Kubrick Stanley

''KUBRICK STANLEY''

Kubrick nasce nel Bronx, nel 1928 e muore nel 1999(infarto metre dormiva); da una

famiglia ebrea.

A tredici anni egli ricevette in dono la sua prima macchina fotografica ( fotografava

tutti cio' che gli passava davanti all'obbiettivo negli anni 40'/50' vede fotografie ai

migliori giornali affrontando il problema dello spazio, fece anche il musicista,

suonava la batteria, jazz, quindi seppe cavarsela anche con il tempo.

Kubrick fu anche un appassionato e grande giocatore di scacchi; che doti deve avere,

il calcolo delle probabilità, c'è una sorta di visione strategica, aveva una visione

amplificata ''vede ancora prima cio' che non è accadduto'';questi scacchi formarono

molto il cinema di Kubrick.

Egli si appassiona all'arte dei Lumière diventando un cinefilo accanito, quando

conobbe Alexander Singer lasciò ''look'' la rivista per cui lavorava, realizzò così dei

cortometraggi.

''RAZZIONALITA' ASTRATTA SI SCONTRA CON LA CASUALITA' LUI MISE IN

APPUNTO UN COME PIU' IMPORTANTE DEL COSA''.

Kubrick era ossesionato dal tempo:

-film dove va indietro e avanti nell'asse temporale,

-film che iniziano come finiscono,

egli tra un film e un altro passano in media dai 5/6 anni.

La scacchiera e il labirinto sono due grandi forme simboliche del cinema di Kubrick,

esse sono due cose opposte allo spazio, come nel film Shining, emozioni che si

perdono.

Scacchiera: è un luogo della razionalità, con regole chiare, posso fare solo quelle

mosse, la pretesa degli essere umani ''tutto sotto controllo'' al contrario del labirinto.

Nel 1960 SPARTACUS:

questo film non venne molto considerato perchè Kubrick lo fa sotto commissione e

non per una sua spontanea idea, il vecchio regista lascia il posto e viene chiamato

Kubrick a finire la realizzazione del film.

Questo film è un ''PEPLUM'' detto film in costume ambientati nell'antica roma.

Ci furono 150 inquadrature, 55 piani fissi e 50 piani mobili più una panoramica dei

cadaveri tutto cio' nella scena della battaglia.

Kubrick compone i corpi dei soldati a scacchiera, per far passare la forza di egli,

erano stregici , i romani erano forti invece gli avversari erano disposti a caso.

In questo film c'è una forte presenza della soggettiva (inquadratura vedo con gli occhi

di qualcuno che è li).

Kubrick ha sperimentato tutti i generi di cinema, si mise alla prova e ogni volta si

riventò; filmografia di Kubrick:

1953: FEAR AND DESIRE FILM BELLLICO (di guerra),

• 1955: KILLER'S KISS (il bacio dell'assasiono) FILM NOIR,

Questi due film furono prodotti con una troupe di poche persone e con un

budget ridotto, addirittura nel secondo film una parte fu recitata dalla seconda

moglie di Kubrick.

1956: THE KILLING (rapina a mano armata) FILM THRILLER,

• 1957: PHATS OF GLORY (orizzonti di gloria) FILM WAR MOVIE,

Questi due film confermarono l'abilità di Kubrick e la sua assoluta padronanza

del mezzo cinematografico.

1960: SPARTACUS FILM STORICO,

• 1962: LOLITA FILM MELO'

Nell'1958 Kubrick compra i diritti del romanzo LOLITA di Nabokov, la quale

con Harris chiederà di scrivera la sceneggiatura, di cui nè scriverà due una

insostenibile e l'altra presa in considerazione da Kubrick come base lui la

rielaborò.

1964: DR. STRANGELOVE FILM BELLICO,

• Questo film Kubrick segnò la fine del sodalizio di con Harris.

1968: A SPACE ODYSSEY 2001 FILM DI FANTASCIENZA,

• Questo film richiese tre anni di ricerche e di lavoro con uno scrittore di

fantascienza Arthur, realizzando così stupendemente 105 effetti speciali, ebbe

un grande successo soprattutto nelle nuove generazioni nella quale fu definito

un cult movie.

1971: A CLOCK ORANGE FILM ''INDEFINITO, (trandangolo)

• Un romanzo di Anthony Burgess, nella sceneggiatura Kubrick lavorò per la

prima volta da solo, il film viene girato quasi completamente in esterni, con

una piccola troupe, macchine molto leggere e con il suono in presa diretta.

Arancia meccanica necessita delle parole, non sempre le immagini.

es. La cura Ludovico.

Lo strupratore è costretto a guardare scene di violenza con sotto la sua musica

preferita con dei bastoncini agli occhi, però Kubrick ci permette di leggere i

sottotitoli distrendoci dalle immagini e concentradoci sulle parole.

1975: BARRY LONDON FILM STORICO/BULDING, (zoom)

• il fantasma mai realizzato di napoleone spinge Kubrick a realizzare il suo

primo film storico tratto dal romanzo di w.m. Thackeray ( scrittore 800esco)

il film ha una grande produzione, es. Kubrickper filmare gli interni con la sola

luce delle candele, fa addattare un obbiettivo di macchina fotografica a qualla

della macchina da presa. Il film tuttavia non incotra il sucesso sperato.

1980: SHINING FILM HORROR,

• Ci fu un lavoro di produzione di quattro anni, per la parte di Danny furono visti

oltre i 5000 bambini, venne imposto ugualmente il lavoro di costruzione del

set, i collaboratori di Kubrick fotografarono decini dei alberghi americani la

quale poi venne ricavato un albergo ideale sotto forma di modellino,Kubrick su

di esso prova differenti tipi di inquadrature e movimenti di macchina.

Per la prima volta venne usata la STEADICAM , una cinepresa montata al

corpo dell'operatore invetata de Brown. Ebbe un modesto successo.

C'è un conflitto tra immagini e le parole, figlio visione dell'immagine che

trioferà su quella del padre visione della parola.

1987: FULL METAL JACKET FILM WAR MOVIE, (carello/macchina a

• mano)

un film sulla guerra del Vietnam, Kubrick si documenta su quel periodo con

foto di quella guerra notò somiglianza con l'archittetura degli anni 30'

londinese e infatti il film fu girato vicino a Londra.

Passarono 12 anni tra questi due film.

1999: EYES WIDE SHUT FILM FILOSOFICO,

• Questo film avrà come protagonista Tom Cruise e Nicole Kidman, il film è

sceneggiato da lui stesso ed è tratto dal racconto di Arthur, la quale racconta la

storia di un torbido rapporto di passione e gelosia.

Questo film Kubrick ha un tempo indeterminato per le riprese, esso ripeteva la

scena fino a 60 volte, le riprese durarono per 19 mesi sono state le riprese più

lunghe del cinema moderno.

Kubrick inviò nel 5 marzo del 99' a Warner Bros il film EYES e il 7 marzo mor'

d'infarto nel sonno.

Kubrick dissequando era ancora viva che i film non andavano visti doppiati, egli era un

professionista assoluto, lui voleva che noi li guardassimo con la visione dell immagini e non con i

sottotitoli perchè distoglieva lo sguardo dalle immagini da quello che stava succedendo.

Egli non amava nè le interviste e nè scrivere non scrisse mai un testo. Ciment scrisse

che il problema di Kubrick fosse il tempo e per sfuggire a ciò cerca il dominio nello

spazio. Una cosa fondamentale del cinema di Kubrick attezione agli occhi che si

aprono e chiudono. ''KILLER'S KISS''

''il bacio dell'assassino''

1955 Noir.

TRAMA:

Un uomo si trova alla stazione ferroviaria a NY, in voce over, inizia a raccontare la

sua ''incredibile avventura''. (luipasseggia avanti e indietro ''falsi movimenti'')

Colui è David è un pugile e vive in una stanza ammobilitata che fronteggia una stanza

gemella; nell'appartamento di fronte abita Gloria.

I due non posso fare a meno di spiare lo scorrere delle reciproche vite dalle finestre,

queste due esistenze parallele si incrociano, la sceneggiatura li fa incrociare.

A un certo punto una seguenza di montaggio parallelo mostra due eventi: Gloria che

va da Rapallo lui avanza con alcune proposte erotiche e nel metre si vede in

televisione David che sta svolgendo l'incontro e lo perde.

David torna a casa e sogna le vie della città deserte in ''negativo'', ma viene svegliato

dalle grida di aiuto di Gloria, egli va in soccorso di lei.

Costei gli racconta con un flashback nel flashback che Rapallo aveva tentato di

violentarla. Si conosco meglio e il giorno dopo decidono di andare dallo zio di David

in fattoria, prima però David doveva farsi dare i soldi dal manegerdavanti al locale

dove lavorava lei e Gloria da Rapallo.

Rapaallo invia i due killers a uccidere l'uomo, ma per un equivoco viene ucciso il

manger di David, scambiato per il pugile (i pagliacci, sciarpa, cornice di Rapallo).

Gloria nel mentre viene rapita, David viene cercato dalla polizia ritenuto colpevole

per l'assasinio. Rapallo in una scena successiva conduce David nell'edificio dove si

trovava Gloria, egli tenta di liberarla, ma ha la peggio e fugge (taxi, carte).

L'atto finale si svolge in una fabbrica di manichini, i due combattono e David alla

fine ucciderà. La polizia crede alla versione di David.

Stop si torna alla scena inziale metre sta per perendere il treno arriva Gloria che si

riunisce a lui.

IL TITOLO:

Killer's kiss in italiano viene tradotto: ''il bacio dell'assassino'', percio' verrebbe da

presupporsi che l'assasino sia un uomo dal titolo tradotto invece in inglese è neutro,

errore nella traduzone?

Non si sa, chi è l'assassino non è scontato.

''Notiamo che il film è totaliare, Kubrick ha fatto tutto lo notiamo all'inizio quando ci

sono i titoli.''

ANALIZZANDO IL FILM:

Il film si presenta come un genere Noir (noir deriva dalla critica francese per tutti

quei film ambientati di notte, fonti di luci molto scure, di solito con storie di caduta,

un uomo che si incontra con una donna ''fatale''), un film con un argomento violento,

di ambientazione urbana e di amore.

Dal noir egli riprende l'uso delle scene notturne, le inquadrature angolate (dall'alto o

basso), ad esempio la scena del film che si riferiscono al night sono riprese con stile

Noir, mentre quelle che si riferiscono all'incontro di box sono riprese in stile

documentastico spesso con una macchina a mano (quasi addosso al personaggio).

Anche questo film come il precedente (lo ha disconosciuto), vuole descrivere, al di là

della semplice storia raccontata, una condizione esistenziale unoversale, la

confusione del vivere.

In primo luogo la solitudine e lo smarrimento, Kubrick lo sottolinea molto tra il

• rapporto tra i personaggi e lo spazio, nel film la figura di David nell'ampio

spazio della stazione. Come sui tetti l'essere sperduto in uno spazio molto

ampio notiamo come quella scena si molto curata e notiamo le conoscenze dei

Kubrick sulla fotografia,(dimensione labirintistica piccolezza umana).

I personaggi vengono inquadratu in campi lunghi e ben piccoli nei campi

• urbani vasti, da un'impressione di smarrimanto in uno spazio vuoto che si ha

nell'incubo di David riferimento alle immagini in negativo.

Perfino gli interni appaiono ambienti dispersivi e caotici.

•

A causa di questa condizione di solitudine e smarrimento dei personaggi come nel

film precedente (fear and desire) si aggiunge un altro elemento, il tema del doppio.

Gloria aveva una sorella danzatrice di cui era invidiosa la imita dedicandosi

• alla danza nel night di Rapallo,

Gloria e Dadiv conducono vite parallele,

• David viene scambiato per il proprio impresario, dai killers,

• dalle figure dei comici da strada che rubano la sciarpa a David, salvandogli la

• vita,

i pagliacci nella cornice di Rapallo e contemporaneamente i comici in strada,

• irrompe il caso o destino?

A livello spaziale è sintomatica la posizione dei due appartementi gemmelli

• uno di fronte all'altro.

L'immagine più significativa che rappresenta secondo me al meglio il tema del

doppio è quelladove David è al telefono con lo zio e noi vediamo il riflesso di lui

nello specchio ma contemporaneamente vediamo la finestra di Gloria dove si vede lei

davanti allo specchio.

Questa scena ha un effetto di complicazione dello spazio.

Nell'incotro di boxe viene marcato un parallelismo e la gemellarità di due azioni di

scontro, è l'uso del suono asincrono:

in cui gli applausi del pubblico sportivo confinano con quello del night,

• le canzoni del night accompagnano l'incontro di boxe.

•

La condizione tratteggiata nei film di Kubrik dei personaggi:

1. iperattivi: come Alex in Arancia Meccanica,

2. Inersia: stato di sonnabulismo, come David incerto sul dafarsi o come Gloria,

Anche il fatto della bambolita che nuota nell'acqua, quella che ha in mano Gloria

inquadrature lunghe su queste immagini e infine la sequenza del finale ambientata in

una fabbrica di manichini, anche nell'uccisione di Rapallo il manichino sembra urlare

(sarà poi simile all'uccisione della signora dei gatti in Arancia Meccanica).

I FLASHBACK:

I flashback sono rappresentati con un annebbiamento della telecamera lo stesso

effetto di quando noi guardiamo il sole solo in bianco e nero.

La storia è un flashback perchè il protagonista inzia raccontando i tre giorni

• precedenti.

Un altro flashback subentra dentro a un flashback di un'ora ma in realtà sarà

• solo un minuto (racconto Gloria violenza) e finisce con un rapido movimento

di macchinache torna al primo flashback.

Subentra di uno un altro flashback dentro sempre a quello del racconto di lui,

• Gloria racconta di sua sorella della sua morte della gelosia e del padre, questo è

flashback è risultato troppo lungo.

Kubrik come possiamo notare non ama le storie lineari A-B-C, ma le rende sempre

complesse, A-C-B-A.

Crea una sorte di ambiguità.

Molte volte noi vediamo anche ciò che i protagonisti non hanno visto sopratutto

David, nonostante sia una narrazione soggettiva.

C'è un ibrido tra narrazione oggettiva e soggettiva.--> falsa soggettività.

Confusione dell'ibridazione degli opposti:

primo ibrido, sta fermo ma si muove,

• ambiguità soggettiva (dal punto di vista),

• ambiguità del tempo,

• ambiguità della focalizzazione, abbellimento dell'immagine per passare dal

• passato al presente.

-Kubrick gioca con il tempo, all'inzio del film si prende nell'inquadrare le cose

''tempo vuoto'', poi va tutto più veloce ''tempo soggettivo''.

-Nei film si Kubrick troviamo gli scacchi, qua nel taxi,nel paviemento e nella

tovaglia.

-Le scene di danza e di lotta appaiono in tutti i film di Kubrik specialmente lotte tra

uomini perchè l'uomo oscilla sempre nei suoi film (manichini e gorilla ognuno di noi

oscilla tra loro, noi siamo in mezzo), lo fa in modo ingenuo.

- Anche i numeri fanno parte nel cinema di Kubrik in questo film 88 partite giocate a

boxe, numeri doppi, nelle carte.

-Kubrick nei suoi film fa apparire molti animali in questo caso nel film i pesci rossi

del protagonista David.

-In questo film viene ipotizzato che sia un sogno dentro a un sogno e lui

''assaggerebbe'' tutti i sensi:

udito: urlo,

• tatto dito: dormire,

• olfatto: il profumo,

• gusto: colazione,

• vista: finestra.

•

-Voce dietegica: voce interna,

-Voce exegetica: voce esterna,

-Voce over: chi parla non è presente, pensiero.

KILLER'S KISS David Stazione

Voce OFF

TRE GIORNI PRIMO FLASHBACK

PRIMO STACCO II NEGATIVO

LEI DICE CIRCA UN'ORA FA

(1 MINUTO) POI SI VA AVANTI

TRIS

LEI LUI. FINALE RIPRENDE

INZIO. TORNO INDIETRO

DELLA STORIA

In Eugeni nell 900è descrive Kubrick come l'artista che ha raccontato al meglio la

crisi della ragione.

Crisi ma la crisi del personaggio maschile.

''THE KILLING''

Rapina a mano armata 1956.

Trama:

Ippodromo, cittadina degli Stati Uniti, un sabato pomeriggio.

Tre uomini si scambiano segretamente un indirizzo fissando così l'appuntamento per

la serata. Il dialogo Johnny (il protagonista) e la sua fidanzata chiarisce la situazione:

Johnny è un piccolo malvivente uscito recentemente dalal prigione.

Egli ha progettato una rapina all' ippodromo e ha coinvolto alcuni personaggi

insospettabili: l'amico Unger polizziotto, il barista dell'ippodromo e il cassiere

George. La moglie di quest'ultimo, Sherry è una donna arrogante bionda e bella, che

riesce a estorcere al marito alcune informazioni circa il piano e l'appuntamento della

serata. La donna va in seguito dall'amante e gli riferisce quanto appreso.

L'appuntamento vede riuniti tutti i personaggi, gli uomini scoprono Sherry a origliare

e Johnny la convince a tacere (violenza).

Tre giorni dopo Johnny mette a punto il piano e contatta altri due personaggi, Boris

un lottatore Russo e Nikki un abilissimo tiratore psicopatico.

Arriva il sabato fissato per la rapina.

Il racconto segue le azioni parallele di ciascuno dei personaggi i quali, come rotelle di

un delicato e complesso ingranaggio, contribuiscono alla riuscita dell'operazione.

Mentre parte il gran premio (la settima corsa dalla giornata), Boris provoca una rissa

che impegna le forze dell'ordine creando un diversivo.

Così Johnny può penetrare negli spogliatoi grazie anche all'aiuto di George.

Nel frattempo Nikki uccide il cavallo che sta vincendo la corsa, in questo modo viene

bloccato il pagamento delle scommesse, un banale incindente però provoca la morte

del tiratore. Mike aveva nascosto nei spogliatoi un fucile e una maschera da clown

per Johnny, egli irrompe nella sala blindata rimasta senza poliziotti per effettuare la

rapina.

Chiusi gli inservienti negli spogliatoi, getta il sacco con il denaro, il fucile e la

maschera dalla finestra e si allontana indisturbato.

Il poliziotto che si era apposto sul retro, raccoglie il sacc