Appunti Storia II - parte 1

Il punto di partenza della nostra attività artistica dovrà essere la vita moderna". "L'inizio di ogni creazione architettonica è la composizione." "Prima ancora di prendere in mano la matita, deve essere chiaro nella mente e profondamente meditata una buona, forte e grande idea." "È importante poi tener conto dello spirito di praticità che oggi pervade l'umanità. Ogni artista dovrà seguire questo principio: "Niente che non sia funzionale potrà mai essere bello"." "A determinare l'origine delle forme d'arte è sempre stato un principio di costruzione; ne consegue che nuove costruzioni producono anche necessariamente forme nuove." L'architettura pubblica delle stazioni della metropolitana oscilla fra il polo nostalgico di uno sfarzoso e ufficiale Barocco austriaco (Hofpavilion) alla moderna leggerezza di gusto giapponista del padiglione di

Karlsplatz. "Nel 1894 egli profetizzava che 'la nuova architettura sarà dominata da superfici piane lamellari, e da un pronunciato uso di materiali allo stato naturale'. Nella stazione della Karlsplatz egli stesso usò per i muri esterni sottili lastre di marmo, assicurandole con ferri angolari lasciati in vista. Questo sistema riduce il muro a semplice schermo lamellare, che non ha alcun peso da reggere." La "cortina pendente"

La concezione compositiva affermata nelle facciate delle case d'affitto di Wagner tra il 1887 e il 1896 informa ancora il progetto iniziale della Majolikahaus in Linke Wienzeile 40 (Vienna, 1897 circa), in cui i primi due piani sono schermati da un involucro di ferro e di vetro, e una decorazione d'ispirazione tessile si sviluppa a partire dal cornicione investendo soltanto gli ultimi due piani. Ancora più significativa appare la facciata realizzata (1898), rivestita con mattonelle di ceramica decorate a creare

un disegno continuo che allude a un tessuto leggero e trasparente, una tenda preziosamente ricamata e fissata alla parete mediante i mascheroni sopra l'ultima serie di finestre, dai quali scendono dei tiranti che scompaiono dietro il motivo delle ghirlande. La tenda, la «cortina pendente», è appena sollevata, lasciando tra il secondo e il terzo piano un settore parietale scoperto che interrompe la continuità in verticale della decorazione della facciata, in modo che non si possa equivocare sul reale significato di una immagine che, indicando punti di ancoraggio sotto il cornicione, esclude ogni possibile riferimento agli elementi dell'ordine architettonico. In Der Stil è descritto un tipo di rivestimento concepito come «drappeggio che pende». Ogni tralcio - scrive Semper -, ogni ornamento vegetale, come pure quelli presi in prestito dal regno animale, deve svilupparsi dal suolo verso l'alto. Solo la tenda può fare eccezione,

Che non si possa più produrre un ornamento nuovo. Ma come, ciò che può fare ogni negro, che hanno potuto fare tutti i popoli e tutti i tempi prima di noi, è precluso soltanto a noi, uomini del secolo diciannovesimo? Tutto ciò che l'umanità ha creato senza ornamenti nei millenni passati è stato gettato via senza riguardo e votato a distruzione. Noi non possediamo più nessun banco da falegname dell'età carolingia, ma qualsiasi cianfrusaglia che recasse anche il minimo ornamento è stata raccolta, ripulita e palazzi sontuosi sono stati costruiti per ospitarla. […] L'ornamento è forza di lavo