Design Italiano – Esordi

Design Italiano – Esordi

Il vero e proprio successo del design italiano arrivò nel secondo dopoguerra, quando la qualità della manodopera dei prodotti italiani cominciò ad essere riconosciuta a livello internazionale. Una delle ragioni per questo relativo ritardo è l’arretratezza dell’industria, oltre che all’aspetto più pratico legato alla composizione tradizionale dell’economia italiana, al tempo infatti, ma anche ora, il settore produttivo italiano si estendeva su un tessuto produttivo legato alla piccola-media industria, unite spesso all’artigianato. Quello che differenzia inoltre il design italiano dagli altri è la sua origine classica, questo ha fatto sì che il sistema italiano abbia questa specificità e carattere multiforme che lo distingue da qualsiasi altro design, il design tedesco ad esempio è invece basato su industria, mentre quello scandinavo appare fondamentalmente legato agli ideali della social-democrazia. Le industrie italiane rappresentano un distretto europeo di innovazione, legato ad un sistema produttivo di artigianato tecnologico e manuale, che si presenta come un campo di sperimentazione che ha portato i maggiori designer internazionali a prendere il design italiano come riferimento essenziale per i propri lavori e considerare un onore e un privilegio collaborare con le aziende italiane che fanno parte di questo tessuto produttivo italiano. Questo successo però è stato resto possibile dall’ideale incontro tra al cultura del progetto e la cultura d’impresa, con l’impegno di vari imprenditori la cui attenzione è sempre focalizzata sulla volontà di dare al prodotto la sua qualità migliore.

Negli anni ’50 questo rapido sviluppo si notò in particolare al settentrione, nella provincia di Milano e della Brianza, da questi territori sorsero infatti i primi prodotti di produzione italiana che avranno poi fama mondiale, come la vespa. Questa creatività venne anche favorita dalla volontà di ricostruzione che animò gli animi dei sopravvissuti alla seconda guerra mondiale, il regime fascista aveva infatti isolato l’Italia dal resto degli eventi europei e quindi aveva frenato lo sviluppo culturale ed economico. Le figure dei designer al tempo erano incarnate da:

• Architetti che si erano formati nel filone del razionalismo di matrice tedesca;
• La corrente legata alla figura di Gio Ponti di un gruppo che si sente vicino alla cultura classica, che prendeva ispirazione da Hoffman e dalla cultura viennese con la secessione in generale;

Tutti questi ruoli entreranno poi in contatto e collaborazione per dare un contributo essenziale alla cultura del design italiano, in particole negli ambiti degli edifici, che dovevano essere costruiti dopo la guerra, e dei trasporti, ancora di nicchia