Serialità televisiva e generi

Serialità televisiva

produzione in serie dei prodotti culturali > frammentazione, serializzazione in piccoli frammenti uguali tra loro

● nel formato mantengono vivi l’interesse e la curiosità

dalla seconda metà dell’Ottocento si assiste all’affermazione di opere narrative pubblicate a puntate sulla

● romanzo a puntate

stampa > costituisce un primo passo verso l’istituzionalizzazione delle forme narrative di

tipo seriale feuilleton,

momento di maggior successo della narrativa a puntate è rappresentato dal incontro tra la

➔ stampa e la letteratura, esso è una forma narrativa dei primi dell’Ottocento che consisteva in una

sorta di “supplemento”al quotidiano, che ospita novelle, racconti di viaggio e, successivamente,

romanzi a puntate

raggiunge un pubblico molto vasto, si incentra sulla ripetitività, narrativa interrotta e del piacere del

➔ pubblico nel ritrovare personaggi e ambienti

fumetto : nato intorno al 1895, quando su un supplemento domenicale del quotidiano New York World

● esordisce un personaggio illustrato da Richard F. Outcault, si tratta di Yellow Kid

serial cinematografico : associato a prodotti di basso budget, è stato una forma caratteristica del cinema dagli

● anni ‘10 > la produzione era ricca di prodotti dalla durata variabile, con film caratterizzati da una struttura

episodica, in cui una storyline veniva portata avanti per numerose puntate. La struttura dei singoli frammenti

prevedeva l’interruzione del racconto nel momento di apice della tensione, lasciando il finale sospeso, un

cliffhanger

cartello rimandava alla puntata successiva >

si definiscono elementi importanti per l’evoluzione del cinema che avranno ripercussioni anche sulla

➔ struttura dei prodotti televisivi : lo sviluppo del fenomeno del divismo, legato ad un personaggio, in

America si provvederà a legare il racconto cinematografico seriale al volto di un attore, che verrà

riconosciuto e percepito in relazione al personaggio che interpreta; la produzione industriale al fine di

una maggiore diffusione del prodotto

fidelizzazione : la serialità televisiva è tesa a ottenere un elevato grado di fedeltà dal proprio spettatore, ciò è

● evidente nelle strutture narrative dei prodotti seriali, finalizzate a creare interesse nello spettatore, a

coinvolgerlo e a lasciargli quel grado di incertezza e suspense necessario a far sì che egli si sintonizzi

nuovamente sul medesimo programma quando andrà in onda la puntata successiva

saga

● : unico racconto tendenzialmente infinito o comunque ampio che procede in sequenza alternando vari

personaggi

serie

● : differenti racconti aventi al centro lo stesso personaggio o gli stessi personaggi

binge watching

nuove modalità di fruizione grazie agli operatori OTT > = guardare in sequenza molti episodi,

● prima la fruizione era di tipo orizzontale + nuova modalità di racconto che non segue un palinsesto

Fiction

engagement : produzione di prodotti che appassionano il pubblico

● convergenza : prodotti migrano in diversi spazi mediali + prodotti del quotidiano (merchandising)

● tempo-spazio : personalizzazione della fruizione

● funzioni : intrattenimento

● affabulatoria : storie che parlano allo spettatore e di lui stesso > tratta temi della quotidianità

❏ familiarizzazione con il mondo sociale : trasmette un senso comune della vita, un nucleo condiviso di

❏ credenze

mantenimento della comunità : esprime il punto di vista della collettività + creazione di contenuti per

❏ un pubblico internazionale

Formule della serialità

serial puntate

: racconto articolato in un numero variabile di parti distinte, le = segmento narrativo incompiuto,

● è il frammento di una trama, esse sono interdipendenti

continuous serial :

❏ soap opera

- : proviene da Europa e Stati Uniti, è caratterizzata da una narrativa che non prevede

una risoluzione

- telenovela : proviene dall’America Latina, ha una narrativa chiusa, è di lunghissima durata, tutto

procede verso la risoluzione del racconto, c’è pertanto un epilogo, ma la narrativa è comunque

aperta e modificabile anche in base alle necessità produttive

sono esempi di saga > il protagonista è seguito in maniera attenta anche in tutte

➔ quelle diramazioni narrative che sono relative ai suoi discendenti

il target è prevalentemente femminile

➔ l’ingresso per un pubblico non assiduo è semplice poiché sono didascaliche

➔

miniserial : serialità corta, è una sorta di ibrido > il racconto interrotto lo rende appartenente alla

❏ famiglia del serial, ma è una forma di serialità debole, in quanto richiede allo spettatore una fedeltà

corta, è dotato di una chiusura narrativa

serie episodi,

: articolata in segmenti, detti tendenzialmente autoconclusivi e marcati dalla presenza di un titolo

● > ciascun episodio è indipendente rispetto ai precedenti e ai successivi, trattando una storia a sé

serie antologica : ha episodi di durata variabile (da mezz’ora a un’ora e mezza) che non ruotano

❏ intorno a personaggi o ambientazioni ricorrenti ma li diversificano, creando ogni volta un nuovo film.

Il fattore unificante è costituito dal genere, dal medesimo interprete, da una stessa figura di

narratore o presentatore che introduce le storie e ne commenta la conclusione. Questa è una

formula costosa, perciò scomparve presto

serie serializzata : serie ad incastro nata negli anni ‘80, ha una struttura simile a quella del serial,

❏ articolata in un numero variabile di espisodi, interdipendenti tra loro e costituite da segmenti

narrativi incompiuti e non autosufficienti, frammenti di una trama costantemente interrotta, i singoli

segmenti mantengono un alto grado di autonomia, creando una storia centrale che si conclude

nell’episodio, ovvero l’anthology plot e una cornice che si prolunga per più episodi, il cosiddetto

running plot

sitcom : articolata in episodi corti (di mezz’ora), possiede i toni leggeri della commedia, è una

❏ commedia di situazione che coinvolge sempre lo stesso gruppo di personaggi. Ogni episodio è

articolato in tre momenti: stato di equilibrio iniziale, scompigliato dall’ingresso di un elemento

turbativo, una parabola ascendente della tensione o del conflitto al suo apice, risoluzione del

problema e ritorno alla situazione iniziale, il suo andamento è circolare, il punto di arrivo tende a

ricongiungersi al punto di partenza (alcuni episodi possono essere doppi e quindi serializzati)

Genere e format della serialità

la serialità può essere considerata un genere televisivo poiché costituisce il tratto distintivo della maggior parte

● dei programmi televisivi che si caratterizzano per la loro frammentazione in puntate ed episodi, a prescindere

dal fatto che siano fiction, talk show o varietà

la fiction di stampo seriale costituisce il macrogenere del racconto audiovisivo che può essere poi

❏ suddiviso in sottocategorie, in base al tipo di serialità e al genere narrativo

per gli spettatori il genere funziona come un informante, li orienta nelle scelte dei programmi

❏ per i produttori il genere è necessario per definire un progetto produttivo, tenendo presente che oltre

❏ alla televisione generalista, nel cui palinsesto-tipo viene presentata una varietà di generi, è presente

anche una televisione tematica che porta contenuti appartenenti ad un solo genere

gli autori operano una categorizzazione a partire da alcuni macro-generi, poi articolati. Tra i

❏ macro-generi individuati ci sono drama, soap opera e comedy, a loro volta divisibili in

sotto-articolazioni

format : schema di un programma che considera l'idea di base, i meccanismi di svolgimento, i moduli produttivi

● e gli elementi scenografici. Esso viene commercializzato sui mercati internazionali, corredato da una serie di

informazioni come la possibile collocazione in palinsesto e le strategie promozionali

formato : riguarda elementi quali la durata e il numero degli episodi in cui si articola un programma

● televisione di flusso : dagli studi di Raymond Williams, che parlava di flusso o sequenza definendolo come

● l’elemento caratteristico del broadcasting + l’offerta televisiva si può identificare in un “flusso pianificato” in cui

il messaggio televisivo è continuo, ma allo stesso tempo è spezzato in unità

Generi dell' intrattenimento

Varietà

presente già dalle origini della televisione, dagli anni ‘60 diventa più sobrio dal punto di vista scenografico

● trasformandosi in cabaret

sintesi tra la tradizione del teatro di rivista e quella radiofonica

● subisce varie trasformazioni, arriva a cambiare la figura del presentatore che talvolta viene a mancare, come in

● Drive In + si introduce la figura dell’ospite

pubblico diventa parte integrante dello show > presente sul palcoscenico

● Game show

inizialmente era un evento settimanale, con la colonizzazione di nuove fasce orarie il gioco a premi diventa un

● appuntamento quotidiano, dagli anni ‘90 occupa la fascia del preserale > crea fidelizzazione

ha bassi costi + permette l’inserimento di sponsor e spazi pubblicitari

● Bis

Mike Bongiorno porta i quiz nella fascia oraria del pranzo con dal 1981

● Il pranzo è servito, dal 1982 con Corrado

● Real tv

programmi al cui centro vi è la “realtà” di personaggi e spazi, e la contemporaneità di tempi e di eventi

● solitamente estranei allo spettacolo televisivo, l’intento è quello di spettacolarizzare la realtà

quattro modelli di racconto della realtà :

● real tv : contiene anche i reality show, incentrata sulla drammaticità della vita e sui suoi aspetti comici

❏ (Paperissima)

- l’avvento dei sistemi di ripresa domestica dagli anni ‘80 favorisce l’avvio di programmi come

“America’s funniest home video”

tv verità : instaura un rapporto diretto tra tv e realtà

❏ docu soap : serie con intento documentaristico, tendono a spettacolarizzare la realtà

❏ reality show : persone (note o meno) in un particolare contesto reale > unione di realtà e spettacolo

❏ - infotainment, quindi programmi di cro