Storia dell'arte. Da metà 700 a metà 900

LA STORIA PER I ROMANTICI

Gerricoult – La zattera della medusa

Cronaca dell’epoca =naufragio del governo francese dell’epoca

Mescolanza di dramma e speranza

Taglio prospettico obliquo

Delacroix – La barca di Dante

Tema del medioevo, Dante Virgilio e Flegias (nocchiero che

traghetta) + anime (salvare se stesse)

Tecnica impressionista (colori puri)

La libertà che guida il popolo

Donna nudo – provocatorio criticata (contemporanea)

Tutte classi rappresentate

Un fatto del 1829, tre giornate di ribellione

ARCHITETTURA - Eclettismo (più stili)

IL REALISMO Seconda metà dell’800, progresso industriale – nuovi materiali (ferro e

Metà dell’800 – dopo i moti rivoluzionari vetro) + nuove leghe (ghisa acciaio)

Necessità di rappresentare i temi dell’attualità OTTICA DISTACCATA Nascita dell’ingegnere (+ scientifico) nascita scienza delle costruzioni

Positivismo Calcolo della staticità e dei nuovi materiali degli edifici

Courbet

 Gli spaccapietre/ lo spaccapietre Grandi esposizioni

Umiltà del personaggio protagonista (particolari insignificanti) Londra 1851 – prima grande esposizione

Ambiente – NATURA ARIDA CRISTAL PALACE (ferro e vetro 5 navate)

 L’atelier del pittore Parigi 1889 – primo centenario delle rivoluzione francese

Opera grande presentata al Salon ma respinta (creò TOUR EIFEL - LA GALLERIA DELLE MACCHINE (arco a 3 cerniere anti

esposizione polemica) dilatazione e contrazione)

NOME VERO: Allegoria reale determinante un periodo di 7 anni Milano – GALLERIA VITTORIO EMANUELE II

della mia vita artistica e morale realizzata da Giuseppe Mengoni

 Centro: Si è autoritratto a figura intera osservato da un A navata unica , copertura in ferro e vetro

bambino ingenuo e una donna nuda (=bellezza). (gusto ancora eclettico)

 Sinistra: proletariato (bracconiere, donna che allatta,

rabbino prostituta) URBANISTICA TRA 800 e 900

 Destra: artisti letterati, alta società (Baudelaire, Sviluppo industriale , grandi fabbriche (flusso migratorio)

Proudhon per la filosofia, Champfleury letteratura) Si creano varie zone nelle città ( differenti dalle classi sociali)

Realismo del quadro, rappresentazione di tutto ciò che sa fare Le città si espandono, edifici innovativi

 Fanciulle sulla riva della Senna Parigi Boulevard (=grandi viali) per 3 motivi: economico (grande

Quotidianità – spontaneità (ambientazione qualsiasi) capitale privato), sociale (ascesa borghesia)pubblico ( difendersi

Abiti contemporanei, opera attentamente studiata dalle rivolte nelle strade troppo strette)

Vienna abbattimento mura della città, motivazione militare

(collegare le caserme) amministrativo (creare strutture pubbliche).

RING protegge il centro storico, collegato a + strade

Edgar Degas

IMPRESSIONISMO Parigino secondo cui l’impressione non può essere limitata alla pittura an

 Movimento anti accademico plain air importante anche ciò che si ricorda, non solo catturare l’attimo ma

 Aggregazione spontanea (caffè parigini) anche l’essenza (+ riflessione)

 Luce naturale (an plain air) catturare l’impressione Predilige gli interni

 Mantiene un’ottica soggettiva  Lezioni di danza (1873-75 due anni per farlo)

 Soggetti quasi banali (scene gaie) Centro: maestro. Ballerine molteplici atteggiamenti

 Interesse per la pittura giapponese (colore e grafica) Taglio fotografico

 Colori puri (colori della natura) Colori caldi neutri (essenza di scena di vita quotidiana)

 Soggetti:  Assenzio sembra fatto di getto ma meditato

 natura concetto divenire fugacità (H2O x la mobilità e Taglio fotografico, caffè parigino

dinamismo) 2 emarginati della società (assenzio costa poco) =società moderna

 caffè parigini solitudine

 Fotografia POST-IMPRESSIONISMO

Abituata a vedere particolari, normalmente trascurati Anni 80-90 dell’800. Caratteristiche:

Cambia il ruolo sociale dell’arte (rappresenta solo come vede l’artista)  Superamento della sola impressione visiva

Manet 1832-1883  Ricerca di una solidità dell’immagine

Colazione sull’erba donna comune + due uomini (fratello, cognato)  Maggiore consistenza e sicurezza dei contorni

Colori, prospettiva data dagli alberi  Importanza attribuita alla libertà di colori (vasta gamma di colori)

Olympia scandalo – Provocatorio contro borghesi e nobiltà

Donna nuda semisdraiata =Venere di Urbino Varie personalità e varie movimenti, tra cui:

Attualizzazione del soggetto (donna contemporaneo) neoimpressionismo e simbolismo

Monet

 Impressione sole nascente (da il nome al movimento, Louis-Joseph

Leroy critico in modo negativo) NEOIMPRESSIONISMO

No bozza, pennellate veloci brevi solo colore  Studi di cromatica di Michel Chevrolet (principio del contrasto

Personaggi = macchie scure simultaneo – due colori accostati si esaltano)

Rappresenta l’impressione, la sensazione  Chevrolet – cerchio cromatico 72 colori attira l’attenzione di George

 Serie dei Covoni e la cattedrale di Rouen Seurat – principio della ricomposizione retinica

Anni intorno al 1890 – soggetto rappresentato più volte (mescolanza di colori accostando puntini)

 Stagno delle ninfee Da il via al puntillismo o divisionismo italiano

Profondamente impressionista: acqua, ponte giapponese

Primeggia il verde (atmosfera malinconica + senso di fugacità)

Seurat Vincent Van Gogh 1853-1890

 Un bagno a Asnieres Olandese, vita tormentata muore giovane sparandosi al cuore, esordi

Affinità e differenze impressionismo e neoimpressionismo all’insegna del realismo

  I mangiatori di patate povertà, bellezza aderisce al soggetto

Realizzato in due anni, (contadino non deve essere vestito bene se si rappresenta umiltà)

Impressione non più preponderante – superare Pochi colori (tendenza monocromia)

l’impressione, 1886 viaggio in Francia cambia radicalmente la sua pittura

Puntillismo contrario di pittura di getto) 

 Autoritratto con cappello di feltro grigio 1887

Soggetto impressionista – acqua folgorato dal post-impressionismo – cerca un suo stile personale

Vicino a Parigi sulle rive della Senna (case e ciminiere in lontananza) carattere del personaggio (instabilità inafferrabilità) occhi irrequieti

Atmosfera silenziosa innaturale (personaggi manichini senza volto) 

 Veduta di Arles con iris in primo piano Provenza 1888

Una domenica pomeriggio all’isola della Grande Jatte Contrasto viola giallo, luminosità del dipinto

Ceto sociale diverso – borghesia  Il ponte di Langlois fase tranquilla felice 1888

Venature ironiche (scimmia che rincorre un cagnolino)

Dividere in 2 quadrati

 Il circo – teorie di Henry 1886 (reazioni positive date da linee e colori) PRESUPPOSTI ART NOUVEAU

Linee ascendenti gioia, colori caldi DINAMISMO Seconda metà dell’800 – industrializzazione europea (competizione con

Profondità data dai palchi (differenze sociali) artigianato – alienazione dell’operaio

Cornice integrato blu – luminosità (perché complementare) William Morris teorico inglese 19 sec.

Inizialmente abolire industria (no alienazione operaio)

Gaughin 1848-1903  1861 Marshall Faulkner & co. Oggetti d’arredamento

Viaggiò molto, ricerca di un mondo lontano – fonti arte giapponese Troppo costosi – non accessibili a tutti

 Antinaturalismo  1888 Arts and Crafts Exhibition Society artista e artigiano insieme fase

 Sintetismo progettuale + industria ne crea il risultato

 Cloisonnisme (Emile Bernard – contorno personaggi e  Tipografia Kelmscott Press – decorativismo nuovo importante

soggetti co marcato segno nero) lo porta all’estrema

conseguenza – bidimensionalità ART NOUVEAU

 L’onda prendendo spunto da Hiroshige , pittore giapponese

Linee bordate nere , scogli sulla diagonale del dipinto Vasta diffusione + nomi. Classe borghese, sviluppatosi con industria – modo

Colori innaturali – antinaturalismo per renderla accettabile (Parigi stazioni metropolitane) DECORATIVISMO

 Il cristo giallo – closoinnisme + bidimensionalità Comprende più settori (tessuti, grafica, pubblicità, arredamento…)



Colori innaturali (natura colori esasperati) Superamento accademismo



Geometria del dipinto ben studiata Vedere l’arte come un’unica cosa (no arti maggiori e minori) le

Definì la sua arte sintetista (no neoimpressionismo e puntillismo) divide solo la tecnica

 

Aha oe Feii? Fiero di quest’opera + (cloisonnisme antinaturalismo) Stretta unione tra arte e industria

Colloquio muto tra le due donne Stile asimmetrico (ispirazione mondo naturale

Arte dinamica che deve delineare qualcosa di nuovo. Einfung = induzione AVANGUARDIE STORICHE

del sentimento Primi tre decenni del 900 – rompere gli schemi (storiche= le prime)

 Espressionismo 1905

Adolf Loos contestò il gusto decorativo  Cubismo

Puntare alla funzionalità degli edifici, posizione pro razionalistica  Futurismo

 Astrattismo

Vienna fine 800 inizio 900  Dadaismo



Era già presente la Kunst gewerbe schule (produzione industriale nuovi Surrealismo 1924

materiali)

Studiare nuove tecnologie – distanza tra arti maggiori e minori ESPRESSIONISMO

≠ dai futuristi (città positiva), la città luogo di contrasti, conflitti, degrado

1897 Secessione viennese (favorire integrità tra arti) Elaborare i dati della natura , accentuare il soggetto (emozioni, interiorità)

Esponenti tra cui Klimt, Kolomann Moser, Olbrich, Hoffmann

Rivista di riferimento Ver Sacrum (quadrata) FAUVES Parigi 1905 (no vero manifesto o programma)

Palazzo della Secessione 1898-99 di Olbrich e realizzata dagli artisti Risalto il colore, dipingere con ciò che si sente internamente, fare propria la

della secessione realtà, istintiva immediata.

 Rigoroso, pianta quadrata Henry Matisse

 Pareti lisce + fregio motivo floreale + motto associazione  Donna con cappello esposta al Salon d’autunno

+ cupola filigrana in rame (alloro) Ameliè (moglie) borghese vestito

Colori puri, accesi (contrasto simultaneo)

Gustav Klimt  La stanza rossa no immediatezza e istintività (come donna con

 Giuditta I eroina biblica, salvò il popolo ebraico capello) – colore steso uniforme

Sensualità, femme fatale (idea ottocentesca della donna) Decorativismo – bidimensionalità (ambigua)

Testa del comandante assiro in mano Tovaglia un tutt’uno, finestra può essere quadro

FORTE PREZIOSISMO (colpito a Ravenna dai mosaici)

Giuditta II seno nudo mani adunche, confusa con Salomè (una ESPRESSIONISMO TEDESCO: DIE BRUKE