIOVENTI

TRIPARTITA, ALLA GALLERIA DI LOGGETTE,

AI GRANDI PANNELLI SCULTOREI ACCANTO AL

PORTALE. 13

INVENZIONI-

INNOVAZIONI: UNO DEGLI ASPETTI PIÙ INNOVATIVI, CHE EMERGE

DAL LIMPIDO TRATTAMENTO DELLA FACCIATA È

QUELLO DEL LOGGIATO, A TRATTI PERCORRIBILE,

CHE SI SVILUPPA LUNGO IL PERIMETRO.

TEORIE: _ MODENA, DUOMO, FACCIATA

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MODENA, DUOMO, PIANTA

ODENA, DUOMO, NAVATA LATERALE E MATRONEI

15

MODENA, DUOMO, ABSIDE

MODENA, DUOMO, PROSPETTO SUD CON PORTA REGIA E DEI PRINCIPI

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IL PORTALE PRINCIPALE CON I LEONI STILOFORI E I RILIEVI DI WILIGELMO

RILIEVO DELLA GENESI: LA CACCIATA DI ADAMO ED EVA DAL PARADISO

RILIEVO DELLA PORTA DEI PRINCIPI: SCENE DI VITA DI SAN GEMINIANO

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