Storia dell'arte contemporanea - Jean François Lyotard

MODERNITA’ POSTMODERNITA’

lo spazio è de nito, il luogo dove Con la globalizzazione arrivano i

vivi ti de nisce e all’esperienza è nonluoghi. Bauman dice che c’è un

attribuito un grande signi cato. élite della mobilità, ci si può

SPAZIO C’è inoltre una relazione precisa muovere dappertutto facilmente e

tra progetto e nalità. velocemente.

Il rapporto con il tempo è più legato

Il tempo è lineare e progressivo. ad una sorta di spettacolarizzazione

TEMPO del presente, al gioco ed al caso.

Grandi racconti e Meta narrazioni

RIFERIMENTI (illuminismo, umanesimo, Crisi delle ideologie

idealismo, Marxismo…) Grand-Histoire -> Petit-Histoire

Stati/Nazione Comunità globale

SOCIETA’ Colonialismo e guerre mondiali Società della comunicazione, con

Diritti/Emancipazione forte presenza di Internet (senza

con ni)

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ECONOMIA Capitalismo ed industria L’economia è prevalentemente

(Ford de nisce la fabbrica della nanziaria ( nanza = atto

modernità basata sulla catena di speculativo che non ha un rapporto

montaggio) diretto con l’atto produttivo). Avviene

e la politica è associata ad uno una nanziarizzazione del mondo.

spazio sico. Le grandi aziende come ad esempio

la Fiat e Benetton si trasformano da

fabbriche con operai a multinazionali

con sedi e attività in molte nazioni

(La Fiat ora ha sede scale ad

Amsterdam, sede culturale a Torino

con un museo e i pezzi per le auto

vengono da tutto il mondo).

E’ un processo di delocalizzazione

che grazie a l'allentamento dei

vincoli economici mondiali permette

alle aziende di spostare le fabbriche

dove più gli conviene. Questo

determina anche una crisi dal punto

di vista lavorativo, dove le fabbriche

chiudono per essere spostate i

lavoratori perdono il lavoro.

Altre dinamiche che appartengono

alla realtà economica postmoderna

sono:

Il predominio economico sul politico

L’omologazione del mercato che

produce uniformità di prodotti e

immagini di massa.

E la liberalizzazione dei mercati

nanziari.

SAPERE Conoscenza, approfondimento e Perde centralità ed autorevolezza, si

origine dell’essere espande (orizzontalità) ma non va in

profondità (verticalità)

IO Figura dell’eroe uomo Antieroe e donna

(SOGGETTO) Alienazione Schizofrenia come frammentazione

Controllo della devianza in tante individualità

Individualizzazione forma dell’inadeguatezza e disagio

Ordine psicologico dato dal tormento di

Freud=soggettività che deve essere sempre al livello delle

sottostare alle regole imposte aspettative della società

dalla società

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ARTE Unità di stile Molteplicità e convivenza di diverse

Forma forme e stili

Ri essione Eclettismo

Realtà Mondo della comunicazione e del

digitale

Ibridazione

ARCHITETTUR Polis (natura, origine, essere) Iperrealtà

A Progetto Moderno (Le Corbusier, Metropolis

Van der Rohe) Sovrapposizione di stili

DESIGN Bellezza a tutti attraverso la Politica del rapporto

produzione (Bauhaus- forma / funzione

funzionalismo)

POESIA IO moderno Mondo e soggetto diluito in codici,

testi, immagini

CINEMA Cinema classico americano Non esiste cinema basato su uno

(Western) stile preciso ma tutto è possibile e

Cinema Moderno (di autore e di tutto è spettacolo.

ri essione Esagerazione dello spettacolo (es.

scene che cercano di avvicinarsi sangue in Tarantino)

il più possibile alla realtà Sistemi e codici popolari

Consapevolezza dell’arti cio e

quindi sua esagerazione.

Matrix

Truman Show

Blade Runner

La loso a si è sempre occupata della verità, deve distinguere ciò che è vero da ciò che è

falso, in questo momento storico il nostro problema è questo, stiamo in una società della

comunicazione, in cui la trasmissione è più importante del contenuto.

La trasformazione artistica può essere osservata attraverso il confronto, per esempio

nell’ambito della architettura.

Le Corbusier, Unité d’habitation, Marseille

L'architettura moderna è funzionale e sociale, con tipici edi ci ad alveare del razionalismo

moderno.

Kenzo Tange, Hiroshima 1953

Edi cio costruito in memoria del bombardamento sulla città alla ne della seconda guerra

mondiale, l’architettura deve essere utile alla nuova società.

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Robert Venturi, Guild house 1960 - 1963

Lo stile postmoderno non esiste è un insieme di dettagli e stili

Aldo Rossi, Residential building, Berlino 1981 - 1988

L’architettura della tarda modernità ha uno stile vario e articolato con la presenza di dettagli

da molte epoche

Confronto nel design

Design del Bauhaus 1919 - 1933

Forte relazione tra estetica e funzione accompagnata da una forte rigorosità

Menphis, Milano, design collection 1981

Il design è folle e vario assecondando una perdita delle funzioni

Ettore Sottsass, The Carlton room divider 1981

Peter Shire, Sedia Bel-Air, 1981 - 1982

Andy Warhol, installation

A.Penck