Riassunto esame Semiotica, prof. Calabrese, libro consigliato Anatomia del bestseller, Stefano Calabrese

OGGI IL SUCCESSO DEL BEST SELLER CONSISTE NEL RENDERE L’AUTORE SOLUBILE NEL TESTO

TWIN-TRACK AUTHORSHIP Uno scrittore sviluppa una storia come romanzo e allo stesso tempo sceneggiatura. Nasce 1970

con”love story”in cui viene scritta prima la sceneggiatura, poi il romanzo e infine il film.

PASSAGGI:

1) Un produttore cinematografico stipula option agreement con un editore garantendosi un compenso in un periodo di 12-36

mesi per la stesura di una sceneggiatura

2) Se il progetto ottiene consensi e finanziamenti -> purchase agreement (=messa in atto contratto)

3) Ricerca definitiva sceneggiatore che scriverà in collaborazione con altre persone.

SCREENWRITER: deve stare attento a esigenze estetiche autore e anche commerciali del produttore. È vittima della globalizzazione

delle humanities.

CMP1 Semiotica Sofia Mingardo

L’autore è attaccato dall’emittente e dal destinatario che generano fan fiction.

 “il cacciatore di aquiloni” (2003) Hosseini, 12 lingue, 14milioni copie, film diretto da Mike Forster(2008). Fattori importanti:

- Storia autobiografica. Il narratore che coincide con il protagonista racconta la redazione del libro mentre lo si legge, questo

crea un controcircuito tra romanzo e realtà= metalessi: una delle costanti dei best seller attuali (il verofinto dell’autore

trasformato dalla finzione fa scattare l’empatia del lettore.

- Conduzione spazio-temporale. La narrazione è multiverso, ogni direzione è possibile e tutto diviene incubatore di destini,

come vuole la nuova estetica dello storytelling

La storia racconta una redenzione che permette al protagonista di liberarsi dalla colpa che lo perseguita. Il sé redentivo è uno degli

elementi principali che caratterizzano il best seller perché permette di sistematizzare le proprie esperienze dando forma al proprio

comportamento.

REDEMPTIVE SELF: totem del best seller permette di far funzionare narrazioni miste tra realtà e finzione. È uno strumento che

permette di prender decisioni e dar forma al proprio comportamento.

2. IL ROMANZO SMART

Prevale su tutti i tipi di testi scritti per: allestimento di storie, manipolaz. scorrere del tempo, dipinge spazi, uscendo dalla realtà ci fa

entrare il lettore

MURAKAMI (Kyoto 1949) studia lettere e apre un bar con la moglie nel quale inizia a scrivere.

- Si considerava kitchen writer scrivendo testi bizzarri, caratterizzati pero da uno stile semplice. I suoi primi

- Problema: non tener connesse le sue narrazioni, ma lo trasforma in cosa positiva.

- Crede che il nostro essere autentico non riguardasse un essere umano, bensì l’insieme di noi (me+te).

- Tra le sue passioni la corsa che sarà anche soggetto dei suoi romanzi. Pensa che questa equivalga alla scrittura in quanto

anche le narrazioni siano sempre in movimento. Pensa che sia un modo per immaginare l’individuale lavoro dello scrittore che

conta sulle proprie forze.

- Crede che per essere immuni contro la tossicità dell’elemento che fa parte del nucleo emotivo dell’essere umano, bisogna

possedere un corpo integro e salubre. A riguardo: Teorizza la “Bioscrittura”(= si riferisce alla natura)

- Distingue 4 tipi di scrittori:

1) Mente sana in corpo sano

2) Mente sana in corpo insano

3) Mente insana in corpo sano (lui)

4) Mente insana in corpo insano (americani)

- La sua scrittura è collegata alla cultura giapponese e buddista che sono determinate dal controllo delle istituzioni, cio porta

alla nascita degli:

o HIKIKOMORI: nuova patologia nata in alcuni ragazzi i quali si chiudono per lunghi periodi in casa in condizione di

dipendenza dalla famiglia e con l’unico contatto del web. => rappresentazione della reazione all’eccesso della

globalizzazione.

Il protagonista dei romanzi secondo loro è soprattutto il corpo con tutte le relazioni che ha con la mente

o NEET: rifiutano tutto, FREETERS: si oppongono all’idea del lavoro, FUTOKO studio come nemico

La genesi del testo secondo HARUKI

a) Si mette davanti allo specchio e nota 27 suoi piccoli difetti

b) Si siede intorno a tavolo da lavoro scavando un cunicolo in se

c) Piacevole sensazione di scoprire al proprio interno una miniera non ancora sfruttata. Sul finale l’io coincide con

quello di qualcun altro.

Qui iniziano i romanzi di Murakami

L’IDENTITA’= peculiarità di pensiero basato sull’accumulo di ricordi di esperienze passate di ogni singola persona

→ ROMANZI:

 “Nel segno della pecora”

o Contiene un crash test per mettere alla prova la resistenza del lettore

o Contiene diversi argomenti alternate in microstorie che si intrecciano.

o Tema principale: ricerca di se stessi. Protagonista: Mente

→ IL PERSONAGGIO MURAKAMIANO PRIMA: prodotto della storia dell’umanità che si presenta senza fatti ma facendo avventure

neuro cognitive.

Il personaggio DOPO: posto occupato dal narratore

CMP1 Semiotica Sofia Mingardo

IL NARRATORE: autoriale, onniscente, con focalizzazioni interne variabili identificandosi di volta in volta in un differente pdv di

personaggio (=stile indiretto libero)

Conseguenza: personaggi appaiono incapaci di mutare il proprio destino

 “Norvegian wood”

IPERDIEGESI: Romanzo fatto da germi narrativi che solo in parte si trasformeranno in vere e proprie storie raccontate. ES.

o Rapporto Naoko/narratore. Lui è innamorato, lei fidanzata di un suo compagno di università. Dopo rapporti

sessuali lei si suicida.

o Rapporto con Nagasawa, Storia di Midori…

Il lettore ha l’impressione che il mondo funzionale sia più esteso di cio che gli è concesso vedere. Il narratore è abbandonato a

se stesso.

Tutto inizia e niente finisce. (modalità di storytelling) Ogni storia finisce con una perdita.

Murakami era convinto che la sua generazione avesse perso le parole.

Nei suoi romanzi l’immagine giunge sempre alla fine nonostante sia essenziale. L’immagine è un racconto temporale articolato.

Dal 900 con la rvoluzione digitale leggere e guardare sono diventate indistingubili. Grazie a test neuroscentifici sappiamo di

guardare in ordine: colore, forma e movimento. Dal 1500 si può pero notare la prevalenza delle parole sulle immagini.

2. IL TRANSROMANZO

DAN BROWN (1964, Exeter)

→ VITA:

- Studia divese lingue, passione musia eenigmistica, si trasferisce a Holliwood e conoce la sua futura moglie

- 1933 legge un thriller sulla spiaggia si convince di poter scrivere anche lui grandi romanzi

- Primi anni: testo di aforismi carattere umoristico

→ FATTORI DETERMINANTI:

- Influenza dei genitori: Cresce nel campus dove insegna il padre che lo induce ai misteri della scienza e con la

madre che lo iduce ai misteri della fede religiosa.

- Durante il college frequenta una confraternita

- Trasferito in spagna si dedica alla comprensione di messaggi scritti nell’opera di “leonardo da vinci”.

→ CARATTERISTICHE ROMANZI:

 CONCETTUALI/PROFONDE/GENERALI:

o dalla scrittura fai da te a quella di vei e propri best seller, scrive romanzi facili da leggere ma composti da una serie di

deodifiche

o Misandria: Tendenza ad odiare gi uomini credendo che le donne siano il top di gamma dell’umanità. (uomini=donne

travest)

o Transromanzo: mescolanza di contrari che lo predispone al piacere di tutti(variante della smart novel) (=andamento

ossimorico)

o Metalessi: Sovrapporsi e confondersi dei personaggi, autore e narratore. Attiva una manipolazione dei confini che

dividono il regno dela realtà da quello della finzione. Utilizza infatti il sistema entra-esci dalla finzione alla realtà

o Assenza di natura, tutta cultura

o Sostituisce le descrizioni con MOSTRAZIONI = cio che viene mostrato è meno oggettivo e più focalizzato sulle

percezioni di un soggetto HIGHLIGHTS di brevissima durata. Tutto appare ad alta definizione e il lettore viene messo di

fronte a un “già visto”

 TESTUALI/ LA COSTRUZIONE: 3°Pers, narratore onniscente, sist. entra/esci sia finzione/realtà e sia

contesto/testo, protagnista è sempre Robert Langdom, terrore per gli spazi claustrali, durata 24/48h, intreccio basato su

complotto che un trio dipersonaggi cercadi decodificare, per risolvere i complotti usano l’intelligenza, presente una

potente società segreta, ambientazioni in grandi capitali, presenza della chiesa, sempre presente un elemento

architettonico (es. piramide).

Inseguimenti, rivelazioni, colpi di scena.

→ LE LEGGI PER IL SUCCESSO:

1) Smarrimento dell’autore e il suo ritorno a una realtà romanzizzata

2) Vocazione al plagio

3) Costruzione di un format narrativo che diventi familiare al lettore

4) Certezza trasmessa ai lettori che la verità sia l’eigma chiave

5) Riduzione delle sue finzioni a un gioco a somma zero

→ I SUOI TRANSROMANZI:

 “codice da vici” occoupa fin da subito 1 posto NYT con traduz in 45 lingue. Accusato nel 2006 di plagio, ma risultato:

rilancio vendite.

Ha avuto successo perche mette in discussione tutto cio che riguarda la chiesa e anche il fatto che essa abbia detto di

non leggerlo ha creato un marketing inaspettato spingendo le persone a leggerlo.

CMP1 Semiotica Sofia Mingardo

 “angeli e demoni” l’autore reale tende a proiettarsidentro il testo

→ PERSONAGGI:

- Irrilevanti: Privi di motivazioni, desideri, ricordi o dubbi => piatti

- dialoghi posti tra virgolette (come espressi dal narratore), servono solo er portare avanti la storia. Il suo codice sta nel

rivolgersi direttamente al lettore. 4. IL ROMANZO IMMERSIVO

Romanzi di successo tende a RIPETERSI:

- ampliamenti narrativi (=trilogie,quadrilogie)

o SEQUEL: in avanti

o PREQUEL: indietro

o Adattamenti: forma di ripetizione senza reduplicazione in grado di vivere per il concilio della forza di un modello gia esistente

con la vitalità di uno nuovo. Ognuno di questi è fatto da un’indigenizzazione =modo con cui un individuo si adatta

all’ambiente

Es. Elenco BeSel 2013 NYT troviamo storie che fan parte di fiction o almeno un adattamento.

o “50 sfumature di grigio “ 50s di nero, 50s di rosso

o “inferno”  cap finale di una quadrilogia preceduto da angeli e demoni, il codice da vinci, il simbolo perduto

o “the forgotten”  parte di una serial fiction

o “i guerrieri del ghiaccio”  saga fantasy non ancora conclusa (Fa parte il trono di spade)

o “walking disaster”  genere erotico e sentimentale

IL SUCCESSO DELLE SERIAL FICTION

A. Strategie di marketing messe in atto dagli editori: Arrivando ai prequel, sequel e spin off. I conglomerates favoriscono al loro

interno i merchandising (la casa di produzione che ne adatterà il romanzo non pagherà nulla per il copyright se questa fa parte del

conglomerate)

B. I lettori vogliono vivere una vita paral