Riassunto esame Letteratura Inglese, prof. Beccone, libro consigliato Il Sonetto 138 o l'Apologia Shakespeariana della Poesia

Il sonetto 138 o l'apologia shakesperiana della poesia

Introduzione

Criterio tematico-contenutistico: prima sezione 1-126: fair friend; seconda sezione 127-154: poet-mistress theme. Sottogruppo del compromesso: 137, 138, 142, 150.

L'adesione del sonetto 138 alle convenzioni dell'amore-passione è solo apparente. Il sonetto è sempre sfuggito a una classificazione definitiva. Il presente studio vuole ricollegarsi non a un'analisi di tipo formale-contenutistica, ma a un'analisi strutturale e semiotica (modello è l'analisi di Serpieri, I sonetti dell'immortalità).

Capitolo I - Un sonetto d'amore anomalo

1. Verso una nuova collocazione del sonetto all'interno del canzoniere

Il sonetto si struttura su due livelli:

• Codice manifesto: funzione comunicazione amore, amoroso, emotiva fra gli amanti
• Codice latente: funzione comunicazione arte, metaletterario, metalinguistica artistica

È un sonetto incentrato sulla questione dell'arte e perciò può essere più correttamente accostato a quelli che Serpieri ha definito come sonetti dell'immortalità, le cui caratteristiche sono:

• Presenza di un livello metatestuale
• Tema del tempo e del raggiungimento dell'immortalità attraverso la parola dell'arte
• Oltre al rapporto col tempo, il livello metatestuale del sonetto 138 in una prospettiva semiotica ante litteram indaga il funzionamento della comunicazione artistica
• Analizza l'interazione dei partecipanti alla comunicazione: testo/lettore a livello extratestuale, poet/mistress a livello intratestuale
• Gli scopi della comunicazione
• Gli esiti della comunicazione

2. Le anomalie del sonetto 138: dall'emozione all'intelletto

Gli elementi lessicali che fanno riferimento al codice amoroso sono pochi. Dovrebbe costruire la propria articolazione semiotica sulla base di un pattern incentrato sul rapporto di natura emotiva (euforica/disforica) tra il lover/(poet) e la mistress.

Nel codice amoroso vi sono due elementi:

• La continua affermazione dell'amore del lover per la lady
• Il continuo tentativo di lover di entrare in rapporto comunicativo con la lady (funzione conativa, diretta o indirect address)

I è posto in relazione non all'area semantica dell'amore, ma a tre grandi aree semantiche:

• Episteme - Credere, sapere
• Comunicazione verbale - Parola come reticenza, parola come menzogna
• Gnoseologia - Piano gnoseologico I - tempo, She - vero/falso

Sono tre aree che fanno riferimento a processi non emotivi, ma intellettuali, regolati dalla logica asimmetrica. Matte Blanco distingue fra due diverse logiche presenti nella mente umana:

• Logica asimmetrica: propria del pensiero conscio, se a>b allora b<a
• Logica simmetrica: propria del pensiero inconscio, presiede al funzionamento dell'emozione, considera le relazioni inverse come identiche, se a>b allora b>a (principio di generalizzazione)

Il linguaggio è prodotto intellettuale e non emozionale, è regolato dalla logica asimmetrica; è caratterizzato da sintagmaticità, collocazione dei segni secondo una catena lineare, comunicatività, riferimento a una dimensione sociale. Al contrario, il discorso emozionale inconscio colloca i segni in una struttura tridimensionale, non è comunicativo (perché non prevede un destinatario e non si colloca in una comunità semiotica).

La distinzione fra vero e falso è tipica della logica asimmetrica, mentre la logica simmetrica è caratterizzata dall'assenza di distinzioni o distinzioni incoerenti (principio di generalizzazione).

Le modalità di visione dell'amata sono eccezionali: la donna non appare attraverso la citazione di parti sineddochiche; questo tipo di visualizzazione è la formalizzazione di un processo psichico caratteristico di una percezione emotiva (nel pensiero simmetrico a parte è uguale al tutto); al contrario, vengono mostrate le funzioni intellettuali della donna.