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Il teatro

Il teatro rappresenta la parte più interessante della produzione artistica di Pirandello. L’autore diceva: “Se l’uomo è una maschera e se la vita è la recita di una parte, cosa c’è di meglio del teatro per rappresentare la vita stessa?”. Pirandello cominciò a dedicarsi alla produzione teatrale su suggerimento dello scrittore siciliano Nino Martoglio. L’autore scrisse 53 commedie, incluse in una raccolta intitolata “Maschere Nude”. Conformemente alla sua poetica, che affida all’arte il compito di denudare la maschera, Pirandello chiamò il suo teatro “Teatro dello specchio”, poiché in esso viene rappresentata la vita nuda, con le amarezze e le sofferenze che risiedono dietro il velo di ipocrisia che trasforma i volti in maschere. In questo modo era come se lo spettatore vedesse se stesso (il volto) tramite uno specchio (la maschera). L’artista è dunque l’umorista che ha il compito di svelare le illusioni e togliere le maschere per ridurre l’esistenza alla sua nudità. Per fare ciò, Pirandello si serve del grottesco, cioè l’umorismo espresso nel teatro. Poiché Pirandello negava l’esistenza di una realtà oggettiva, il suo teatro, a differenza di quello classico, rappresentava il conflitto tra le varie interpretazioni dei fenomeni.
Pirandello ruppe la cosiddetta “quarta parete”: superò il diaframma del palcoscenico e fece partire l’azione dalla platea, mescolando così attori e pubblico. L’attore non doveva più impersonare la parte mistificandola, ma doveva mostrarla conservando un certo distacco dal personaggio (in latino “persona” significa appunto maschera, dunque doveva recitare mantenendo un certo distacco dalla maschera). Egli creò così il teatro nel teatro, facendo vedere come la vicenda si costruisce nella scena così come si delinea nella mente del regista. Il teatro pirandelliano viene anche definito metateatro, cioè un tipo di teatro che si serve di se stesso per discutere dei propri problemi, finalità evidente nell’opera “Sei personaggi in cerca d’autore”.
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