5 Arte contemporanea: Post e Neoimpressionismo

NEO IMPRESSIONISMO Sorta di estremizzazione

dell’impressionismo

Impressionismo scientifico:

GEORGE • Sì a piccoli tocchi di colore senza mescolarli

SEURAT UN BAGNO A ASNIÈRE

•

1859 - Ma: polverizzazione della pennellata in punti colorati 1883

1891 UNA DOMENICA POMERIGGIO

ALL’ISOLA DELLA GRANDE

JATTE

nel 1886 presentata all’ultima

mostra impressionista

TECNICA:

Accostare colori complementari in

piccoli punti che si fondono

automaticamente sull’occhio «

MÉLANGE OPTIQUE =

mescolanza ottica

PUNTINISMO invece: maggiore

luminosità, meno realismo nelle

forme

(DIVISIONISMO in Italia)

LA PARATA DEL

CIRCO MODELLE

IL CIRCO

Ultimi studi per rappresentare LA LUCE

ARTIFICIALE = valorizzazione delle linee in

volute serpentinate

PAUL CROSS RYSSELBERGH

SIGNAC E

FONTANA NEL PARCO DI SANS-

SAINT-TROPEZ, LA BOA ROSSA SOUCI A POSTDAM 1903

LE ISOLE D’ORO 1892

1895

Il punto di SEURAT diventa piccolo

tassello di colore Fonda con altri artisti la scuola di PONT

IL POST-IMPRESSIONISMO DI AVER caratterizzata da SINTETISMO

GAUGUIN ovvero:

• Bidimensionale

• Antinaturalistico

Tecnica del CLOISONNISME: COLORE DELIMITATO DA • Senza profondità prospettica

LINEE SCURE = APPIATTIMENTO

LA VISIONE DOPO IL Interesse per PRIMITIVISMO dal 1890 a

SERMONE Tahiti

• Contadine bretoni Conosce VAN GOGH con il quale avrà

in copricapo bianco successivamente una tremenda lite

• Tronco d’albero in

diagonale e… al di

là la visione

• Convivono

REALTÀ/IRREALT LES

À ALISCAMPES,

• Per la prospettiva, ARLES

che non c’è,

rimpicciolimento

progressivo delle

figure

• Colori piatti, senza

effetti luministici

CAFFÈ NOTTURNO AD VINCENT VAN GOGH CHE

ARLES 1888 DIPINGE I GIRASOLI IL CRISTO GIALLO 1889

PAESAGGIO CON PAVONI

1892

DONNE TAHITIANE 1891 LO SPIRITO DEI MORTI VEGLIA

1892

CROMIE: atmosfere, sensualità dei luoghi ( colori soggettivi, no prospettiva, campiture uniformi di colore)

=

Affrancamento dell’arte dalla funzione IMITATIVA ma espressione di sensazioni

ALTRI POST- 1853 - 1890

VINCENT VAN

GOGH

IMPRESSIONISTI All’inizio, resa dei dati reali con attenzione ai drammi dei più poveri

I MANGIATORI DI

PATATE

Toni cupi e colori

pastosi

Successivamente, con ULIVETO 1889

l’incontro di neo e post AUTORITRATTO 1887 LA CAMERA DELL’ARTISTA AD

ARLES 1888

con l’incontro di GAUGUIN: SVOLTA • colori complementari in

SINTETICA campiture piatte

• Prospettiva accelerata che

deforma l’ambiente

• CARATTERI CHE

INFLUENZERANNO

L’ESPRESSIONISMO

LA MONTAGNA DI SAINT REMY

1890

• Paesaggi spiraliformi, indice del

malessere che lo porterà al

suicidio

• Linea contorta, deformante

• Pennellata violenta per

LA NOTTE STELLATA 1889 l’incalzante peso dell’emotività

• Riversa sulla tela il suo disagio

Liberare la pittura da riproduzione filtrata MA creatività. Anticipazione del secolo

successivo.

ENSOR • Sfumature macabro grottesche

• Tema carnascialesco (il padre era costruttore di maschere)

INGRESSO DI CRISTO A BRUXELLES 1888

• Cristo, profeta incompreso, ha i tratti somatici

dell’artista.

STRANE • Sguaiato corteo di personaggi grotteschi e surreali

MASCHERE

Problemi esistenziali e ansia di vivere entrano nella pittura

• Contro lo sviluppo industriale in Europa = organizzazione del lavoro =

MUNCH estraneazione

• No estetica naturalistica MA resa espressionistica.

GRIDO1893

• Alienazione

• Solitudine

• L’urlo deforma l’uomo e

l’ambiente, stravolgimento

linee

• Tonalità acide al fine di una

resa del panico contro figure di

sfondo indifferenti

PUBERTÀ 1895

Abbandona la vita parigina per la provincia. Porta in primo piano il valore dell’opera oltre il

discorso dell’impressionismo.

PAUL Affronta il problema: tridimensionalità, realtà / bidimensionalità, tela

CÉZANE Dipinge la natura inviluppata in forme geometriche solide: cubo cilindro, sfera

Rappresenta la natura non come appare MA come È

Innovazione: USO DEL COLORE diverse tonalità: allo scopo di delineare in P.P. cromie chiare

mentre profondità e lontananza con cromie scure

DONNA CON CAFFETTIERA

Semplifica le figure

secondo forme

geometriche: senso di

MASSA dove tutto

sembra denso/solido.

DUE GIOCATORI DI CARTE

1890 CINQUE GIOCATORI DI

CARTE

E successivamente

rappresenterà più volte lo

stesso soggetto. Si vede

l’evoluzione dalla sintesi

geometrica alle forme più

libere