Storia dell'arte medievale - Pittura senese

Pittura a Siena

XIII - XIV secolo

• prestigio commerciale economico politico, città più ricche
• seconda metà 200, stabilità politica, consolidamento potere comunale
• affidare agli artisti cittadini delle commissioni notevoli per abbellire architetture
• conflitto con Firenze guelfa

1260 BATTAGLIA DI COLLE VAL D’ELSA

• sconfitta di Firenze, comporta un' egemonia per guelfi
• maggiori sostenitori, guelfi MAGGIONI

• esperienza culturale
• d’Oltralpe
• nordiche

• MAESTÀ DI CIMABUE, 1280

• MADONNA RUCCELAI, DUCCIO 1285

• il trono di Cimabue è più saldo
• colori più brillanti, Duccio (astrattualità)
• angeli di Cimabue più scanalati
• trono di Duccio più prezioso, meno materiali
• mantello della madonna più naturalistico
• in Cimabue
• più piatto, bidimensionale, Duccio

SCUOLA FIORENTINA SCUOLA SENESE

• montanti contemporanei esibono differenze
• scarto colore, linea, costruzione spaziale

• MADONNA COL BAMBINO E TRE FRANCESCANI, DUCCIO 1285

• riprende iconografia, Madonna della misericordia con mantello longo ad accogliere fedeli
• qui seduta non in piedi
• sfondo, DECORATIVISMO
• DISINTERESSE EFFETTO SPAZIALE
• trama accenna di profondità, ma limitate

Pittura a Siena

XIII - XIV secolo

prestigio commerciale economico politico, città più ricche

seconda metà 200, stabilità politica, consolidamento potere comunale

affidare agli artisti cittadinie delle commissioni: motivati per abbelle architetture

conflitto con Firenze guelfa

1260 BATTAGLIA DI COLLE VAL D'ELSA

sconfitta di Firenze, scompa un'egemonia per guelfi

maggiori sostenitori guelfi NAPOLINI

• esperienza culturale
• Intorlope
• architetture

Maestà di Cimabue, 1280

Madonna Rucellai, Duccio 1285

• il trono di Cimabue è più scallo
• colori più brillanti Duccio (astrattualistica)
• angeli di Cimabue più sconsati
• trono di Duccio più spazio, meno materiali
• mantello della madonna più naturalistica in Cimabue
• più piatto, bidimensionale Duccio

SCUOLA FIORENTINA SCUOLA SENESE montanti contemporanei evidenti differenze

scarto colore, linea, costruzione spaziale

Madonna col bambino e tre Francescani, Duccio 1288

riprende iconografia Madonna della misericordia

col mantello lungo ad accogliere fedeli

qui seduta no in piedi

SFONDO, DECORATIVISMO

DISINTERESSE EFFETTO SPAZIALE

trame accenna di profondita ma limitati

Maestà, Duccio, Siena 1308

• sviluppo importante figura della Vergine
• capolavoro medioevo

Processione solenne deposizione della Pala

Parte di un Polittico — insieme di tavole

• predella, registro inferiore
• tavola centrale
• cimasa

apertura alla pittura di Giotto

il trono assume tridimensionalità

stemperata dall'uso del colore in modo evidente

Incredulità di Tommaso

fluttuare nell'aria

meno dialogo con il terreno

effetti irreali

Tentazioni di Cristo

mancanza interesse costruzione dello spazio

montagne da fiaba

distanza da Giotto

no comunicazione con volti

culto della Vergine comincia anche ad essere rappresentato nei palazzi civili

MAESTÀ di SIMONE MARTINI, 1315

Palazzo pubblico, Sala del Mappamondo

sala destinata alla osservazione del sole

onde umidità danneggiando l'affresco

restauro perdìi anni dopo

SVILUPPA IN SENSO PIÙ GOTICO LE NOVITÀ DI DUCCIO

sembra una scena cortese

tema religioso sensibilità più profano

racchiuso dagli stemmi si dona carattere

POLITICO E PUBBLICO

più di drammaticità

grande conoscitore dell'oreficeria

si nota nelle parti in oro come l'aureola dell'angelo

PUNZONATURA

rilievo su lamine di metallo

restauro incarnati PIÙ LUMINOSI CHIARI

step successivo nella scuola senese rispetto Duccio

GUIDORICCIO DA FOGLIANO ALL'ASSEDIO DI MONTEMASSI, Martini, 1330

capitano del popolo alla conquista di un feudo

immagine che dà l'idea di un araldo

gusto per elemento del paesaggio e dettagli

anelli ornamentici

TRATTO DELLA PITTURA SENESE

ANNUNCIAZIONE, Martini, 1333

per un altare minore

ai lati Y. olenza e Guiditta o Martiritta

manto ricorda Duccio

fiori realizzati con grande minuzia

personaggi non si dislocato e separato

colori accostamento brillante si fiacco netto

con gamma cromatica chiaro che appiattisce