Tabella Cronologica di Arte Antica - dal Neolitico all'Età Severa

LUOGHI DI

ADUNANZA

1900 . Tazze Auree: Edificazione di Pareti dei .DECORAZIONE ANDAMENTO CONTINUO

a.C. – ORGANIZZAZION narrazione grandi palazzi palazzi dipinte SENZA CENTRI VISIVI E SENZA

domini E DI TIPO continua che = PALAZZI in una partitura GERARCHIE ICONOGRAFICHE

o MONARCHICO segue l’andameno MINOICI: simile .SCENE NARRATIVE, SINTESI FRESCA E

micene dell’oggetto con architettura all’affresco = SEMPLICE

o scene di cattura e monumentale e .ACCENTUATO L’INTENTO

repertorio

addomesticazione funzionale NATURALISTICO (scelta dei soggetti +

iconografico

dei tori trattazione libera e relativamente attenta ai

vasto con figure valori di somiglianza)

zoomorfe e

vegetali

stilizzate / opp.

Scene

processionali

CRETA Ceramica: Idoletti fittili = . persistenza, in una civiltà agricola, dell’idea

2

(civiltà produzione ricca e soggetto femminile femminile del divino =

minoic quantitativamente dominante = dominio della natura secondo lo schema

a) notevole Es: Dea dei serpenti della “Potnia Theròn” (la signora delle fiere)

di Knossos

ampia + parallela presenza di un principio maschile

diffusione della

evoluzione 3

di forza e generazione

Tendenza figura neolitica della

2

all’horror vaqui dea madre

Es: Brocchetta di

Gurnià + parallela presenza

3

di figure taurine

Fine Re cretesi = Presenza

dell’ap dominio navale su ricorrente di figure

ogeo tutto il marine nella

mediterraneo pittura

orientale = diffusione di

motivi simbolici in

rapporto con il

mare

1450 - Distruzione Cratere dei Celebri maschere Città dominare dalle .CONTAMINAZIONI CULTURALI

1200 palazzi cretesi guerrieri = funerarie in lamina mura ciclopiche -PREOGRESSIVO ESAURIRSI DELLA

circa =ASSOGGETTTA Umori narrativi / d’oro martellata, CIVILIZZAZIONE MINOICA (Minosse)

a.C. MENTO attitudine 1650-1450 a.C. Porta dei leoni,

DELL’ISOLA DA naturalistica (attribuite falsamente Micene, 1250 a.C. MICENEA = POLIS (Sparta, Pilo,

CIVILTA’

PARTE DEI ai personaggi omerici. Precisa Tebe, Atene etc.).

MICENEI Ceramiche Errore cronologico = organizzazione . POTERE MONARCHICO = WANAX

dominanti = l’epoca di cui narra assiale e .FITTA RETE DI COMMERCI MARINARI E

l’Iliade corre circa tra simmetrica degli

dagli CONTINENTALI

volute il 1230 – 1180 a.C.) spazi

svolgimenti .ESPANSIONE BELLICA

= ragione

meccanici gerarchica dei

figurazioni luoghi

ridotte a tipi

sempre più

elementari

1200 Fine della civiltà PERIODO CONTROVERSO

-1100 micenea (crollo = MIGRAZIONI DI POPOLI

a.C. dei palazzi) MILITARI

ESPANSIONI

Es: cronaca ittita:

narrano dell’aggressività di un popolo, gli

Annijawa, probabilmente gli Achei

della Troia letteraria (circa

distruzione

1230 – 1180 a.C.)

1100 - Xoanon = Ceramica: luogo Diffusione della MEGARON .MUTAMENTO DI CIVILIZZAZIONE

5

900 L’alterità sacrale di massima lavorazione del ferro = prima architettura .riti funebri cremazione

trova contrappeso elaborazione ad templare conosciuta .abbandono repentino dei centri maggiori

6

nel Kolossòs Atene (svolgimento dei riti PENETRAZIONE DI GENTI GRECHE

realizzazione

(rappresentazione sia all’aperto che al PARLANTI UN DIALETTO DORICO

regolare di una

del “doppio” chiuso)

bronzistica di piccole DI ALCUNI TRATTI

PROSECUZIONE

dell’individuo; dimensioni dai tratti DELL’ARTE MICENEA

solitamente innovativi

conficcato nella 4

Centauro , X sec diffusione del motivo iconografico del

4

terra nei luoghi di a.C. centauro

sepoltura) Decoro pittorico: = APRIRSI DELLA TEMATICA SCULTOREA

prosegue gli schemi A RAFFIGURAZIONI DI Più COMPLESSA

l’immagine

concretizza decorativi del tardo IMPLICAZIONE SIMBOLICA E NARRATIVA

un’assenza miceneo

d’implicazioni .STRUTTURA DEI CORPI PARATATTICA

ricercatezza

metafisiche = = testa surdimensionata rispetto alle membra

descrittiva

sostituisce e gambe sono concezioni separate

per torso

costruzione

concettualmente NELLA FIGURA SI ATTUA UNA

corpi cilindrici

la persona SOMMATORIA AVENTE LA SOTTILE

alla

attenzione

assente FASCIA DELLA VITA COME GIUNTURA

volumetria

a.C. delle soluzioni

varietà

Kolossòs = .idoletti femminili alla postura

attenzione

6

Invenzione dorica. =sviluppo “ al rapporto tra volume e

”

Il termine viene ad espressivamente struttura lineare

indicare a pieno complesso dello TRA OPERA E SPAZIO CHE

RELAZIONE

titolo la statua 5

Xoanon OCCUPA

eretta alla divinità

o di valore = INSORGERE DI PREOCCUPAZIONI CHE

dedicatorio TRAVALICANO LA MERA REALIZZAZIONE

NESSUN

IN ARTIGIANALE E SI UN PRIMO BALUARDO

CASO, NELLA DI CREAZIONE DI TIPO ARTISTICO

STATUARIA

GRECA, LA

STATUA

ASSUMERA’

VALORE DI

RITRATTO

INDIVIDUALE!!!

FASE 900 – -anfora cineraria fasce orizzontali, svolgimenti continui,

GEOME 700 per sepolture quadrati, triangoli, horror vaqui

TRICA a.C. femminili antinaturalistico

-cratere per

sepolture maschili

-coppe

ARCAIS VIII-VII .COSTITUIRSI Ceramiche di diversa dimensione 603, colonia VERE E PROPRIE SCENE

9

MO sec DELLE CITTA’- Corinto: delle opere = Neucrati (delta del = TEORIE DI UOMINI E CARRI E

a.C. STATO -720-650 a.C. = 1.capacità fabriele Nilo): CERIMONIE FUNEBRI

. Proto corinzio: nuova apporto egizio (Pròthesis: esposizione del defunto sul

COLONIZZAZION voga (anima di legno agisce catafalco

E DELLA GRECIA orientaleggiante, rivestita con una sell’evoluzione dei Ekphorà: corteo funebre)

DI UN’AMPIA teorie di figure di lamina metallica) tempietti a Megaron RIFIORIRE DELLA VITA URBANA =

PORZIONE DI 2.avvio del percorso precedenti RIFIORIRE ARTISTICO

animali o ibride

MEDITERRANEO concettuale verso la FISSA IL

SI

. Horror vaqui

.MODELLO monumentalità della .SINGOLE FIGURE CREATIVE SONO

SENSO DEL

(riempitivi)

URBANO = ambiti scultura nel suo IDENTIFICABILI AL DI SOPRA DEL MERO

7

TEMPIO (piano

-625-535 a.C. =

di condivisione rapportarsi con la LIVELLO ARTIGIANALE

concettuale):

Corinzio maturo:

collettiva e di forte scultura templare .MODELLO DI ROZZA E FRESCA

consolidarsi dei

forma meno

valore simbolico .Zeus Hypatos a NARRATIVITA, DIRETTA PREVALE SULLA

caratteri distintivi

precisa, cadenza

.VII sec: governo Sparta PREOCCUPAZIONE SIMMETRICA E

Tempietto cretese

più ampia delle .Apollo di Drero DECORATIVA (humus popolaresco)

di Prinias (apporto

a modello figure (c.700 a.C) = egizio nel tetto

monocratico COMPAIONO Affiancato da Atemide SENSO DEL TEMPIO SUL PIANO

piatto e nella 7

.IDENTITà VERE E e Latona (modello peristasis) CONCETTUALE E NON STRUTTURALE =

MATURA PROPRIE SCENE figurativo dedalico) SOVRAPPORTSI DEL PRINCIPIO DEL

.Anfora del

.COMMERCIO del

collocazione MEGARON ALLA CELLA SACRATA

pittore di

Dal 776 a.C. KORE = simulacro della

Analatos DI REGALITA’ + PRINCIPIO

PRINCIPIO

Figura femminile

Giochi di Olimpia divinità in un luogo

.Anfora funeraria DI SACRALITA’

abbigliata (replicata chiuso in cui è

di Eleusi per decenni. 8

posto un trono (…)

Gorgoni che Evoluzione in . DIO: lontano, inaccessibile all’uomo

= conseguente 8

inseguono Perseo cariatide) mutazione delle - Patrono della città

sulla

figurazioni Maschile = KOUROS formulazioni

fascia del collo = offerente o divinità 9

scultoree GIRO DI POCHI DECENNI IL

NEL

(Ulisse che INCARNA TEMPIO = MONDO GRECO GIUNGE A STABILIRE

acceca Polifemo) L’OFFERTA, NON epicentro TIPOLOGIE ICONOGRAFICHE AFFINI E

Ceramica di L’OFFERENTE simbolico della UNA CONCEZIONE DELLA STATUARIA E

Siracura: declinazioni comunità. Luogo DELL’ARCHITETTURA DAGLI OMOGENEI

uso delle stilistiche: FONDAMENTI CONCETTUALI

policromie in cui s’identifica

1.addizione di parti perché lì si

anatomiche (volume: concretizzano

parte in se stesso)

2.rapporto con regalità e sacro.

l’architettura

(asserzione visiva)

.Dama di Auxerre

(rapporti con l’arte

egizia)

.Apollo di Mantiklos

=

Concezione

monumentale,

valore di ex-voto

.Bronzetto maschile

di Delfi =

Netta partizione del

corpo in 3 parti

VI sec .Si consolida la AMBITO EVOLUZIONE ARCHITETTURA EDIFICI TENDONO A

GLI

a.C. ricchezza e la CRUCIALE ARCHITETTONICA = TEMPLARE = RAGGRUPPARSI LADDOVE SIA

competizione tra DELLA NUOVA opera pubblica per IDENTIFICABILE UN’AMPIA AREA

le città-stato NARRAZIONE = CONCEZIONE DI eccellenza. SACRA, isolati

9

greche SINTESI DEGLI SCULTURA . Concetto di Es: Acropoli di Atene

.Urbanistica ELEMENTI FORZA CON CUI DI organicità fondato = LA SACRALITA’ è DEL LUOGO E NON

organizzata DELL’EDIFICIO STESSO

FIGURATICI ATTI PONE LA sulla precisazione di

intorno ad uno A PRODURRE IL QUESTIONE DEI una serie di rapporti

spazio di fruizione SCULTURA: PIENO TITOLO DI

RICONOSCIMEN RAPPORTI regolati tra parti, 9

collettiva (Tempio; PARTITURA FORMALE DEL TEMPIO =

TO SPAZIALI TRA LE ciascuna delle quali

Agorà) = GRADO D’INTEGRAZIONE

DELL’EPISODIO FIGURE ha valore in sé e

dominazione CONCETTUALE E SIMBOLICA DA NON

Es: Dinos di .570-560 a.C., contemporaneamen

commerciale del CONSENTIRE, SE NON

Tempio arcaico di

Sophilos te opera

mediterraneo ARBITRARIAMENTE, DI DISTINGUERE LE

Atene, Acropoli di

LA LOGICA nell’insieme.

ATENE: città Atene, frontone DUE DISCIPLINE COME AUTONOME

DECORATIVA ogni elemento

eccellente. Centro Eracle e Tritone e (Dedalo: architetto e scultore)

CON VARIANTI, architettonico è in

della grecità un demone

cara alla da moltiplicatore estetico e

agisce

rapporto aritmetico

tricorpore

di

riforma produzione simbolico dell’edificio

o geometrico, per

.c.530 a.C.,

Solone corinzia, SI VA Scultura frontonale: ruolo di celebrare

santuario multiplo o

PIEGANDO A visivamente i miti di fondazione e il

panellenico di Delfi proporzione, con

ESIGENZE DI si arricchisce del rapporto di patrocinio con la divinità (i

TIPO un’unità di misura

tesoro della città simulacro sono invisibili perché racchiusi

SCHIETTAMENT MODULO =

ionica di Sifno

E NARRATIVO nella cella)

RAGGIO DI BASE

Es: cratere DELLA COLONNA

.MATURARE DI UNA

Francois, 570 A CONFRONTO CON LA