Storia dell'arte medievale

Chiesa di Santa Maria di Laach

Commissione Enrico II di Laach

Data Esterno XI - XIII

Luogo Dintorni di Andernach, Renania-Palatinato, Germania

Descrizione Presenta un aspetto unitario, caratterizzato dalla nitida essenzialità dell'armonico accostamento di volumi quadrangolari e curvilinei, e dalle triplici torri. Queste si ergono sia a ovest che a est, sottolineando l'impianto bipolare dell'edificio che, come molte chiese di ambito imperiale in Germania, ha una planimetria con due absidi contrapposte sull'asse longitudinale. La sua principale peculiarità è però la singolare policromia, ottenuta all'esterno e all'interno con l'impiego di pietra lavica scura per le membrature (pilastri, colonne, contrafforti, archi e arcatelle), la cui trama si staglia come un ricamo sull'arenaria giallo ocra delle pareti.

NORM ANDIA Nell'Europa continentale furono denominati Normanni (Northmen, "popoli del Nord") i Vichinghi e,

Più in generale, tutti quei guerrieri epirati che dalle coste scandinave e dello Jutland compivano, fin dal IX secolo, sistematiche incursioni e razzie in Inghilterra e nelle regioni affacciate sul Mare del Nord. Per contenere i danni e proteggere i territori nordoccidentali dell'Impero da quelle devastazioni, nel 911 il re Carlo III il Semplice concesse la bassa valle della Senna al capo normanno Rollone, riconoscendogli il titolo di duca e ricevendone in cambio una dichiarazione di vassallaggio e una pronta conversione al Cristianesimo. Privi di grandi tradizioni proprie e insediatisi in regioni lontane dalle loro terre d'origine, i Normanni accolsero di buon grado le consuetudini artistiche e culturali di ciascuna area geografica da loro conquistata, mostrando una straordinaria apertura alle influenze esterne: è questo, a ben vedere, il tratto più peculiare e il comune denominatore dell'arte promossa da questo popolo nei diversi territori in cui si stabilì.

L'artenormanna fu prodotta quasi sempre da maestranze locali e si mimetizzò, per così dire, nel preesistente tessuto culturale: in Normandia e in Inghilterra assimilò e sviluppò le tradizioni architettoniche e artistiche delle regioni affacciate sul mare del Nord, mentre nell'Italia meridionale e in Sicilia fuse il retaggio bizantino con quello della recente dominazione araba.

LA NORMANDIA

All'inizio del II millennio, i Normanni, che si erano stanziati ormai da tempo nella Francia nordoccidentale e ne avevano assorbito le radici cristiane, presero parte attiva al grande fervore edilizio diffuso in tutta l'Europa, promuovendo la costruzione o la ristrutturazione di chiese e complessi abbaziali - NOTRE-DAME AJUMIÈGES - attraverso i quali crearono, con l'appoggio del clero, una solida rete di controllo del territorio. Le nuove chiese non operarono strappi vistosi rispetto alla tradizione architettonica carolingia e ottoniana: fu mantenuto,

Per esempio, il westwerk, che però si era ormai modificato, perdendo il nartece e fungendo di fatto da facciata/diaframma direttamente collegata al corpo di fabbrica delle navate. Accelerando questa evoluzione, le 2 alte torri laterali di Jumièges occupano infatti la prima campata delle navate minori e in alto sono raccordate tra loro solo da una stretta galleria che collega i due matronei.

Nella principale città portuale di Normandia, Caen, nel 1059 e nel 1063 il duca Guglielmo e la moglie Matilde, per onorare una promessa fatta al papa in cambio del permesso alle loro nozze, avviarono la costruzione di ben due chiese abbaziali, SAINT-ETIENNE. La chiesa fu realizzata interamente in pietra di Caen, un biondo calcare locale, dotato di proprietà che ne facevano uno straordinario materiale da costruzione, particolarmente adatto anche all'intaglio e alla modellazione scultorea, in virtù della sua grana fine.

Documentario inestimabile, perché ci informa sul vestiario, le armi, le navi, i castelli, le città, ma anche le cacce, i passatempi, i banchetti e, in generale, la vita dei Normanni dell'I secolo.

Storia dell'arte medievale | Martina Mucelli

ROMANICO L OMBARDO

CATTEDRALE DI PIACENZA - CATTEDRALE DI SANTA MARIA ASSUNTA E SANTA GIUSTINA

Data 1122 - 1233

Luogo Piacenza

Stile Romanico

Descrizione La cattedrale di Santa Maria Assunta e Santa Giustina, importante esempio di architettura romanica in Italia.

Si presenta con una grandiosità dai tratti semplici e maestosi, improntata ad una austera ed equilibrata eleganza artistica. La facciata a capanna, di arenaria e marmo rosa di Verona, presenta tre portali con bassorilievi, alcuni dei quali opera di allievi di Wiligelmo e Nicolò.

Il protiro sinistro, conosciuto anche come porta del paradiso, in quanto da esso passavano i defunti al termine delle celebrazioni dei funerali, è sorretto da due telamoni.

marmoree con iscrizioni latine in esametri attestano che la costruzione fu avviata il 9 giugno 1099. I lavori si conclusero intorno al 1117, ma per l'inaugurazione ufficiale si dovette attendere fino al 1184.

La cattedrale ha una pianta a 3 navate senza transetto, con 3 absidi sul fondo, un matroneo e un coro rialzato, con sotto la cripta destinata alle reliquie del santo. Davanti alla cripta si innalza il pontile.

La navata centrale della cattedrale è divisa in 5 campate che, come in Sant' Ambrogio, raddoppiano di numero in quelle laterali. In origine la navata centrale era coperta da capriate lignee, che nel XIV secolo furono sostituite da crociere a sesto acuto. Le capriate originarie rendevano inutile l'azione di contro spinta esercitata dai matronei, che tuttavia furono realizzati ugualmente con un mero scopo di alleggerimento e articolazione plastica della massa muraria.

Questa geniale soluzione architettonica si ripete, con grande coerenza formale, anche all'esterno dell'edificio.