Storia dell'arte moderna lezione 1

26/04

età di riferimento 600-700

CARAVAGGIO

"Artista rivoluzionario" > non ha una scuola, nè allievi ; linguaggio mediato

Orazio Gentilescghi > pittore vicino a Caravaggio > dipingere col modello davanti

Nasce a Milano nel 1571, va a bottega da Simone Petrazzano per 4 anni (1584-88) ;

area milanese-lombarda per alcuni anni (possiamo saperlo da atti notarili,vendite, ecc.),

poi si sposta a Roma (probabilmente nel 1592).

Fonti che ci permettono di ricostruire la permamnenza a Roma > 3 biografie

1. Giulio Mancini

2. Giovanni Baglione > "nemico" di C.

3. Bellori > non ha conosciuto C. ; trattta tutta la vita di Caravaggio ; da una lettura

critica

2 letture diverse su Caravaggio > Ferdinando Bologna e Maurizio Calvesi

Calvesi > critica a Cravaggio > mancanza di decoro (inteso in senso religioso ; es. > la

morte della vergine)

Bologna > attenzione sulla concretezza ottica della pittura di Caravaggio

1584 > visita apostollica, che riguarda tutte le chiese > diverso assetto visivo alle chiese

Grande mercato a Roma e soprattutto a Napoli

> BUONA VENTURA

maniera in chiaro

mette in posa davanti a se pochi personaggi

lavora senza disegno , ma di prima direttamente sulla preparazione ; con delle incisioni

delimita l'nigombro delle figure. Quando comincia a definire le figure con il colore, le

definisce per intero (una volta iniziata la figura la porta a termine prima di andare avanti

col resto)

la zingara leva l'anello al giovane

> I BARI

acquistato dal cardinal Bel Monte insime alla Buona Ventura

> CHIAMATA DI LEVI D'ALFEO e MARTIRIO DI SAN MATTEO

Roma, San Luigi dei Francesi, Cappella Contarelli 1599-1600, pannelli laterali

Chiamata di Levi d'Alfeo

Caravaggio "ingagliardisce" gli scuri > pareti nere, con un unico punto di luce

proveniente dal soffito che va ad illuminare le figure ; taglio di luce sulla parete di fondo

Longhi > per Caravaggio l'ombra mangia le figure

Martirio di San Matteo

idea compositiva di partenza diversa, modificata in corso d'opera > difficoltà della messa

in posa dei numerosi personaggi > azione

Accusa di Longhi > non mette in scena delle azioni

espediente > autoritratto all'interno delle sue composizioni > lui osserva l'azione >

rendere i fedeli partecipi dell'evento > contemporaneità degli episodi che dipinge

Cobert (scultore) consegna la sua statua per la cappella Contarelli, che però viene

rifiutata

Subentra caravaggio e propone la sua visione di San Matteo e l'angelo > tela più piccola

rispetto allo spazio che doveva occupare (doveva essere una soluzione solo provvisoria)

> realizza la seconda versione di San Matteo e l'angelo (1602) > versione definitiva

1° versione > criticata > piede sporco di San Matteo ; contatto fisico tra i due

2° versione > l'angelo guida il santo senza toccarlo ; il santo ha l'aureola

Annibale Carracci e Caravaggio si incontrano nella Cappella Cerasi. Roma, Santa Maria

del popolo

pannelo frontale > AC

pannelli laterali > C > tagli laterali per dare profondità alla cappella > Crocifissione di San

Pietro ; conversione di San Paolo

> Tiberio Cerasi commissiona la cappella ai due pittori più in voga del tempo

> SEPOLTURA DI CRISTO (deposizione nel sepolcro)

Città del Vaticano, Musei Vaticani.

pietra del sepolcro > taglio diagonale che "esce " dalla composizione verso lo spettatore

> MADONNE DEI PALAFRENIERI Roma, Galleria Borghese

Rifiuto > sta sull'altare per pochi giorni (2) > criticata per la nudità di Cristo >realizzata in

pieno accordo con i confratelli ; comprato poi da Scipione Borghese (collezionista)

> MORTE DELLA VERGINE Parigi, Museo del Louvre1601-1606

Raffigura la quotidianità tremenda della morte

donna morta circondata dal dolore assoluto degli apostoli

ipotesi > donna > prostituta "gonfia" perchè trovata morta in un fiume

Tela acquistata da Rubens per Vincenzo Gonzaga > ma prima esposta

> CENA IN EMMAUS (1) Londra, National Gallery 1602

realizzata per Celiaco Mattei

> CENA IN EMMAUS (2)

realizzata mentre C. è in fuga

CONFRONTO

1. stesura di colore ricco

taglio di luce sulla parete

idea di misurare lo spazio (gomiti che sporgono verso l'osservatore)

atmosfera quasi da teatro

natura morta ricca

2. caratteristica del periodo napoletano

più leggera

colori essenziali, monotona, toni terrosi

atmosfera diversa

natura morta povera

malinconia della composizione

vuoto, nero profondo dello sfondo