Cinema americano classico, Estetica del cinema

2. HAWKS, UN ARTISTA AMERICANO

Nella holliwood classica i registi piu importanti tendevano a specializzarsi in alcuni generi.

Tendenzialmente erano i registi di secondo piano, i mestieranti che operavano da semplci

impiegati delle majors, queli che passavano senza problemi da un genere all altro. Quello di hawks

è uncaso assolutamente anomalo, egli si è cimentato nei generi piu diversi: gangster movies, film d

avventura,film di guerra,western,film storici,musical,commedie. La scoperta di hawks avvennne in

francia negli anni 50 , grazie ai cahiers du cinema. I film di hawks raccontano spesso la stessa

vcenda, pe quanto collocata in contesti spazio temporali molto diversi. Si tratta di un universo

eminentemente maschile. È proprio nella costruzione di figure femminili anomale, che risiede uno

dei maggiori elementi di continuita tra le commedie di hawks e gli altri suoi film: katharine hepburn

in susanna e rosalind russell nella signora del venerdi sono compagne di gioco e di avventura del

protagonista maschile .

3. LA SIGNORA DEL VENERDI E LA COMMEDIA DEGLI ANNI 30

La signora del venerdi , un titolo chiave della screwball cmedy. La preenza di un personaggio

femminile volitivo, che agisce come pal ( amico per la pelle) dell uomo, è certamente un tratto

tipico del cinema di hawks, ma è anche un elemento ricorrente delle screwballl comedy e, piu in

generale, di tutta la commedia degli anni 30.la signora del venerdi è la seconda riduzione

cinematografica di una piece di ben hecht e macarthur, prima pagina. Tutta la romantic comedy

degli anni 30 e 40 risente dell influenza del teatro. Hawks afferma piu volte di rubare dai film degli

altri o anche dai propri. In prima pagina, i protagonisti sono due uomini: il direttore di un giornale e

il suo migliore reporter. Quest ultim,o vuole sposarsi e cambiare lavoro, ma l'altro cerca di

impedire le nozze in tuti i modi, per non perdere un collaboratore prezioso. È un tipo di vicenda che

hawks ha narrato molte volte. Nella signora del venerdi , pero hawks, compie una sterzata

inaspettata e trasforma il personaggio del reporter inuna donna.

TRAMA LA SIGNORA DEL VENERDI

Una tipica commedia del rimatrimonio, racconta della difficle storia d amore tra hildy johnson e

wakter burns, rispettivamente giornalisa e direttre del morning post, un quotidiano di chicago. All

inizio del flm i due hanno appena divorziato e la doa si reca in redazione ad annunciare all ex

consorte che sta per risposarsi con bruce baldwin, un opaco assicuratore che cpntrariamente a

walter, puo garantirle una vita normale, ossia una casa e dei figli, laddove il primo matrimonio era

stato caratterizzato da un immersione totalizzante della coppia nelle dimensione lavorativa. Walter,

un personaggio esuberante e spregiudicato, agli antipodi del timido e goffo bruce, inizia ad tessere

subdole trame per annullare le nozze. Con l ausilio di louie, un gangster italo- americano che gli fa

da assistente e di vangie, un appariscente bionda platino, walter riesce per ben due volte a far

incarcerare bruce con delle false accuse. Ma l arma con cui walter riconquistera il cuore di hildy è

un'altra, il lavoro. La donna, onostante all inizio dichiari di voler smettere di fare la vita randagia dei

cronisti, in realta è nata per fare il reporter, e quando walter, sempre con l inganno, la convince a

seguire il caso di earl willliams, lei non sa resistere. Williams deve essere impiccato e il corrotto

sindaco di chiacago vuole sfruttare la sua esecuzione a fini elettorali.dopo una serie di intricate

avventure, walter e hildy riescono a salvare il condanato e a far fallire i piano del primo cittadino,

metre bruce riparte tristemente per la natia albany in compagnia della madre. Il film si chiude su

walter e hildy che progettano un nuovo viaggio di nozza alle cascate del niagara, anche se l uomo

gia propone una tappa proprio ad albany, per seguire lo svolgimento di uno sciopero appena

iniziato.hildy è il collega piu fidato di walter, il suo fratello in armi nella battaglia quotidiana , il suo

pal. Lei stessa si definisce con questo termine. La scena del ristorante, al inizio del film, quando

walter , hildy e bruce pranzano insieme, è gia chiarissima sul fatto che sara il primo a vincere la

tenzone amorosa, perche tra cary grant e rosalind russel c’è una sintonia perfetta, anche se lei qui

sembra detestarlo. Nella screwball cmedy i personaggi rifiutano il linguaggio canonico dell amore,

pero parlano moltissimo : anzi è proprio parlando che si innamorano.e i dialoghi della signora del

venerdi, oltre che molto rapidi e pieni di ironia, sono anche ricchi di allusioni sessuali. Per

ottemperare alle regole del codice hays, registi e sceneggiatori sviluppano tecniche per far ridere

gli adulti, senza turbare i piu giovani, giocando sul doppio senso. La scena del ristorante, pero , è

interessante anche per altre ragioni. In primo luogo qui emerge un elemento tipico della romantic

comedy, ossia la sua vocazione metropolitana.lo spazio naturale della romantic comedy è la

grande citta( new york). D altra parte , il semplice fatto che walter e hildy siano giornalisti è

significativo, è una professione metropolitana.inoltre la scena è anche importante perche qui

hawks si rifa a un dialogo dell orribile verita. Hawks ruba dal film di mccarey, uscito solo tre anni

primi, e non lo nasconde.il film è costruito su un delicato equilibrio tra commedia e tragedia: in

primo piano campeggia la storia d amore screwball, ma sullo sfondo ci sono un uomo che sta per

essere impiccato e una citta in mano a politici senza scrupoli. Non mancano richiami ai problemi

politici e sociali. La realta dell epoca affiora chiaramente: la denucnia della corruzione della classe

dirigente di chiacago. Ma la dimensione drammatica è rappresentata soprattutto dall incombenza

del tema della morte., quasi totale asssenza di musica. Un po di musicaromantica ce , nel finale,

quando hildy si mette a piangere perche si rende conto di amare ancora walter. In questo

momento hildy sveste i panni del apl e torna ad essere una donna. Ma si tratta di un breve istante.

CAPITOLO 5

1.LA DEFINIZIONE DI NOIR

Il genere è considerato un sottogenere , e allora la voce da consultare è quella del film giallo. Se l

espressione film noir, introdotta dalla critica francese el secondo dopoguerra, si riferisce, nella piu

corrente delle accezione, al noir americano degli anni 40.

Es. il mistero del faloc, la fiamma del pecato, il postino suona sempre due volte, l ombra del

passato.tali film vengono individuati come una ben precisa tendenza all intern della produzione

holliwoodiana, di cui viene sottolineato da un lato l elemento nero, l atmosfera cupa e pessimista, e

dall altroanche un certo realismo o crudezza di rappresentazione che morivano il confronto con gli

esempi europei citati.l ambentazione e la tematica criminale sono espresiione di un malessere e di

una patologia che hanno a che fare con la depressione e il disorientamento della societa

americana del periodo bellico e post bellico. Un'altra componente forte è l influenza della

psicanalisi, in relazione alla grande diffusione popolare della dottrina di freudin America negli anni

30.il motivo del sogno, tra le piu note e fondanti nozioni della psicanalisi freudiana, oltre a definire

quella qualita onirica e allucinata che permea le atmosfere e lo stile iconografico e cinematografico

del film noir, viene a definire esplicitamente o implicitamente molti racconti e intrecci di questa

produzione. La presenza di di sogni o stati di allucinazione, cosi come quella del ricordo e della

rimemorazione, è un tratto narrativo e tematico tra i piu frequenti nel film noir.rimanda anche a

molto horror cinematografico e cio anche sul piano stilistico.in molti casi horror e noir, in

particolare, sembrano sovrapponibili. Il mondo noir, poi, piu specificatamente, è normalmente un

mondo urbano, notturno, in cui gli esterni non sembrano offrire maggiore spazio e apertura di

interni fortemente contrastati.racconti nel racconto che trovano nel flashback un elemento

fondamentale e un topos linguistico caratterizzante. Il racconto , poi, tende frequentemente a

organizzarsi su piu punti di vista.

2.VERTIGINE E IL NOIR

Rapporti e legami del noir con la letteratura. Primo percorso proveniente dal nero letterario

hammettiano , dove viene rispettata la struttura del tipico romanzo suspance. Secondo la lettura

gialla, flashback, modificazioni del punto di vista,narrazioni soggettve, dando vita a effetto di

confusione e onirismo di cui si è parlato.

Vertigine esce nel 1944, lo stesso anno delladonna del ritratto e della donna fantasma. Tre film che

rinviano dal titolo a un soggetto femminile intorno al quale la narrazione elabora una dialettica tra

presenza e assenza.topos del ritratto.

3.DAL ROMANZO AL FILM, DAL GIALLO AL NOIR

Il film paso dal settore di produzione dei b movies a quello di serie a,e preminger in particolare dal

ruolo di producer a quello di regista. È preminger a niziare immediatamente il lavoro sulla

sceneggiatura insieme a jay dratler, invitando a collaborare anche vera caspary, la quale subito

esprime il proprio disaccordo a riguardo delle modificazioni apportate al romanzo. Le modificazioni

apportate al romanzo si collocano a diversi liveli. A livello di oggetti, e a livello di personaggi. Ma

soprattutto a livello di struttura e strategia narrativa, con l eliminazione di tutti i racconti

esplicitamente retrospettivi del romanzo. Il testo della caspary costruisce e racconta la storia della

morte e del ritorno di lara attraverso 5 differenti narrazioni, tutte retrospettive e in prima persona. Il

giallo enigma, che il romanzo rispetta, non contiene una ma due storie: la storia del delitto e quella

dell inchiest. Il primo racconto del romanzo, è quello di waldo ,delegato a presentarci laura,a

raccontarla e vivificarla, partendo dalla sua morrte; secondo è quello di mark, il terzo è un

resoconto stenografico dell interrogatorio subito da shelby carpenter, fidanzato della vittima.il

quarto è quello di laura. Infine il quinto è ancora un racconto di mark, con lo scioglimento dell

intrigo poliziesco e di quello amoroso, che si conclude tuttavia con le ultime parole di waldo ,

riportate da mark.

Il raccconto di waldo è lungo, quello di mark è piu corto. Il ruolo fondamentale dei due personaggi

mashili princiali emerge anche da questo semplice dato quantitativo, cosi come la funzione

puramente strumentale del personaggio di shelby.il racconto di laura invece è come reso possibile

dagli altri e non ha senso se non in rapporto ai primi due. La sequenza iniziale, dopo i titoli che

scorrono sul ritratto di laura, mostrato con angolazione leggermente obliqua, mentre sentiamo il

tema musicale. Dopo una carrellata di raccordo spaziale che accompagna mark nella stanza da

agno, un improvvisa e rapida panoramica raggiunge waldo immerso nella vasca, ancorando cosi

quella voce proveniente dal nero al suo corpo nudo, anziano e fragile. Dunque, dal nero dello